電視劇寒夜觀後感
看了電視劇版的《寒夜》後，心情久久不能平靜，壓抑、迷茫、情緒低落，好長時間都不能從劇情中走出來。能讓我久久不能放下劇中情節、人物命運的。有這麼幾點：
第一是感動。
感動的是汪文宣對曾樹生至死不渝的那份愛，爲了心愛的女人能過上所謂的好日子，不顧自己身患重病，仍然放手讓自己心愛的女人幹自己喜歡的事。特別要提到陳奉光，一個有着優越物質和積極精神的男人，爲紅顏知己，常伴左右，不求回報的爲她做任何事情，明知道曾樹生有家室，可她一直堅守自己的愛，堅守自己的等待，在那樣一個庸常失意的年代裏，或許這也是一份感動。
第二要說的是劇中的男主角汪文宣。
汪文宣是最大的主角，卻並非生就是小人物的命運。他神識沉敏，風雨條暢，芸芸衆生中，他不願爲亡國奴，力主牽校後方，不得；欲投身革命宣傳，錯失；一路西行，輾轉周折，既爾到了重慶這座城市也只是陰霾籠罩下的和平，遠不如荷槍實彈來得痛快！可他是文人，忠直的文人。一腔熱骨，灼灼其華，卻沒神悟中正書局“中正”二字的微妙。“對綠竹，得其虛心；對黃花，得其晚節；對松柏，得其本性；對幽蘭，得其芝芳。”抱着師友之心換來的是溜鬚拍馬廟堂上下，皆不容他。青青子衿，悠悠我心。賢才在盛世出人頭地，在亂世，得削尖了腦袋才得以立錐。命運的糾葛若僅限於仕途上碰壁，矛盾也不至激化到覆水西流，不可收拾的地步。一邊是親情，一邊是愛情，不願意放開任何一邊，甘願自己在中間受盡折磨。母親沒有過錯，老來無法安享天年，淪落成二等老媽子，都是自己的造化，相顧無言；妻子沒有過錯，他愛的正是妻子的有理想，有熱情，有活力，至於婆媳的家長裏短，就是到今天也沒顛覆過，誰來給出評判？惟有淚千行。處處小人物，處處卑微入骨，汪文宣，只能戲劇地在抗戰勝利的鑼鼓喧天裏，黯然落幕。個性裏註定是金銷玉碎，不能兩全，不管歲月如何疊加，他的靈魂始終銳利而潔淨。
第三要說的是陳奉光。
我很欣賞陳奉光這個人，首先從他的感情來說他追隨了曾樹生八年，愛慕了八年，且一旦愛了，一顆心就百轉千回衍出無盡的情愫。尤其聽到那句“八年了，愛上你，我已經習慣了”，心中敬佩之情油然而生，敬佩他那種爲了心愛的女人，不求回報仍然付出的感情。敬佩他不把愛或不愛掛在嘴邊，不在心中默唸愛有多深.而是在任何時候都一如既往的站在曾樹生的左右爲她排憂解難，讓愛成爲了一種習慣。我欣賞這種默默奉獻不求回報的愛，談不上陳奉光和曾樹生是不是情人關係，或者更準確地說陳奉光是單相思，可是他對曾樹生的這種愛叫人對愛的含義又加深了一層理解，不管能不能得到，那就是心中有愛就是幸福的，充實的。再一個從他的性格來說吧，可能有些人感覺這個人物過於深沉，但是這纔是真正的男人，既有智慧又有血性，就算一時妥協也只是權宜之計，既有原則爲人又靈活，對愛情即執着又能尊重對方的選擇，表現的非常出彩，這纔是真男人。這樣的男人不成功誰成功。
第四要說的是劇中的女主角曾樹生。
看完寒夜後對曾樹生甚是喜歡，先開始的時候我還以爲是劉濤這個漂亮的女演員的緣故，先後就把劉濤演的其他電影電視劇又看了一遍，才確定下來我其實喜歡的是老舍筆下的曾樹生，喜歡她那那清秀的臉龐，螓首蛾眉，明眸善睞，窈窕難追，不祿於世，一顰一笑間，都溫婉憐麗。喜歡穿着旗袍的曾樹生，穿着旗袍的曾樹生有着上海女人特有的氣質，妖嬈的身姿，半分嬌媚半分保守，半分世俗半分清高，真是恰到好處。還喜歡她那喝咖啡的小資情調。
