電影母親的觀後感大綱

感覺上很久沒有這麼閒情地看一部電影。

先罵一下此片導演奉俊昊，什麼片子不好拍偏要拍這種類型的電影。當然，我承認而且始終認爲好的導演堅持自己的風格是很重要的。比方說，蒂姆伯頓的黑色童話，蓋裏奇的黑色幽默，還有賈樟柯、蔡明亮、王家衛、昆汀塔倫蒂諾之流的特有風格。在一種特有風格已被觀衆認可的情況下在忽然轉變到另一種風格，除非將另一種風格發揮到極致，否則就是敗筆。失敗的例子是北野武，《那年夏天，寧靜的海》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》已經形成了他的特有風格，而且《那年夏天，寧靜的海》是被我認爲最好的愛情片之一，雖然大家認爲他的片子是暴力美學，但是我覺得北野武的電影最大的風格是“沒有表達的表達”——專業詞語好像叫“隱喻”，是那些不需要用臺詞表達而用鏡頭來表達出來的東西。這也許是因爲北野武本人並不擅長言辭，或者他本身的編劇水品有限，臺詞不足用鏡頭補足。北野武在《座頭市》之後就沒出過好東西，影評人說是江郎才盡了，看到影評人對《雙面北野武》、《導演萬歲》、《阿基里斯與龜》的評價時讓人想到北野武之前也出產了垃圾《性愛狂想曲》。風格是跟個人喜好密切相關的，輕易嘗試自己不喜歡更或者不擅長的領域，很可能會從神壇上摔下來。

回過頭來講奉俊昊，爲什麼我要罵他？就像在數年前看他的《殺人回憶》一樣，那種頭皮發麻，一直冷到脊樑骨的感覺絕對讓人不好受，那些對真相的追尋的情節，若隱若現的線索，以及祕密即將揭開時的窒息，還有懸疑片特有的'緊張配樂，但當真相揭開的時候，卻發現原來有些東西揭開的只是人性，考驗你在事實面前的接受能力罷了。在他的電影裏“正義”這兩個字被縮小到不能察覺的地方，“真相”和“人性”成了讓人不得不思考的問題。《殺人回憶》裏，真相似乎就在眼前，但是正義卻得不到伸張。在《母親》裏，真相就是影片裏展現的事實，但是在人的情感面前，人性是不是到達可以被接受的程度了呢？《殺人回憶》、《母親》毋庸置疑都是好影子，問題在於你接受不接受影片中展現出的事實。它們可不像大多數美國電影，是大團圓的結局。

正義的一方通常是大多數人，而真理通常被少數人發現，有時候，人們舉着自以爲正義的旗幟來消滅真理。這一點在歷史上並不陌生。所以試着接受事實，世界並不總是美好，人性也會醜陋。又或者這世界本身就是荒謬的，人生又是毫無意義的呢？

懸疑片看得少，看多了也許會見怪不怪了吧。