千與千尋觀後感 15篇
當觀看完一部影視作品後，一定有不少感悟吧，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。你想知道觀後感怎麼寫嗎？以下是小編精心整理的千與千尋觀後感 ，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。
千與千尋觀後感 1
片名《千與千尋》是女孩的兩個名字，名字代表一個人的身份，它是一個符號，是他人認識我們的標籤，我們每個人的身份都是一個名字，一個身份證號碼，一個手機號碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個公司的職員，如果這些標籤消失，，我們說的清楚自己是誰嗎？
片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個年齡很準確，因爲少年時期這是一個人真正成長的開始，是生命的關鍵節點。
波伏娃在《第二性》中說過少男和少女的成長曆程是不同的，由於傳統價值觀，少男是要長成男人，是主導性人物，社會和家庭都對他委以重任，雖然他的成長過程充滿挑戰和壓力，但也會碩果累累，很多男人的回憶錄中會寫到少年時期，基本都是一筆帶過，並沒有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺得最美麗的是少女階段，之後的人生充滿失望，雖然隨着年齡增長，她們轉換角色，成爲母親，但益發留戀那個玫瑰色的年紀，很多女生都有自戀特徵，她爲自己構築一個世界，無論是社會價值還是家庭價值的定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長開始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的，很少有女人會去爭取事業上的成就，像男人那樣，她們覺得構築一個穩定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重複的家務活動中，她們樂在其中，爲什麼要衝到外面去迎接那麼多的風風雨雨呢，有個養自己的男人不好嗎，對付一個男人總比對付全世界容易。但是家庭裏面並沒有她的價值地位，她是從屬者和勞動者，她以爲丈夫和孩子是屬於她的，事實上並不，孩子越長大越要擺脫她的控制，成爲獨立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來也不屬於她，令人失望的生活爲什麼這麼殘酷而現實。那個青春靚麗，憧憬着美好未來的少女哪裏去了，那時的她有着粉紅色的玫瑰夢，是父母的掌上明珠，全家人的焦點，親戚朋友談論的重心，幾乎沒有一個女生長大後不對自己的人生感到失望的，怎麼就成了這個樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢想中的那個女孩都被碾壓不見了。
一個朋友有個穩定的家庭，不錯的工作，還算成功的事業，健康的身體，市中心的房子，這一切對於中年女子都是挺圓滿的，但她卻認爲自己過着狼狽不堪的生活，如果重新再來一次的話絕對不會這麼選擇，她無比留戀高中時開朗歡笑的日子，那麼無憂無慮，但是美好的歲月都消失不見了。
波伏娃說，因爲女人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對於目標不是一條單行道，不像男人會選擇充滿壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走着走着就想，工作那麼辛苦，社會那麼殘酷，爲什麼不選擇容易一點的事情來做呢，爲什麼不找個男人養呢，身邊的人都是這麼過來的呀，不也都挺好嘛。
即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，並不是事業，她們追求安穩，沒有上進心，這就是一份朝九晚五，打發時間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發牢騷，工作事情得過且過，那些都是男人的事情，職場是有天花板的，女人難道還指望有什麼大成就嗎。
波伏娃說，女性不是天生的，而是後天形成的，社會固然不公，但女性首先是放棄自己，然後社會才放棄她們。
千與千尋觀後感 2
這部電影是閆推薦給看的，就和《哈爾和他的移動城堡》（至今未看）一樣，自己曾經打開過很多次，都是沒看夠1分鐘就切掉，今天靜下心來看它，感觸頗深，直到現在，內心依舊迴盪着一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結束之後消散~~~
故事的開頭十分平淡，只是千尋與他的父母搬家到另一個城市，千尋仍然在懷念過去的同學……這部電影開始吸引我是從他們誤入一片森林，又發現一條古老的通道，走過那陰森通道的時候，千尋內心的那種小小的膽怯，便體現了出來，隧道的另一邊是藍藍的天空，蔥鬱的草地和清新的風，《千與千尋》 觀後感。在一條空無一人的街道上，千尋的父母被好吃的食物所誘惑，一直吃呀吃。千尋看着她的父母，無力阻止，卻令她內心很是不安，她的不安是對的，他們來到的這個小鎮，是鬼魂纔來的地方，這裏有可以治百病的溫泉，這裏聚集着成羣的精靈，什麼“蛤蟆仙人”啦，“人蔘大叔”啦……這裏是不歡迎人類的，遠離了人世間，在一個叫白龍的少年（錢婆婆親口說白龍是小千的男朋友）的幫助下，千尋迫不得已在湯婆婆手下打工，簽訂契約，名字被奪去一個字，只留下千，因爲在這裏不工作就會被變成煤球或者變成豬（千尋的父母就因爲白吃白喝被變成了豬），這裏每天都有奇怪的事情發生，千尋也結識了好多朋友，白龍，6隻手的鍋爐爺爺，搬運煤塊的小煤球，小玲姐姐，還有妖怪無臉男（我好喜歡他）……
影片中很突出的一個畫面是渾身散發着臭氣，流着綠色汁液，被誤認爲是腐爛神的河神的出現，湯婆婆千方百計刁難千尋，而千尋在無臉男和小玲姐姐，鍋爐爺爺的幫助下，費了好大的力氣才把河神洗好，河神很感激千尋，給了她一顆神奇的藥丸，這枚藥丸最後一半救了無臉男，一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對比，。
最讓我感到溫馨的片段是千尋，無臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢婆婆的家裏，錢婆婆的家裏佈置很樸實，她不需要魔法，她說：“手動織出來的線比魔法變出來的要強很多……”而這一切，與湯婆婆都形成了鮮明的對比！
