《喜雨》詩詞11篇

《喜雨》詩詞1

初伏喜雨次未齋殿講韻

明代 顧清

老火淩稚金，乾坤鬱爐烘。田農望時雨，十候靡一中。

商羊蹋兩翅，玄豹隱塵霿。蒼頭揮巨箑，卻立嗟腕痛。

此時天公心，髣髴爲爾動。驅雷駕長雲，橫海截明蝀。

初開瓦溝瞥，忽作渠溜閧。淙淙殊未已，密密欲無空。

兒嬉集堂坳，萬斛試一。老夫病不寐，還作江海夢。

青秧間白水，碧樹黃鳥哢。絺帷涼到骨，翻恐墨池凍。

起來望西山，雲氣猶澒洞。迴翔如有意，邀我作詩送。

須臾朝陽照，五彩變龍鳳。巖巒數百里，眩晃莫摶控。

輕陰拂高城，餘潤溢朱棟。蔬畦及稻壟，盎盎流乳湩。

即看禾連箱，已覺齏滿甕。坡仙記新亭，妙語託深諷。

驪珠與肪玉，至美等兒弄。此物方施行，我道堪哀慟。

清風頻戒秋，炎令將過仲。河流滿諸閘，日夜走方貢。

牀頭幸有酒，一笑且從衆。

《喜雨》詩詞2

喜 雨

楊萬里

欲知一雨愜羣情，聽取溪流動地聲。

風亂萬疇青錦褥，雲摩千嶂翠瑤屏。

行人隔水遙相語，立鷺摧枝忽自驚。

歲歲只愁炊與釀，今愁無甑更無瓶。

(1)風亂萬疇青錦褥描述了什麼樣的畫面?(2分)

答：

(2)第三聯遙忽二字富有情趣，請結合詩句任選一字簡要賞析。(2分)

答：

(3)詩題爲喜雨，尾聯卻寫愁情，這樣寫有什麼表達效果?(2分)

答：

參考答案：

20(1)描繪了雨中(後)萬頃田地的莊稼鬱鬱蔥蔥，風吹過，綠浪翻滾的生機勃勃的畫面。(2分。青錦褥描繪正確1分，揭示生機勃勃特點1分)

(2)遙：生動描繪雨後水漲河寬兩岸相距更遠(1分)，但人們仍然興奮不已，隔河大聲互語的情形(1分)。忽：生動描繪雨後樹枝積水很多(1分)，而鷺卻習慣性立於其上，終至樹枝折斷，鷺驚懼而飛的情形(1分)。

(3)①以愁襯愁：往年愁沒有糧食與酒，這場雨帶來豐年，今年將愁沒有儲糧儲酒之器;②以愁襯喜：今年愁無儲糧儲酒之器，反襯出喜雨。③出人意料：先寫雨愜羣情的諸多情形，結尾轉寫愁情，反寫喜悅，出乎意料，使得詩歌脈絡跌宕起伏。(2分。答到兩點即可)

《喜雨》詩詞3

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城

譯文及註釋

作者：佚名

譯文

好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。

伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。

濃濃烏雲，籠罩田野小路，點點燈火，閃爍江上漁船。

明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

註釋

1.知：明白，知道。說雨知時節，是一種擬人化的寫法。

2.乃：就。發生：萌發生長。

3.發生：萌發生長。

4.潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這裏指春雨在夜裏悄悄地隨風而至。

5.潤物：使植物受到雨水的滋養。

6.野徑：田野間的小路。

7.曉：天剛亮的時候。紅溼處：雨水溼潤的花叢。

8.紅溼處：指有帶雨水的紅花的地方。

9.花重：花沾上雨水而變得沉重。

10.重：讀作zhòng（重在這裏的意思是：沉重。所以讀作第四聲。）

11.錦官城：成都的別稱。

創作背景

作者：佚名

這首詩寫於761年（上元二年）春。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較爲安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作

賞析

作者：佚名

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

頷聯寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨着和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨着冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨着狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨着和風的細雨，那個“好”字才落實了。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。

尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。

詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只爲“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