曾樹生是一個有着新思想的女性，她和汪文宣一齊衝破封建阻礙，從上海到武漢到長沙到重慶，一路上在炮火中涅盤昇華的感情，到了重慶，已至巔峯。之後的年歲裏，時間慢慢磨礪這積聚起來的情感，她的生活也隨着霧都的薄霧濃雲走向與理想相悖的陰霾。不求奢華生活，不求功名利祿，可一面要做生活的強者，一面卻委屈於家庭生活的格格不入的受氣媳婦。站在“家”的門外，惘然若失，她變了。變成了一個自私的女人，拋下重病的丈夫去尋找自己的熱情。然而事與願違，清醒了，平靜了，才後悔當初，繼而天真的以爲回到原來的自己，就什麼都不會改變，空前欣喜渴求地回到那個家，然而物是人非事事休，欲語淚先流。煙花跌落，在別人的歡呼裏，才恍然真實的人生，寂寞已如白衣夜行。
以上種種是對劇中人物的初識。這部《寒夜》更讓我明白了自古至今社會都是一樣的，只不過我們沒有到了那個年齡沒有入那個圈子，接觸不到那些“事”。結合現在的社會，還不是跟那個年代是一樣的。汪文宣，這個忠厚老實的舊知識分子，在大學的時候，“滿腦子都是理想”，有不少救人濟世的宏願。可是他在舊制度上工作了多年，地位越來越低，生活越來越苦，意氣越來越消沉，後來變成了一個膽小怕事、見人低頭、懦弱安分、甘受欺侮的小公務員。他的那份執着，那份與世人俗人不能爲伍的小知識分子，在書局裏他是最有學問的一個，可是職位卻是最低的一位。汪文宣兩次辭職，都是因爲人際關係的緊張讓他無以面對。兩次被迫離職是因爲他的個性棱角太過於鋒芒畢露，他雖然也是一位才子，但清高自許目無下塵固然可貴，可是在他面對家裏負擔的重負，婆媳間的爭吵，他也是難以左右逢緣。出力而不討好！性格的直率讓他在職場上無法立足，辦公室的潛規則讓他無法招架，書呆子氣十足的他讓他在職場上處處碰壁！也正如同樹生和母親說的那樣，你爲何不能靈活一點？！是呵，靈活，官場上需要靈活人物！人際關係的微妙與才能的被重用，也是相輔相成的！但是從汪文宣身上，我們不難看到，他人性上的弱點所在。正如劇中一位車伕所言：一個大學生，竟然長時間找不到工作，是何道理？！是社會的怪象還是生不逢時還是其本人不能變通來適應這個社會？人是需要適應周邊環境的，適者生存這個道理對於當今這個社會也是存在的。面對汪文宣的兩次被迫離職，面對家人的不堪重負，面對樹生的恩怨交加，面對旁人的冷眼冷語，汪文宣不寒而慄！他在自責也在反省，是哪裏出錯了？！
由此我想到了一本書，丁遠峙的《方與圓》！是呵，外柔內剛，外圓內方。在職場上，你不能太過於鋒芒畢露也不能太過於圓滑世故，汪文宣呢，面對自已的觀點他是從不屈服的！一個倔字，是同事上司對他的評價，作人作事不夠圓滑老道的他在職場上如履薄冰，生性善良正直的他總是遇到別人的算計！於是他那種出污泥而不染誓可殺不可辱的鬥志讓他在職場上屢受挫敗。好不容易當上副主任的汪文宣竟被一個不學無術的張某人所替代。職場如戰場，一切的一切都不會象汪文宣那般如此完美無缺，社會畢竟有他陰暗的一面，適者不能生存，面對一家人的生存重壓，面對樹生哀怨的眼神，他也只能如此了！我想，如果象書呆子氣十足的汪文宣活在現在這個社會，他的這種作派及爲人處事也是很難的。才華才氣對於一個人的成功不是百分百的，良好的人脈關係與處世原則也是每個職場人員的法寶！