千尋在沒有這段奇幻經歷之前和我們大多數孩子一樣，懶惰，膽小，冷漠，但是在那期間和在那之後，她變的更加的勇敢，例如她第一次走湯屋外面的懸梯時是那樣的恐懼，再後來她爲了救白龍而奮不顧身地在裂開的管道上奔跑……儘管結局讓我有些遺憾，千尋沒能和白龍在一起，但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間，特別是千尋最後看着神祕的洞口漸漸消失在視野……
其實我們每個人的內心都有那麼一方淨土（當初讀桃花源記時是第一次感受，今天第二次感受……），承載着我們太多的想象，儘管我們越來越大（眼看就奔二了），越來越現實，但那片淨土永遠在我們心中，當我們在繁忙的學習生活中抽出一點時間，回到那裏，拋開憂慮……看完《千與千尋》，自己彷彿走過了一段奇妙的旅程，憂傷、興奮、害怕、感動……
千與千尋觀後感 3
今天上課看了一部電影《千與千尋》。因爲我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當時創作這部電影時的想法是什麼，他到底要帶給我們什麼。如果以成長爲主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個世界：現實世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實世界中存在着許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進入了另一個不屬於現實的世界，一個人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時，成長的旅途開始了。
人類在現實世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發現有很多好吃的食物時，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說吃別人東西會被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時候，媽媽也會經常教我們不可以隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。現在我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時，千尋只能靠自己，一個人去探索一個未知的世界。還要救出她父母，回到現實世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫助，而她也的確需要別人的幫助，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多麼好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他於危難之中。她學會了信任和幫助，於是當她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋爲他留了一扇門。
千尋要留在這個地方，不被變成豬，就必須要工作。於是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這麼沒用，到底能幹什麼?”千尋以前的確是這樣，但她知道自己一定要活下來，活下來纔有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這裏工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪裏都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢爲了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一直堅持着，最終得到了工作的機會。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西纔會用的心安理得。當無臉男給千尋金子時，千尋沒有要，因爲她不需要，不貪財，那不是屬於她的東西，而那個青蛙就是因爲貪財被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在慾望之都裏，找不到自我。他變金子，就是因爲人們喜歡金子。在現實社會中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會他們不要學拜金主義，要找到自己真正的價值。
千與千尋觀後感 4
記不得是哪一年的夏天。忽然就傳來一束暖陽，坐在車的後座。那車窗都開着，夏日的燥熱聲。車窗內吹來的涼爽的風。果然這是動漫的夏天。就這樣，我進入了千尋的世界。當《千與千尋》再次大火時，我不得不重視了一下這部動漫。它既包含了殘酷的現實又帶着溫柔的治癒。
千與千尋是一個簡單的故事，故事開始沒多久，千尋的父母就因過分貪婪而吃成了兩頭豬。初到一個陌生的環境。因過分貪婪，自作主張拿了不該得的東西，後期千尋再次找到豬的時候，“少吃點哦，不然真的會被殺掉的。”直接點破這是一個現實問題，如果你好吃懶做，下場是無法自控。
千尋是和父母一同來到這個世界，但是在後面的過程中，父母變成了兩頭豬，所以自己得孤身面對這樣一段驚險的旅行。一個人的一生，總會的有那樣一段自己的旅行。沒有人陪着。那是陪伴你的人，下車的時候你一定得，笑着給他們告別。
有這樣一個片段，臭氣熏天的河神，遭到了所有人的嫌棄，千尋找到高級水爲他清潔，我都不隱身爲這是一個現實的環境問題，不僅僅是水污染，而是一個大意義的環境污染。
還有一個場景是巨嬰， 需要別人爲她做好一切，卻擁有一個龐大的身體。全盤包乾，讓他什麼都不會，這樣的溺愛並不能稱爲愛，反而是一個害了他的行爲。我們也應看透這層含義。
千尋在想辦法救父母的過程中一直努力工作。這些符合之中的一個觀點，人和動物的區別就是工不工作的區別。千尋不停地工作，找尋救出父母的出路，但在另一方面，與千尋在工作的途中勤勞並且樂觀。這也是千尋能夠找到很多救父母的途徑和援助之手的一個重要原因。你只有勤勞本分的做了自己該做的，才能夠獲得額外的。足夠努力優秀的人才能得到別人的認同。