鑑賞

作者：佚名

杜甫這首五言律詩是他在成都第二年所作的詩篇之一，歷來爲人們所傳誦。當時，詩人在親戚和朋友的幫助下，加上自己的苦心經營，他寓居的浣花草堂基本建成。經過長期顛沛流離和飽經憂患的杜甫，生活總算暫時得以安定，所以他纔有町能對成都自然景物進行深入的觀察和細緻的琢磨，並在此基礎上創作了不少吟詠它們的詩篇。《春夜喜雨》，就是其中最突出的一首。

詩一開頭，杜甫就讚美春夜所下的雨是“好雨。”爲什麼是“好雨”?因爲在春季農作物非常需要雨水的滋潤。農諺雲:“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。由於成都地處“天府之國”的四川盆地，氣候溫和，雨量充足，一到春天雖然常常晚上下雨，但次日卻又有明媚的陽光。這就正如詩人在另一首詩中所描繪的:“蜀天常夜雨，江檻已朝晴。”(《水檻遣心二首》)在正需要雨水之時，雨就降下來了，它是“知時節”的，所以“當春乃發生”。這種爲萬物生長所必須的“及時雨”，真是難得的好雨!這兩句詩，是採取擬人化的手法進行描繪的。把無情作有情，把無知當有知，杜甫作詩常常如此。這裏把春雨當作有知覺的，故它能根據需要，應時而降。詩中的“知”字和“乃”字，一呼一應，極爲傳神，詩人喜雨的心情躍然紙上。

接着，第三、四兩句既描寫了春雨的動態，又傳出了它的潤物之神。因爲好雨下在夜裏，故詩人着重是從“聽覺”上去描繪雨景的。雨細而不能驟，隨夜色而逐漸隱沒。它悄悄而來，默默無聲，不爲人們所覺察，故稱爲“潛入夜”。這樣不聲不響地下的雨，當然是滋潤萬物的細雨。“細無聲”，正好恰當地表現了它的可貴精神。這裏的“潛”字和“細”字都用得準確、貼切，前者透露出風很微，後者說明了雨極小。這恰如仇兆鰲所說:“曰潛、曰細，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最爲密切。”(《杜詩詳註》卷十)

第五、六兩句是進一步從“視覺”上描繪夜雨景色。“野徑”指田野間的小路，是指地上;“雲”是指天空。由於晚上正在下雨，所以濃雲密佈，羣星潛藏，月色無光，天空和地上都是一團漆黑，正說明雨意正濃。而一片墨黑的世界裏，唯有江邊船上放射出一線光芒，並且顯得格外明亮。這是一幅極其生動的雨中夜景圖。詩人在這裏所用的“俱”字和“獨”字，都是爲了突出這種景象。而在這種景象之中，也包含了詩人自己驚喜的感情。

最後兩句是寫雨後曉景。是第二天的事。天明雨霽，整個成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地擡不起頭來。令人目不暇接，心曠神怡。至此，詩人對喜雨的感情達到了高潮，於是“花重錦官城”的詩句衝口進發而出，真是“通體精妙，後半尤有神”。放王嗣奭說:“束語‘重’字妙，他人不能下。”(《杜臆》卷四)

這首詩描寫細膩、動人。詩的情節從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當晚到次晨，結構謹嚴。用詞講究。頗爲難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字裏行間。呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題雖是《春夜喜雨》)，但是全詩不露喜字，卻又始終充滿喜意。顯然，詩人這種感情的產生絕不是出於一時的衝動，而有其現實基礎。據史書記載，在他寫作此詩的前一年，京畿一帶就有嚴重災荒，“米鬥至七千錢，人相食”(《資治通鑑·唐紀》)。因此，杜甫一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情。

《喜雨》詩詞4

喜雨

[唐] 杜甫

春旱天地昏，日色赤如血。農事都已休，兵戈況騷屑。

巴人困軍須，慟哭厚土熱。滄江夜來雨，真宰罪一雪。

谷根小蘇息，沴氣終不滅。何由見寧歲，解我憂思結。

崢嶸羣山雲，交會未斷絕。安得鞭雷公，滂沱洗吳越。

據原注有“浙右多盜賊”句，朱注謂《舊唐書》寶應元年八月，台州人袁晁反，陷浙東州郡。廣德元年四月，李光弼討之。此詩末自注語，正指袁晁也。是時公在梓閬間，故有“巴人困軍須”之句。諸本編次皆失之。鮑照有《喜雨》詩題。