每個從校門走向社會的學子都是一樣，開始是絢麗的夢想在腦中閃現。可是面對社會的紛雜與陰暗面，他們會無所適從。職場如戰場，學歷不等於能力！高學歷出身的學子不一定在職場上能出類拔萃。而相反一些出於學歷低的人反而能在社會立足而逐步強大起來！人是需要社會閱歷的，工作的經驗，職場上的變化、上司面前的處事、同仁間的竟爭都是無法避免的。方與圓讓一些走出校門的學子逐步明白了一些爲人處世的道理，有的則青雲直上有的則是屢受挫敗！由此讓我想到了《紅樓夢》中的黛玉與寶釵，兩個才女都是紅樓中的名人，可是周邊人物對這兩位美女的評價卻是不同的。黛玉孤高自許說話尖酸直白，而寶釵爲人變通世故懂得方與圓的把握。所以她們周邊的人物以及下人對她們一個厭一個喜。畢竟，一個人生活在社會中，只有你來逐步適應這個圈子而不是讓環境來適應你！其實，論學歷和才識這兩個男人是不分上下的。那爲何陳奉光在職場上能如魚得水，步步爲贏呢？而我們的文宣先生卻是在職上屢屢受挫呢？原因很簡單，兩個有才華的男人，都深愛着曾樹生。一個深知社會的繁雜能有效地與他人周旋，良好的學識與膽識讓他在職場上更有見樹，見人說人話見鬼說話，能良好的把握職場潛規則的陳先生自然是一路風光無限好！他也深愛樹生，明知她下嫁文宣可是癡心不改！如果用現在的這種觀點來看，樹生應當選誰對呢？是文宣還是奉光？答案不得而知！
從這部電視劇[寒夜]也的確讓我們看到一個男人的處世態度是多麼的重要。尤其是對於一個已經成家立業的男人如何在職場立於不敗之地，如何化被動挨打爲主動出擊，在看了這部片子也會讓所有的職場男人瞭解和獲得一些啓示與答案！
[寒夜]的歷史背景固然有一定的說服力，但作爲一個男人，一個成家立業的男人，如何在職場遊刃有餘的生存與應變，在看了這部片子後一定會得到一些啓迪作用的！因此我覺得[寒夜]對於當代的職場男人也有一定的說教和啓蒙作用！尤其是那種書呆子氣十足的大學生更有特效！
還讓我明白了再就是有着五千年悠久文化的中國，“道德”的含義。曾樹生爲了追求自己的理想、自由。離開了她那身患重病的丈夫，年邁的婆婆以及還未成年的兒子。從法律的角度來看，她和汪文宣並沒有結婚，正如她的婆婆總是說她是她兒子的“姘頭”，那麼她離開他們也是無可厚非的。即使他們結婚了，也可以離婚追求自己的幸福有什麼不對的嗎？小說中有這麼一段描寫：我真的必須離開他嗎？那麼犧牲幸福來陪伴他嗎？他不肯治病，他完結了，我能夠救他，能夠使他母親不恨我嗎？她想了一會兒，說“不能”。她接着想：“沒有用，我必須救出自己”。我又沒有犯罪爲什麼要懲罰自己。從這段的描寫中可以看出曾樹生離開愛的人也是經過反覆考慮痛苦掙扎的，她在這種矛盾中最終還是選擇了離開。可是她在離開一年後，終於明白了文宣的偉大之處。趕回了重慶，得知文宣去世，而婆婆和兒子已不知去向。她只能孤獨地步入遠處茫茫的寒霧之中。她爲什麼要回來呢，實際上她還是沒有從傳統的道德觀念中對女人的定位上脫離出來。她一方面知道追求自由後能幸福，一方面又受不了拋棄丈夫婆婆兒子的這個事實，總是在譴責自己，在她的的潛意識裏就覺得我是他的妻子，我應該做好一個妻子做的事，我應該照顧病重的丈夫。我怎麼能離開他，他那麼愛我，我怎麼就負了他。我的孩子還小，我沒有盡到一個做母親的責任，我不是一個好女人。她總是很矛盾，最終道德的觀念征服了她，那麼她必須回來，必須回來盡一個妻子母親應盡的義務。可是等她回來的時候已經物是人非了。
每個名著都是有一定的隱含意義的。象魯迅筆下的祥林嫂、孔憶已；曹愚[雷雨]筆下的周樸園、周平；老舍[駱駝祥子]中的男主角祥子；曹雪芹[紅樓夢]中的賈雨村等，這當中無論是社會低層的貧下中農還是處於書香門第的知識分子，都是有一定的社會喻議哲理性！
透過名著可以讓我們明白很多，之所以稱之爲名著，是因爲作品本身具有的這種特性，以小見大的人物側面來反映當時的社會政局都是值得觀衆去反思和回味的！
一部《寒夜》讓我想到了許多人生哲理和處世之道，這樣的好影片太有社會意義和說教意義啦！值得回味細品！