我不得不承認的是，故事的開篇有一點像恐怖番的感覺。但那些讓一些不經意的溫柔，真的很治癒人心。千尋遇到了白龍，爲了千尋肯奮不顧身的一隻白龍，就像是等待的宿命，他好像就會在那兒等待着千尋，並且幫助千尋。雖然後期知道他是因爲千尋曾經在橋上救助過他，他纔在那兒幫助的千尋，但就像是輪迴的宿命，他就一定在那。
無臉男是一個亮點的人物。還是最喜歡他那句“我的金子，只給千尋”。他默默地將所有自己能夠給的東西都給了千尋，並且在千尋坐電車去找錢婆婆的時候，他也選擇了陪伴，小心翼翼最是喜歡千尋的表現。
鍋爐爺爺，無臉男，白龍都能夠在不同方面幫助到千尋，並且也有幫助的能力。但是鍋爐爺爺的小煤球沒有那麼大的能耐。他們能做的只是聚在一起，幫助千尋保管他的鞋子。這是一點特別暖心的畫面，也是我印象中最深刻的一個畫面。用自己微弱的光去照亮別人，照亮就夠了。
不忘初心，千尋但凡有一點點忘記自己是從哪兒來，是誰要幹嘛。這篇動漫就會往另一個方向發展。在這個世界，只要忘記了自己的名字，就會被奴役。我覺得這也是這篇動漫最想要表達的一個觀點。因爲要記得自己是誰，要記得自己的想法。才能夠有認識到自己的一個機會。纔能有成長的能力。
千與千尋觀後感 5
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。
——宮崎駿《千與千尋》
不同人看《千與千尋》會有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收穫溫暖，我們每個人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強，走向成長。
這是一個講述沒有武器但依然和神祕力量打鬥的冒險故事。主角荻野千尋是一個剛滿十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個神祕的小鎮，誤入了一條專門爲神仙提供服務的熱鬧非凡的浴場街，也經歷了一場夢一般的奇遇。
千尋在神廟的經歷似夢似真，是她在和童年告別，而遇見的每一個人和事都像是她回憶的縮影。
湯屋裏的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個要求嚴苛的家長。她不懂得用親善和藹的方式和千尋溝通，卻始終對千尋留有一份難以割捨的情感。
雙生錢婆婆則是善良的代言，用溫柔表達愛，像個富有正義感的長輩。她在千尋陷入困境時給予正面指導，幫助千尋成功脫離苦海。
鍋爐爺爺會時常說千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護她。
而白龍，他長相俊美，對別人清冷仙氣，偏偏對千尋暖若陽春，總是在她最需要的時候出現在他身旁。他對千尋說:“在你很小的時候，我就認識你。”他兩次出手相救，第一次是千尋掉進琥珀川，險些喪命，第二次是在這個神祕的小鎮。他就像是一個值得信賴的保護者和守護神，他對她的愛獨一無二。
至於無臉男，不得不承認，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛着一副似笑非笑的面具，生氣時會張嘴吃人，常常飄蕩着來去，着實像個噁心腸的變態妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達愛意，像個默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠默默地注視着千尋，把最好的都留給她。都說陪伴和行動是愛最好的表達，恰好無臉男都有，他的金子只給小千。
故事的結尾，無臉男安靜地目送白龍和千尋離開，是因爲他看到了千尋看白龍時眼中的歡喜，無臉男的生命裏千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的嚮往。
在無臉男的脆弱中，彷彿看到了自己，時而在川流不息的人羣裏格格不入，我們努力合羣，做不喜歡的事，說一些違心的話，但我們無法逃避，這是成長的必修課。
白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下慾望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋裏，沒人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經歷像極了人們在成長中迷失自我又重拾自我的過程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅強，經歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來不論走多遠，你我都不會忘記自己的名字。
成長和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別纔是常態，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨再寂寞，仍要繼續走下去，不要回頭一直往前。因爲不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。生命無限渺小，爲尋找或是告別耗盡一生，也同樣無限恢弘！
千與千尋觀後感 6
《千與千尋》是由日本動畫大師宮崎駿創作並執導的一部長篇動畫故事電影。影片講述了少女千尋誤入神祕領域後發生的一系列故事，圍繞成長爲主題，展開敘述。影片整體結構由實入虛，又迴歸現實，主要展現的是虛幻的神祕空間裏發生的故事，卻又隱隱折射現實。
影片的開場鏡頭是一束花的特寫，那是千尋的朋友贈予她的離別禮物，離別是傷感的，尤其是對處於少女時期的千尋，她敏感的神經很容易被觸動，可父母卻滿不在乎。對陌生事物的惶恐與不被理解的孤獨是成長路上的必然。故事也由此漸漸進入主題。
千尋與父母在鄉間迷了路，開車誤入神祕領域，穿過隧道，他們進入了一個無人的小鎮，父母眼見美味的食物，肆無忌憚的大吃大喝，最後被神懲罰變成了豬。而在這期間，千尋在過隧道時緊緊拉着父母衣服的害怕，對於無人小鎮上豐盛食物的疑惑，都表現出一個孩子對於陌生環境的害怕。而千尋對於那些食物的態度，“未經允許，不能無禮”，也表現出她與衆不同的一點，純淨的善意。