春旱天地昏，日色赤如血①。農事都已休，兵戎況騷屑②。

（歲旱兵興，兩意並提。）

①趙次公曰：晉光熙元年五月王辰，日光四散，赤如血流，照地皆赤。②吳均詩：“仲秋黃葉下，長風正騷屑。”騷屑，不安貌。

巴人困軍須①，慟哭厚土熱。滄江夜來雨②，真宰罪一雪。谷根小蘇息，診氣終不滅③。何由見寧歲④，解我憂思結。

（此憫巴人之困窮。前四喜久旱得雨，後四憂兵戈未息，分應起段。旱災爲虐，此造化之罪愆也，惟一雨足以洗雪之。公詩：“吾將罪真宰。”）

①黃希曰：巴人，謂三巴之人。②滄江，即梓州之江，黃鶴指爲夔江，非是。任昉《遊桐廬》詩：“滄江路窮此。”知滄江可概用。③《莊子》：“陰陽之氣有診。”④《國語》：“自子之行，晉無寧歲。”

崢嶸羣山雲，交會未斷絕①。安得鞭雷公②，滂沱洗吳越③。

（原注：“時浙右多盜賊。”從蜀中想到吳越，以感時意收結。此章，中段八句，起結各四句。）

①《周禮》：“陰陽之所交，風雨之所會。”曹操詩，”不可斷絕。”②《初學記》：《易傳》曰：“雷聲曰雷公。”③《詩》：“月離於畢，俾滂沱矣。”孫季照曰：杜詩結語，每用安得二字，皆切望之詞。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，“安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用”，此雲“安得鞭雷公，滂沱洗吳越”，皆是一片濟世苦心。

杜甫

杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，後徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。爲了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱爲“老杜”。

杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被後人稱爲“詩聖”，他的詩被稱爲“詩史”。後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

杜甫創作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心繫蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干雲。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲並不顯赫，但後來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集於《杜工部集》。

《喜雨》詩詞5

這首詩是杜甫在成都草堂居住時所作。詩中以極大的喜悅之情，讚美了來得及時、滋潤萬物的春雨。其中對春雨的描寫，體物精微，繪聲繪形，是一首入化傳神，別具風韻的詠雨詩，爲千古所誦的佳作。“好雨知時節，當春乃發生”描寫春雨適時而降。颳風下雨，本來是一種極平常的自然現象，它本無感情和知覺。詩人在這裏以擬人化的手法，賦予春雨以思想感情，似乎它很懂得人們盼雨的心情，“知時節”而來。接着點出是春雨，正因爲是“當春”之雨，才顯出雨之來得可喜可貴。於是“好雨”二字脫口而出，極其感奮自然，詩人當時喜興的情態彷彿就在眼前。這裏詩人對喜雨的讚美，既沒有抽象的議論，也沒有采用什麼比喻，而是真摯感情的自然爆發。“隨風潛入夜，潤物細無聲”，這兩句是神來之筆，不但寫出了雨的形態，而且傳達出了雨的神態。在一個春天的夜晚，綿綿細雨伴着和煦的春風飄灑大地，悄然無聲地滋潤着泥土、禾苗、花木。“潛”、“細”二字，十分精確、形象，傳出了春雨悄悄而來、輕輕而動的神態。將一個特定的自然景物描繪到入化之境。無怪乎清人沈德潛稱道這兩句詩“傳出春雨之神”。如果說上兩句是詩人在屋內聽春雨飄灑聲之所感，那麼“野徑雲俱黑，江船火獨明”兩句，則是詩人推門遠望雨夜景色之再現。雨聲沙沙，喜而思見。推門向外一望：細雨綿綿，烏雲籠罩，天下一片漆黑，分不清山，看不出路，只有遠處閃耀着一點紅光，是江上漁船的燈火。這迷人的春郊夜雨之景，使人在廣漠的幽暗中感受着一種甜美的靜寂。這裏作者細緻地寫出雨夜之景，正是以這種氣象寓託對喜雨的興致心情。夜色越陰暗，才越能覺出綿綿細雨不斷之勢，盼喜雨的`心情就更加稱意。詩人在這幅春郊夜雨的畫面上，於一大片的黑色之中，點上一點“漁火”的光亮，使得“黑”“明”映襯，醒目鮮明，從而更增強畫面的詩意。最後兩句“曉看紅溼處，花重錦官城”是想象中的景象，也是詩人喜興心情的進一步表達。詩人推想這雨今夜一半時是不會停的，經過一夜的滋潤，到明天拂曉時，雨過天晴，錦官城滿城含着雨水的百花，會更加鮮豔奪目，一片生機。從這層春意盎然的想象中，足見詩人對好雨的喜悅難盡心情，給人留下無窮的意味。“紅”、“溼”、“重”三字，極其形象、準確地表達了雨後花朵的特徵。故而明人譚元春說：“紅溼字已妙於說雨矣。重字尤妙，不溼不重。”（見《唐詩歸》）。

