關於蘇軾寫景的古詩句
作爲唐宋八大家的蘇軾大家一定有很多瞭解吧，下面一起去看看小編爲你整理的關於蘇軾寫景的古詩句吧，希望對大家有幫助！
一、枝上柳綿吹又少。——蘇軾《蝶戀花·春景》
二、綠槐高柳咽新蟬。——蘇軾《阮郎歸·初夏》
三、又恐被、秋風驚綠。——蘇軾《賀新郎·夏景》
四、黃雞白酒漁樵社。——蘇軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
五、捲起楊花似雪花。——蘇軾《減字木蘭花·立春》
六、真遊洞穴滄波下。——蘇軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
七、水殿風來暗香滿。——蘇軾《洞仙歌·冰肌玉骨》
八、解佩投簪，求田問舍。——蘇軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
九、江山如畫，望中煙樹歷歷。——蘇軾《念奴嬌·中秋》
十、還與去年人，共藉西湖草。——蘇軾《卜算子·感舊》
十一、春未老，風細柳斜斜。——蘇軾《望江南·超然臺作》
十二、山秀芙蓉，溪明罨畫。——蘇軾《陽羨歌·山秀芙蓉》
十三、誰似臨平山上塔，亭亭。——蘇軾《南鄉子·送述古》
十四、使君元是此中人。——蘇軾《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
十五、苦被多情相折挫。——蘇軾《蝶戀花·雨霰疏疏經潑火》
十六、故山知好在，孤客自悲涼。——蘇軾《臨江仙·送王緘》
十七、雪晴江上麥千車。——蘇軾《浣溪沙·萬頃風濤不記蘇》
十八、杖藜徐步轉斜陽。——蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱牆》
十九、不識廬山真面目，只緣身在此山中。——蘇軾《題西林壁》
二十、衆中聞謦欬，未語知鄉里。——蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》
二十一、幽尋未雲畢，墟落生晚煙。——蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
二十二、步轉回廊，半落梅花婉婉香。——蘇軾《減字木蘭花·春月》
二十三、厭伴老儒烹瓠葉，強隨舉子踏槐花。——蘇軾《和董傳留別》
二十四、撞鐘浮玉山，迎我三千指。——蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》
二十五、對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。——蘇軾《少年遊·潤州作》
二十六、喚起謫仙泉酒面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。——蘇軾《有美堂暴雨》
二十七、門外東風雪灑裾。——蘇軾《浣溪沙·送梅庭老赴上黨學官》
二十八、涪江與中泠，共此一味水。——蘇軾《送金山鄉僧歸蜀開堂》
二十九、盆山不見日，草木自蒼然。——蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
三十、微雨止還作，小窗幽更妍。——蘇軾《端午遍遊諸寺得禪字》
三十一、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》
三十二、可惜一溪風月，莫教踏碎瓊瑤。——蘇軾《西江月·頃在黃州》
三十三、猶自帶、岷峨雲浪，錦江春色。——蘇軾《滿江紅·江漢西來》
三十四、歲雲暮，須早計，要褐裘。——蘇軾《水調歌頭·安石在東海》
三十五、惆悵孤帆連夜發，送行淡月微雲。——蘇軾《臨江仙·送錢穆父》
三十六、金鞭爭道寶釵落，何人先入明光宮。——蘇軾《虢國夫人夜遊圖》
三十七、微雨如酥，草色遙看近卻無。——蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語》
三十八、參橫鬥轉欲三更，苦雨終風也解晴。——蘇軾《六月二十日夜渡海》
三十九、徐州石潭謝雨，道上作五首。——蘇軾《浣溪沙·軟草平莎過雨新》
四十、我醉拍手狂歌，舉懷邀月，對影成三客。——蘇軾《念奴嬌·中秋》
四十一、君是南山遺愛守，我爲劍外思歸客。——蘇軾《滿江紅·江漢西來》
四十二、湖山信是東南美，一望彌千里。——蘇軾《虞美人·有美堂贈述古》
四十三、火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。——蘇軾《蝶戀花·密州上元》
四十四、扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。——蘇軾《書李世南所畫秋景》
四十五、柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。——蘇軾《菩薩蠻·迴文夏閨怨》
四十六、山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。——蘇軾《李思訓畫長江絕島圖》
四十七、有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》
四十八、東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。——蘇軾《海棠·東風嫋嫋泛崇光》
四十九、中秋作本名小秦王，入腔即陽關曲暮雲收盡溢清寒。——蘇軾《陽關曲》
五十、明月如霜，好風如水，清景無限。——蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》
蘇軾在寫景的詩詞上有什麼特點
“唐宋八大家”之一，豪放派主要代表，“宋四家”之一的蘇軾，是中國文化史上的一位通才，琴棋書畫、詩詞歌賦無不精深，他對待世事的曠達瀟灑更爲後人所景仰。
在他的詩詞作品中，又以山水作品居多。他在寫景的詩詞上，普遍透露出以下這幾個特點：
1、豪放美。
如“湖山信是東南美，一望彌千里。”（《虞美人》）湖山滿眼、一望千里的壯觀。作者從遠處着墨，境界闊大，這是目光短淺者所不能言，更無從想象的。這種高遠闊大的境界非登高而不能察，非胸襟寬廣者不能有。
2、細膩美。
蘇軾的`寫景詞多注重細膩的描寫，很是動情。例如“雨洗娟娟嫩葉光，風吹細細綠筠香。”（《定風波》）嫩葉上留下的雨水映射出太陽的光彩，和風吹送絲絲清香，沁人心脾。細膩的刻畫，真摯的情感，輕叩讀者的心絃，了無塵雜，陶冶性情。
3、動感美。
動靜結合，以動態美勾起讀者的聯想，也是蘇軾所擅長的。“花盡後，葉飛時，雨悽悽”（《訴衷情》）當鮮花落盡，黃葉飄落時，一場悽瀝瀝的雨澆溼了作者的心。一物、一物地呈現，緩慢的動作，鬱結着詩人的無限傷感。