在發現父母變成豬之後，她慌亂間跑向湯婆屋，有幸結識白龍，並在其幫助下成功進入湯屋，通過鍋爐爺爺，小玲姐的幫助，與湯屋主人湯婆婆簽訂了工作契約，得以在湯屋生存下來。而這其中，幾處小細節的展現，包括千尋熱心幫助小煤球的善良，對尋求工作的態度誠懇，對湯婆婆威逼利誘的堅守初心，都暗自表現出千尋純淨的心靈。而這純真的善良也在後續的故事中幫助她逐漸成長。此時的她，不僅僅是一個離開父母的孩子，而逐漸適應了環境，成爲一個依靠自己獨立生活的少女。
當河神滿身污泥的來到湯屋時，人人厭棄，千尋卻幫助他拔出身上的刺，釋放出淤積在其體內的垃圾，獲得了湯婆婆與衆人的讚賞。而這一段的故事，同時也隱隱想表達對於環境問題的思考。因爲人類對河流的肆意排污，導致清澈的河水變成一攤爛泥，這與之後白龍河川主人的過往身份一同構成了影片對於環境問題的擔憂。白龍原本也是一河之主，而人類卻填河造房，絲毫不理會自然與環境。
在後續的影片中，巨嬰娃娃也是宮崎駿導演想着力描繪的一個形象。巨嬰也在成長，從他一直被湯婆婆過度保護的嬰兒屋裏走出來，跟着千尋冒險，學會自己走路，獨立走路，並在影片結尾處站在了千尋一邊，支持她，幫助她。巨嬰也收穫了成長與友情。雖然我們仍然因爲許許多多的問題，對於“社會巨嬰”嗤之以鼻，但《千與千尋》實際想傳達的應該是“理解”，巨嬰並非嬌慣不可教，他只是從未離開過那個屋子，當他經歷了外面的世界再回來時，他也是有所成長的。我們給予他理解與幫助比單純的厭棄他會更好。
最終，歷經一些驚險的故事，千尋解救了父母，並與父母一同迴歸了現實世界。一個人的成長，必然是孤獨的，沒有人能幫助她成長，她必須獨立的面對一些事情並獨自解決。但經歷過這些，她將成爲更好的自己。
千與千尋觀後感 7
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終的陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手告別。
——宮崎駿
“千尋，我只能陪你到這了，記得別回頭，直到出了隧道，我會去求婆婆讓我回去，我們一定會再見的。”琥珀川望着千尋的身影漸行漸遠……故事結束了，她們還會再見面麼？婆婆真的能把琥珀川放回到自己的世界麼？
千尋回到了人類世界，但她可能再也忘不了在異世界遇到的人，勇敢做的事。她不會忘記是白龍救起來她，並告訴了她求生的祕密;她不會忘了小玲總是在別人都遠離她的時候一步一步走向她；她不會忘記是鍋爐爺爺的車票讓她能夠成功找到錢婆婆並換回印章；她不會忘記是無臉男給她了藥浴牌，一路在她身邊陪她……千尋時刻都帶着所有人的愛和祝福上路，因爲愛，所以感恩。她感恩這異世界裏所有的生物，無論好與壞她都用心去接受和幫助，而這也恰恰爲她自己贏得了生機。
東野圭吾曾說：“我的天空裏沒有太陽，總是黑夜，但並不黑暗，因爲有東西代替了太陽，雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉着這份光，我便能把黑夜變成白天”。高考這條被人千萬遍抱怨過的路，我走的很辛苦，幸運的是有很多人陪伴在我身旁。我上的是省重點高中，回一次家需要三個小時的車程，從高一開始，我就開始了住校的生活，好在當時姐姐在我上學的地方有了固定的工作，而且安穩了生活，可以讓我時不時的去她家呆一段日子。姐姐是那顆黑夜中的星星，哪怕在千萬顆星星中她很平凡，但在我心裏，她最閃耀。我和姐姐差七歲，我開始上小學時姐姐上了中學，我還沒有小學畢業姐姐就去外地上了高中（我和姐姐上的同一所高中，省重點很難進，所以很多人都羨慕我們的爸爸媽媽），還記得那時每次姐姐回家前的幾個小時我都會特別激動，以爲她每次回來都會帶一堆零食和禮物給我，當時太小，零食和禮物就可以讓我心花怒放開懷大笑。後來我上了高中，姐姐大學畢業，我們又可以在同一個城市生活了。每週一聚的時光就像春天的麥芽，秋天的酒，夏天的日出，冬天的日落，那是刻骨銘心的記憶。
姐姐待我很好，我總向別人炫耀姐姐，像個小孩一樣。和姐姐在一起，不愁吃，不愁穿，有的時候還會揹着爸爸媽媽偷偷塞給我很多零花錢，悄悄告訴我：“別告訴爸媽，想買什麼就買什麼。”直到現在，姐姐還是會偷偷給我零花錢，給我買衣服和零食郵到學校，這份愛記在心裏，消散不去。
人的一生會遇到無數的人，可終究沒有一個人可以陪你一站到底，下車的時候我們不得不分道揚鑣，然後揮手告別，再次啓程的你還會遇到形形色色的人，可是啊，你再也不會忘了她曾在你生命裏翩翩起舞的日子，是那樣的刻骨銘心。下一次，我想好好地跟每段感情告別，然後沒有遺憾的上路。這是我的兵荒馬亂，這是我的風花歲月，無論你在何處，期待與你的相遇。如果再也見不到你，那麼，祝你早安午安晚安。
千與千尋觀後感 8
今天我們看了宮崎駿最成功的作品之一《千與千尋》。我本人很喜歡日本漫畫，宮崎駿和青山剛昌是我最喜歡的漫畫家，他們的作品我都瞭如指掌。《千與千尋》我已經看過幾遍了，但是能在這種大課堂上與大家一起分享這種出色的作品我覺得非常開心。我一直覺得，日本的很多動漫都更適合大人看，因爲那裏包含着許多深刻的東西，而宮崎駿的作品更是具有深刻的東西，能讓人溫故知新，洗滌心靈。
這部作品之所以能夠成爲經典，我認爲主要原因是動畫片各方面都是上乘之作的齊效。它不僅有完整而耐人尋味的故事，優美而精細的動畫設計，天籟般的配音，還有讓人陶醉不已的悠揚音樂。或許是愛屋及烏吧，宮崎駿的有好幾部讓我迷戀的作品，這部可以算是我最喜歡的。
女主角千尋無疑是劇中最重要的角色。她的純真善良、堅強勇敢改變着神怪的世界，也感染者觀衆的心靈。她能從一個依賴父母的小學生在極短的時間裏蛻變成拯救自己和他人命運的英雄，正是來自她強大的內心世界。在那種陌生又恐怖的地方，她之所以能堅持下去，是因爲她心中充滿着真誠的愛。她愛自己的父母，愛自己的白龍，所以她必須堅強，必須拼盡全力拯救他們;她也關愛自己的朋友比如小嬰兒甚至開始的陌生人無臉怪，正是她無私的關愛在給別人帶去了溫暖的同時也給自己的成功之路砌好了臺階。看着千尋一步一步的成長，我覺得或許每個人都是脆弱的，他們真的需要去依賴一些人，一些事;人又是堅強的，當責任擺在我們面前時，我們都有潛力去挑起它堅強的走下去。當我們走出那個黑暗而可怕的世界回頭看看，我們會感慨，會感嘆，原來自己也可以這麼偉大，可走過來了，我們也依然還是那個平凡的自己，不同的是擁有了一顆更強大的內心。