這首詩全篇按時間的順序，依照景物的變化，順應着主觀的感受，點染出“春夜喜雨”的景色與氣氛。全篇句句是“雨”，處處是“喜”，而“喜”字卻一字不露，足見詩人的匠心獨運。

《喜雨》詩詞6

教學目標

1.有節奏地誦讀本詩,感受古詩詞帶來的韻律美,背誦並默寫這首詩。

2.以字的品析爲切入點,抓住古人講究煉字、煉句乃至煉意的特點,體味詩詞推敲字句的妙處。

3.感受杜甫憂國憂民的愛國情懷。

教學過程

一、導入新課,激發興趣。

1.唐朝是中國詩歌史上最輝煌的時期,其間出現過無數的詩人,他們如繁星璀璨奪目。在這衆多的詩人中間,著名文學家韓愈尤爲推崇兩個人,他曾經在一首詩中這樣寫道:“李杜文章在,光焰萬丈長。”“李”我們知道是李白,那“杜”呢?對,就是杜甫。對於杜甫,我們並不陌生,哪位同學還記得曾經學過的杜甫的詩?

2.吟誦學過的杜甫的詩句。

3.師:杜甫是我國古代偉大的現實主義詩人,被人們尊稱爲“詩聖”,而他的詩也被稱爲“詩史”。今天我們來學習杜甫的《春夜喜雨》。(板書課題)

二、初讀詩歌,掃清字詞障礙。

1.學生自由讀詩。

教師指導學習:乃(nǎi)潛(qián)俱(jù)花重(huā zhònɡ)

2.教師範讀。

3.讓學生結成小組,對照註釋,利用三到五分鐘理解重點字詞意思。

4.教師指導學生理解重點字詞,指名學生說說詩句大意。

知:明白,知道。說雨知時節,是一種擬人化的寫法。

乃:於是,就。

潛:祕密地,偷偷地,這是指靜悄悄地。

潤物:指植物受到雨水的滋潤。

曉:天剛亮的時候。

紅溼處:被雨水打溼的花叢。

三、再讀詩歌,整體感知。

1.小組合作誦讀和探究詩歌,說一說這首詩的主要內容。

(詩的第一、二句採用擬人手法,說春雨彷彿知道春天的到來,及時地下了起來。第三、四句詩人點出了春雨降落的具體時間——夜間,並寫出了其無聲滋潤萬物的特點。第五至八句不直接寫春雨,而先寫春雨中野外、江上兩處的景色,後寫想象中第二天早晨看到的雨後景象,那種喜悅的情感自然而然地流露出來。)

2.每一首詩都有自己的創作背景,瞭解一下詩人創作詩歌的背景,有助於我們更好地理解和學習詩歌,《春夜喜雨》這首詩的創作背景是怎樣的呢?

(這首詩作於杜甫在成都草堂居住之時。從上年的冬天到這年的二月間,成都一帶發生了旱災。經歷過冬天的人,最懂得春天的溫暖;經歷過旱災的人,最懂得雨的可貴。所以在春雨來臨之際,杜甫非常欣喜,以久旱逢甘霖的心情,在詩中描繪了春夜雨景,謳歌了春雨滋潤萬物之功。)

3.這首詩的寫作思路是怎樣的?