其他人物我覺得都有些不易理解的暗示在其中，深刻而神祕。比如那個無臉怪，我一直不太能理解他在一些方面的象徵含義。不過我覺得首先他代表一類本性並不壞但容易收誘惑驅使的人。這就是爲什麼社會上會有一些壞人的存在，或許他們離好只有一線之隔，不過一時受了迷惑或深陷窘境而走上一條不歸路。另一方面，他對於千尋的愛一直是沉默又無所不在的，或許他永遠不會在千尋的心中佔有舉足輕重的地位，但是他會一直陪伴她直到在她的指引下找到自己的路。 宮崎駿更是一個非常有環保意識的漫畫家。她的每一部作品幾乎都涉及環保的內容，就像《千與千尋》裏的河神，滿身的淤泥，被自行車堵塞的身體，都在控訴當前環境污染的現象。
其實這部漫畫還有很多具有深意暗示和具有多面性格的人物，我覺得到現在爲止我還沒能全部領悟到。我甚至覺得在那個怪邪世界中每一個不正常的地方都具有特殊的含義。比如一開始白龍告訴千尋的“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了”。或許在現實中我們也應該時刻記清自己的名字，時刻記得自己是誰，纔不會得意忘形，忘記自己，迷失方向。
我體會深刻的地方還有很多，喜歡卻未來的及分析的人物還有很多。這部動畫片我上大學後就沒看過了，現在經過一年的歷練與成長，我又看到了一些新的東西，有了新的收穫。
千與千尋觀後感 9
在我上一年級的時候，看了一部叫《千與千尋》的電影，那時候覺得動畫片裏的人物很有趣，但是，電影到底說什麼，其實還不懂。在放寒假時，我又看了一遍這部電影，發現電影其實告訴我們很多深刻的道理。
《千與千尋》是日本著名動畫大師宮崎駿爺爺在20xx年的作品。這裏面主要講了10歲的少女千尋和父母一起搬家，在開車經過一個荒無人煙的地方時，無意間掉入了一個人類的禁地。嬌氣的千尋也陷入了由各種妖魔鬼怪所構成的恐怖世界。因爲貪吃，千尋的父母被變成了豬，又遇到了各式各樣的靈魂般的神靈。在她驚恐萬分時遇到男孩白龍，白龍告訴她，想在這生活必須到湯屋的主人—湯婆婆那裏要一份工作，湯婆婆給千尋賦予了新的名字——小千。後來，千尋在湯屋裏發生了一連串的故事。可有一天白龍受傷了，千尋爲了白龍去錢婆婆那裏，那次經歷中白龍找回了自己的名字。在最後的考覈中，千尋憑着自己的感覺，說出了答案。在衆人的歡呼聲中，千尋與父母又找回到了自己的世界。
當我再次觀看這部電影，它給我感悟最深的還是千尋那種精神，她從一個什麼都不會的嬌氣的小女孩到一個面對死亡的時候什麼都不怕的一個堅強的千尋，改變真的很大。我想，人就要有這種鍛鍊。想到這不由得讓我想起來自己，我的爸爸媽媽都是醫生，從小到大，在我的印象中他們總是早出晚歸，每天看到的都是他們忙碌的背影，但就是這樣，他們也對我和妹妹關懷備至，每天總要安排好我們的衣食住行。但是我對他們卻有或多或少的抱怨，怨他們不能天天陪伴我，別的孩子上學有人送，放學有人接，晚上有人陪，而我呢，自從上學開始，都是獨自行動，慢慢地，我也學會了自己的事情自己做:每天自己起牀穿衣服，吃飯，上學，放學，寫作業，晚上自己一個人睡。不知多少回我從夢中嚇醒，但是醒來後面對一個人的房間，我總會繃着嘴，讓自己的氣勢嚇走黑暗和孤獨。不過，現在的我可是人見人誇，不管是親戚，鄰居，同學還是老師可沒少誇我：“謝嘉森，人家獨立性多強，人家多堅強，自己多會照顧自己，並且人家體質多棒，很少生病，人家的學習成績多棒······”每次聽到這樣的話語，我雖嘴上不說，心裏卻美滋滋的，對爸媽的怨氣也煙消雲散，多虧他們的“培養”。
的確，現在的小孩子實在太辛福了。連我媽媽都常說：“你現在太幸福了，不像我小時候。”是啊，時代在變，而人也都在變。爸爸媽媽都知道去呵護自己的小孩，不讓小孩受半點的委屈，但是，父母可以去照顧孩子一輩子的嗎？總有一天會長大的，總有一天要去鍛鍊自己的。我們也要像電影裏的千尋一樣，學會鍛鍊自己，從小孩子要慢慢長大。宮崎駿曾經說：“千尋是平凡的，毫不起眼的，也許每個10歲的孩子都可以在這面鏡子中看到自己的怯懦，孤僻，麻木，失去孩子應有的純真和好奇。也許堅強和稚氣才應該真正的屬於和適合每一個平凡的，毫不起眼的‘她’”。是呀，作爲和千尋一樣的同齡人，我們何嘗沒有像原來的千尋一樣的過往，清醒的是我已經成爲後來的千尋，你呢？
千與千尋觀後感 10
看完《千與千尋》，我一直沒弄清楚那隻無臉怪從哪裏來。可要命的是，我對它念念不忘。千尋過橋時，一個黑影子，像個黑布袋，長了一張像白紙面具一樣的臉，立在橋邊。這個鬼魅一樣的臉，目光追隨着她，透出隱隱微笑。
這個無臉怪，這個鬼，就飄啊飄。千尋到哪兒，它就飄到哪兒。
它總是在離千尋三尺之外，靜靜地看着她，不說話。千尋在擦地板時倒髒水，拉開門，看到那隻鬼怪在外面。論說千尋最初本是一個怕鬼討厭鬼的嬌氣女孩子——最初她在這個奇怪的地方，第一天夜色降臨時，她看到無數只鬼影飄來飄去，都嚇壞了。可千尋卻看到這個內向的鬼，說“我就不關門了”。這個好心的女孩子讓這隻害羞的鬼鼓足勇氣從留的門縫裏進了房間。
千尋要去找熱藥水，但怎麼說那個勢利的青蛙也不肯給。無臉怪靜靜地躲在青蛙旁邊，幫千尋巧妙偷熱藥水。無臉怪從黑黑的大袍子裏伸出它那隻像爪子一樣的細手，小心地遞到千尋面前。什麼話也沒有說，只等着千尋接受。
千尋在洗那個大澡盆時，無臉怪還是跟着。它保持不遠不近的距離，看着千尋。它最後走上來，怯怯地遞上一把千尋夢寐以求的熱藥水的牌子——可以幫她減輕很多工作量。千尋驚訝極了，不肯收。無臉怪有點急了，更加使勁把熱藥水牌子往千尋手中塞。我忽然想起一個小男生給青梅竹馬暗中喜歡的女孩子從家裏偷偷帶一隻蘋果，要在下課時給小女生，估計就是這樣的吧。
是的。我覺得無臉怪暗戀千尋。
人人都知道無臉怪有很多金子，全都趨之若鶩。可無臉怪卻在無數的愛好者（看在它錢的份上），只走到千尋面前，伸出手，變出很多很多的金子。要知道，無臉怪逗別人上鉤時，只變一兩粒小金子，已經傾倒衆生。可是，它居然變出一捧金子，滿滿的一捧。它那顆殷切的想要討好而表達的心真是可愛極了。而且，它居然說不出什麼話來。只憋急了，小聲地說了簡單的一句話：“我的金子，只給千尋。”
因爲找不到千尋，無臉怪這個“大財主”大發雷霆，把這兒鬧得一塌糊塗，連湯婆婆都哄不了。千尋一進去，無臉怪就乖乖地，在它自己摔得烏七八糟的食物裏找出一盤還算完整的，怯怯地遞過來，說：“你吃，這個很好吃。”
千尋居然拿出寶貴的苦丸子，來讓無臉怪服下，以排出它那體中的毒與邪氣。它吐出了所吃的三個人，去掉了暴戾的脾氣。它最後又變作一個像帖了一張紙面具的軟軟的黑口袋，遠遠地跟着千尋。什麼話也不說，只是戀戀地跟着。
千尋上列車時，無臉怪也想跟着上。列車員問它是不是想走，它也不說話，只點點頭。哈，它像一個知道自己做過了錯事的孩子，有點怕受到責怪，但又忍不住跟着。 那純真而專一的心靈。
同是暗戀者，我覺得無臉怪遠比遊坦之可愛。當然，阿紫，原也不配像千尋這樣有個可愛的暗戀追隨者啊。
生子當如什麼什麼，那有暗戀者當如無臉怪。
千與千尋觀後感 11
其實對日本動漫不太感興趣，提起日本動漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺得那是小孩子的世界，與成人無關。但是經常在不經意的閱讀中出現宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無可奈何：“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪着走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別”。原來這一句就是來自《千與千尋》這部作品。
宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛以正義戰勝邪惡。去年在國內電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。
“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節並不複雜，千尋與父母一起在進入一個隧道後，進入了一個靈異世界，在這個世界只有不停地勞動，人才能不被變成動物，如果貪吃就會變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個孩子，善良純真，沒有成人的慾望，在白龍的幫助下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫助。
這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的能力，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背後的意義。
首先湯屋是有特別意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗淨污漬的地方。湯婆婆的客人都是來自不同地方的神靈，但是由於人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋爲河神洗澡，從河神體內拉出大量的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中只有千尋一個人是人類，由她來爲河神洗澡，也是暗示着人類自己造成的後果，終究還是要人類自己承擔。
其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒有表示這是什麼食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，這裏的食物代表的是一個圈套，用來證明人性是否貪婪，但是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人形成了鮮明的對比。
第三是無臉男很需要愛，想進入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒有臉，而是帶了一個面具，就像一個性格懦弱的人，千尋對他的好，他都記在心裏，並且報答她，但無臉男就像平凡世界的人，如果進入溜鬚拍馬的世界，就會自我膨脹，目中無人。環境影響人，就如千尋說，離開這裏他纔會變成好人。
最後白龍讓千尋不要回頭，也許白龍曾經答應湯婆婆條件，千尋的離開，讓白龍犧牲了什麼，也許是白龍讓千尋不要再回顧過去，忘記一切，重新開始生活，就如做了一個夢而已。
《千與千尋》反映的是日本經濟衰退過程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿通過動漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個人在社會中都有同樣的位置。這部電影有很多細節值得回味，也許第一遍並不能真正理解。
特別讓人感動的場景是列車，從海面上出發，不知從哪兒來，不知從哪兒去，無臉男與千尋一起將往何處去。海是如此藍，列車又是紅色的，美得無法言語。
千與千尋觀後感 12
這個暑假，媽媽帶我去了電影院，我們的目標便是十八年後重返熒幕的宮崎駿大師的作品——《千與千尋》。雖然這部電影我已經看過幾遍了，但仍舊百看不厭，越看越有興致。
這部電影講述了日本女孩荻野千尋和父母來到鄉下，誤入了靈異世界，父母因吃了那裏的食物而變成了豬，千尋爲拯救父母，來到了油屋，結識了白龍。在經歷了種種磨難後，成功拯救父母，回到現實世界的故事。
我曾在一篇《千與千尋》的影評上找到這樣一句話：“很多人都以爲自己是影片中的千尋，但最終卻在無臉男身上找到了自己。”這句話點醒了我，是啊，我們就像無臉男一樣，在這個世界中渴望得到愛，溫暖與關注。但他發現金錢能夠“買”到朋友，來填補他的心。當無臉男捧着一大堆金塊出現在千尋面前時，千尋毅然拒絕了他。不得不說，千尋能夠抵擋住金錢的誘惑，着實讓人佩服。
我最大的收穫還是知道了慾望是魔鬼，千萬不要輕易放縱它。千尋的父母變成了豬，就是因爲貪婪。每個人都有慾望，慾望只會一點一點的變大，吞噬內心，帶來的後果可想而知。
影片的片名點名中心。“千”指小千，“千尋”則是真實的千尋。小千是迷失在油屋的千尋，千尋則是現實世界的荻野千尋。小千只是成爲了千尋的代號，在小千的內心深處，永永遠遠隱藏着一個真實的千尋，真實的自我。而油屋裏的人，可能再也找不到屬於自己的那份真實與真摯了。
千尋可以爲了父母犧牲一切，爲了白龍果斷尋找錢婆婆，登上有去無回的列車。她敢於直面困難，敢於直面自己內心的恐懼，讓我看到了她的勇敢與堅強。我很佩服她，就像莎士比亞說的：“本來無望的事，大膽嘗試，往往能成功。”
千與千尋觀後感14看了電影《千與千尋》，真的發現導演一直在用比喻的手法描述了現在的生活。兩個名字卻說着同一個人，意思就叫我們不要忘記自我，堅持自我。而爸媽扮演角色“豬”卻也提醒着我們不要貪婪，不要沒有經過別人的允許就開始吃。同時這部電影也教了我們一定要懂禮貌，懂得珍惜友情，親情和愛的存在，就像電影裏好多人物對千尋伸出援手，就像千尋一直保持着救爸爸媽媽還有小白龍的心，就像幫助無臉怪洗心改革，......