(盼雨—聽雨—看雨—想雨)

四、品讀感悟,體會情感。

1.師:大家能讀懂詩人筆下的這場雨嗎?你讀出了怎樣的雨?(及時的好雨)

(1)理解“及時”:正趕上時候;適合需要。

(2)從哪兒看出來它是及時的好雨?(好雨知時節,當春乃發生。)

2.師:除了這是一場及時的雨,你還讀出了這是一場怎樣的雨?(默默無聞,無私奉獻的雨。)你從哪兒看出來的?(隨風潛入夜,潤物細無聲。)

3.“野徑雲俱黑,江船火獨明”這兩句詩描寫了一幅怎樣的畫面?詩人在這裏所用的“俱”字和“獨”字,都是爲了突出這種景象。而在這種景象之中,包含了詩人怎樣的感情?(雨中夜景圖;欣喜)

4.想象一下,經過一夜的春雨,第二天清晨的錦官城會是什麼樣子呢?(曉看紅溼處,花重錦官城。)

5.剛剛我們讀懂的雨,在詩中濃縮成一個字——(好)。剛纔我們讀懂的詩人的內心,在詩中也濃縮成一個字——(喜)。讓我們感受詩人的喜悅,再來讀讀這首詩吧!

五、總結詩歌,拓展延伸。

1.見詩如見人,詩是詩人真實情感的表達,今天我們不僅讀懂了一首詩,也讀懂了一位詩人——杜甫。在你的心目中,他是一位怎樣的詩人?(憂國憂民的偉大詩人。)

2.杜甫表面上是因雨而喜,實際上是爲誰而喜?(爲百姓而喜。)

3.課後收集杜甫的詩,感受他憂國憂民的愛國主義情懷。

板書設計

春夜喜雨

(及時)好(潤物)喜

教學反思

本課教學中,注重突出學生的主體地位。在教學中,以讀爲主,根據情況採取了誦讀、小組合作探究交流等形式,注重了學生主動性與探究能力的培養。例如,讓學生自己結合註釋理解詩句意思,小組成員之間認真、仔細地交流。

《喜雨》詩詞7

[宋] 陳造

濤波襄陵尚霖雨，龍伯不省田家苦。

官中出鏹瘞流屍，內地之民無宅土。

京邑本根枝外邦，渠儂枵虛闖官倉。

流亡可飽骨可肉，縣官仁愛吏慈祥。

古來畏天災無小，迄令百顰餘一笑。

陽愆陰伏誰致此，共說羣憸投有昊。

一昨雩禱飯不葷，神祠佛屋香炷氳。

霓望朝昏耐跼蹐，風傳真贗長紛紜。

我歸得同郡人樂，愍農喜雨收奇作。

想摩鯨牙凌浩蕩，更穿月脅翔遼邈。

吾幫不熟農告功，溜匙雲子行沾儂。

小兒解謝倩人誚，搜鐫徑欲分吾窮。

乃公拙無尺一召，他日當歸有先當。

耕牛先後計未失，誰謂山林跡如掃。

世人二五不知十，赴爭奪場不遺力。

分表營營竟何補，截趾適屨山藏澤。

黃堂詩老民所天，秋來衢路有醉眠。

樂職未賦吾歉然，人言此筆須臞仙。

小草可錄寸有長，會從之遊據胡牀。

蜂腰鶴膝容探湯，借兒茹胾升公堂。

《喜雨》詩詞8

好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。濃濃烏雲，籠罩田野小路；點點燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。

《春夜喜雨》杜甫：好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

《春夜喜雨》此詩以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩人運用擬人手法，對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較爲安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