奇怪的是，我印象挺深刻的是那個“小”寶寶變成小動物後出現在錢婆婆家裏，千尋要求婆婆讓他們變回原樣，而婆婆也說了只要他們想變就可以變回來因爲已經沒有魔法了，可是“小”寶寶卻搖了頭表示拒絕，當看到這畫面的時候我很驚訝，心想他們不想變回原樣因爲了解了懂了。可是在最後的部分，“小”寶寶變回原樣幫助了千尋說服掌管人，也就是ta的媽媽。
雖然還有其他的感想也看了別人的一些，真心覺得這部電影拍的好！
一些電影中的經典語錄：
—有些事情是不可能忘記的，只是一時想不起來。
—已經走到盡頭的東西，重生也不過是再一次的消亡。就像所有的開始，其實都只是一個寫好了的`結局。
—用善意的心情去理解別人的話，會讓世界單純美好容易。世界如此之大，我卻能幸運地遇見一些人。
—很多事情不能自己掌控，即使再孤單再寂寞，仍要繼續走下去，不許停、也不能回頭。
—不要吃太胖噢，會被殺掉的！
—一直向前走。千萬別向後看。否則就永遠回不去那個世界了。
千與千尋觀後感 13
宮崎駿的作品風格獨特、特徵鮮明，充滿人文主義的關懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的衝擊性，也不刻意強調景物的真實感，而是講究畫面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍天、清澈的眼眸、怡人的田園風光都是少不了的。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來爲工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真後的悠然與愜意。我感覺宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過動漫引發人心靈的共鳴，給人啓迪。他的作品無一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》，我喜歡千尋這個小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。
她不是一個盡善盡美的女主角，但她努力使自己變得堅強，她會害怕會彷徨，會哭會受傷，她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒有耀眼的光環，平凡如你我，但她在經歷了重重阻礙後終於綻放出自己的光彩。這對我們無疑不是一種激勵。正如影片中所說不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色，刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺，善良的小玲，喜愛小千的無臉人，惡毒貪財的湯婆婆，和藹可親的錢婆婆無不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛情。
我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因爲忘記了名字就會忘記一切，忘記我們曾經相遇，忘記我們的愛情。我曾經，沉浸在你的懷抱裏。每當看到這一段都忍不住想要落淚，不禁想起他們的經歷，想起花叢中白龍給千尋吃特製的飯糰,千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒有哭.無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時,還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發抖時,都沒有哭。甚至在發現父母變成豬之後,都沒有這樣崩潰的大哭，困難和痛苦她都忍住了，這小小的溫暖卻讓她的防線崩潰，人有時就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對待。
我們每個人應該都有過這樣的經歷，在最困難的時候，因爲一句安慰而痛哭流涕。只不過隨着時間的流逝我們遺忘了這份感動，不，曾經發生過的事不可能忘記，只不過是想不起而已。這段劇情引發了許多人的共鳴，深深地撥動了人的心絃。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說：“我不知道離別的滋味是這樣淒涼，我不知道說聲再見要這麼堅強。” 她反覆問,一定能見面麼。他說,一定能。但最後千尋只能一路跑下去，不能回頭，這次再見有可能成爲永訣。這爲這部影片增添了幾分悲劇的色彩。
《千與千尋》這部作品是一部發人深省的作品，每一次看都會給人新的感悟，或悲傷或喜悅，不同的閱歷會有不同的感悟，這也正是這部影片的魅力所在吧。
千與千尋觀後感 14
當提到“千與千尋”一詞時，在大多數人的腦海裏，毫無疑問想到的是吉卜力工作室的奧斯卡獲獎動畫片。這部由日本著名電影導演宮崎駿執導和導演的故事片是一部非凡的藝術作品，它以一種感人而又令人難以置信的樂觀積極的敘事方式，展現給觀衆。
《千與千尋》講述了一個名叫千尋的小女孩的故事，她和父母一起搬到鄉下的途中，卻意外地進入了神靈異世界，爲了救爸爸媽媽，歷經磨難的故事。
故事節奏很輕鬆，講明瞭想要獲得獎勵，只有並努力工作才能實現夢想的想法。儘管千尋和她的父母實際上是精神異世界的囚徒，但這個結果卻以一種相當積極和快樂的方式描繪出來。就情節和角色扮演而言，我特別喜歡的是，儘管她一生中從未工作過一天，但她對遇到的每個人（包括她的綁架者湯婆婆）始終保持禮貌，並盡一切努力達成願望。
《千與千尋》中的人物特別可愛，每個人都有自己獨特的個性，但又都讓人喜歡。儘管存在着對人類的敵意，但是在異世界生活和工作的人在千尋的發展過程中都起到了重要的作用，尤其是湯婆婆的得力助手小白龍，千尋和他成爲了朋友。千尋和小白龍之間的友情以及她對小白龍的照顧讓人看了很開心也很感動。雖然所有的角色都很有趣，但千尋纔是真正打動我的那一個。對於一個十歲的女孩來說，她絕對是一個寵兒，有着一顆單純可愛的心。
在看這部電影的時候，我希望自己能像她一樣，始終保持積極向上的心態，對任何人和所有人都有幫助的人，不管他們的背景如何，也不管他們對待她的方式如何，而且禮貌至極。我認爲這是對日本人民的一種證明，他們在日常生活中堅持這些價值觀。千尋的性格和性格基本上描繪了童年的天真、善良、愛和對他人美好的難以置信的信念。對這樣一個令人難以置信的孩子和性格來說，要找出任何缺點都是極其困難的。當然，也有“無臉”這個角色，我也不知道是誰，但最終只是添加了另一個有趣的角色。
在觀看電影的一半過程中，我意識到這部電影與《綠野仙蹤》的故事有些相似，其中一個年輕女孩陷入了一個由“邪惡的”女巫統治的新世界，住在附近的好女巫，守着她。和多蘿西一樣，千尋在旅途中遇到了一系列的人物，並結交了一些新朋友，他們追隨她去拯救小白龍，其中包括無臉男。宮崎駿可能並沒有打算讓他的故事與《綠野仙蹤》相似，但我還是忍不住看到了一點相似之處。
從視覺特效上看，這部電影無疑是一部傑作。當然，大多數吉卜力電影都具有令人難以置信的藝術性和美感。《千與千尋》的色彩、亮度和藝術風格都使它成爲一種特別的賞心悅目之物，不論男女老少，每個人都會爲之驚歎。
總而言之，這是一部不可思議的電影，值得所有的讚譽，但我確實覺得這部電影的結局不公平。這部電影建立了一個令人難以置信的廣闊而有趣的世界，給我們展示了偉大的情節和人物發展，然而，卻以一種不像我所希望的那樣令人滿意的方式結束。也許這部電影花了太多的時間來建立一個神奇的世界，裏面有很多有趣的角色，但它忘記了要時間的限制。雖然這並沒有對電影造成太大的影響，但如果能有一個更深思熟慮、更令人滿意的結局就好了。無論如何，《千與千尋》是一部值得一看的精彩電影，是一部可以被反覆觀看而不會覺得無聊的電影。
千與千尋觀後感 15
深夜驅車回家，朦朧的夜空綴着幾顆星，光暈繞着車，耳機裏恰好放着“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗裏顯得如此突兀，好像一層聖光圍繞在其側。好像沒有盡頭的隧道那頭，誰也不知道會通往哪裏。這一幕，讓我想起昨天看的電影——《千與千尋》。開頭一幀幀精緻的畫面已經讓我陷入宮崎駿的魅力中，而後的情節也讓我不得不歎服。具體情節我不想過多的去闡述，畢竟情節還是親自去感受的好，但我也想寫點什麼，正像魯迅先生那樣，我也覺得我有寫點什麼的必要了。
“你得堅持要一份工作，湯婆婆纔不會把你變成動物”白龍的這句話，在看到千尋父母因自身無盡的貪婪變成豬後，顯得更加有深意。裏面的生物在油屋裏日復一日圍繞着生計與利益工作，這裏有等級，有制度，有善良，有勾心鬥角，有貪婪，這裏沒人會照顧你，沒人會圍着你轉，這裏的一切一切都無一不折射着現實中的成人世界。這裏的每個人長得都不一樣，但每個人好像又都一個樣。無臉男是個很牽動我心絃的角色，他沒進入湯屋之前，單純善良，進入湯屋後，他發現砂金可以驅使所有人對他逢迎，會給他所有想要的，於是他變得貪婪，狂暴。但沒有擁有真誠的他，雖然擁有了表面的一切，卻依然高喊;我好孤獨。但他孤獨的內心走入了一個千尋，便想辦法討好她，但千尋卻不同。在這個油屋（也就是現實社會）裏，起初善良單純的無臉男被異化，最後留在錢婆婆身邊，也沒得到千尋的一句告別。他是笑着的，我卻將這個笑容視爲“妥協”。
而千尋成了與這個世界格格不入的，唯一未被異化的人。被奪走名字的千尋，在不斷尋找着自己名字，小時候我們會想，一個人怎麼會忘記自己的名字呢？後來發現，原來忙着和世界能夠融爲一體，忙着成爲別人眼中稱職的大人，真的會慢慢忘記原來自己的樣子，但千尋沒有，他找回了自己。我們何嘗不如此，爲了一紙合約，拼命爭取“千”，在疲憊中又想重拾“千尋”。這部出現於日本“泡沫經濟”以後的電影，在20xx年依然具有深遠意義。即使身邊滿是對黃金趨之若鶩，嘴臉醜惡的人，他也靠着孩子的直覺，善良生活，即使河神滿身淤泥髒污，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責的爲他洗澡，最終救出了被困於淤泥中的河神，還得到了河神的饋贈，所以不要放縱自己的慾望，千尋入世是必然，但對初心的堅守是她勇氣所在。
初心這個東西在我的文章裏出現頻率應該是最高的了，我曾經以爲堅守初心是最難的，現在我才明白，找回初心纔是最難的。當週圍充斥着“唰唰”的筆尖劃過紙張的動聽聲。在不動聲色的年紀，我們暗地裏競爭。下課也從未鬆懈的我們，都爲了心中的那一團火焰不願停下。奔跑的身影，急促的腳步聲，慌張的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大腦裏是如深海般的寂靜。我好像變了，被挫折打磨後的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。
可能就這樣簡單的一天天，千尋也會成爲無臉男。終有人日夜不停地連軸轉，填補着自己填補不滿的空虛，也終有人會在長途跋涉中找尋到自我，懂得當初爲何出發。我希望這個人是你，也是我。每個人心中都有顆星，在很小很小的時候藏在了星空裏，等待着未來的自己去發現……