《喜雨》詩詞9

次韻胡學長喜雨

[宋] 陳造

胡君著述間，動作千載計。

雅奧三百篇，挹取欲無藝。

一源發至醇，萬象赴傲睨。

平生笑此癖，論交惜晚歲。

君詩信入神，我眼本無翳。

屈膝邢娥前，酬贈慚醜戾。

憶初拜雩壇，遽恐枵腹斃。

徒然陰樞縱，寧止乾胏噬。

敢徐救焚步，頗徇非鬼祭。

端知世興道，密若有司契。

神孚聖君德，家汀良牧惠。

天人隔顯幽，論理不論勢。

朝來望阡陌，白水漲天際。

歌呼滿中田，不勉渠自勵。

黍稌分後先，稂稗易耘薙。

清泉向小歉，比屋念遺穧。

飢飽巧相補，上帝亦已諦。

老夫辦疊期，是恩良不細。

仙曹有佳招，天閽不堅閉。

長安粟一囊，或許引前例。

不然買青山，補破仍茹糲。

出處顧何心，一漚寓斯世。

衆雛能稼穡，暇日訓孝悌。

相望渺海涯，恩勤未渠替。

張侯本萬中，蘇子勞再說。

排霄眄世儒，笑閱風外帶。

草麻侍金鑾，雲空澹溶泄。

丈夫要特達，不必須援系。

即今轉圜句，可薦五方帝。

如今縣麻雨，立見萬生濟。

《喜雨》詩詞10

《春夜喜雨》

好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅溼處，花重錦官城。

譯文

春雨知道適應季節，當萬物萌發生長時，它伴隨着春風，在夜晚偷偷地及時降臨，滋潤萬物又細微無聲。郊野的小路和空中的雲朵躲在黑暗之中，江上漁船的燈火卻格外明亮。待到天明，看那細雨滋潤的紅花，映着曙光分外鮮豔，飽含雨露的花朵開滿了錦官城。

註釋

（1）乃：就。

（2）發生：萌發生長。

（3）潛：暗暗地，悄悄地。

（4）潤物：使植物受到雨水的滋養。

（5）野徑：田野間的小路。

（6）曉：天剛亮的時候

（7）紅溼處：指有帶雨水的紅花的地方。

（8）花重：花沾上雨水而變得沉重。

（9）重：讀作zhòng（重在這裏的意思是：沉重。所以讀作第四聲。）

（10）錦官城：成都的別稱。

鑑賞二

杜甫這首五言律詩是他在成都第二年所作的詩篇之一，歷來爲人們所傳誦。當時，詩人在親戚和朋友的幫助下，加上自己的苦心經營，他寓居的浣花草堂基本建成。經過長期顛沛流離和飽經憂患的杜甫，生活總算暫時得以安定，所以他纔有町能對成都自然景物進行深入的觀察和細緻的琢磨，並在此基礎上創作了不少吟詠它們的詩篇。《春夜喜雨》，就是其中最突出的一首。

詩一開頭，杜甫就讚美春夜所下的雨是"好雨。"爲什麼是"好雨"？因爲在春季農作物非常需要雨水的滋潤。農諺雲："春雨貴如油。"正反映了春雨的寶貴。由於成都地處"天府之國"的四川盆地，氣候溫和，雨量充足，一到春天雖然常常晚上下雨，但次日卻又有明媚的陽光。這就正如詩人在另一首詩中所描繪的："蜀天常夜雨，江檻已朝晴。"（《水檻遣心二首》）在正需要雨水之時，雨就降下來了，它是"知時節"的，所以"當春乃發生"。這種爲萬物生長所必須的"及時雨"，真是難得的好雨！這兩句詩，是採取擬人化的手法進行描繪的。把無情作有情，把無知當有知，杜甫作詩常常如此。這裏把春雨當作有知覺的，故它能根據需要，應時而降。詩中的"知"字和"乃"字，一呼一應，極爲傳神，詩人喜雨的心情躍然紙上。

接着，第三、四兩句既描寫了春雨的動態，又傳出了它的潤物之神。因爲好雨下在夜裏，故詩人着重是從"聽覺"上去描繪雨景的。雨細而不能驟，隨夜色而逐漸隱沒。它悄悄而來，默默無聲，不爲人們所覺察，故稱爲"潛入夜"。這樣不聲不響地下的雨，當然是滋潤萬物的細雨。"細無聲"，正好恰當地表現了它的可貴精神。這裏的"潛"字和"細"字都用得準確、貼切，前者透露出風很微，後者說明了雨極小。這恰如仇兆鰲所說："曰潛、曰細，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最爲密切。"（《杜詩詳註》卷十）

第五、六兩句是進一步從"視覺"上描繪夜雨景色。"野徑"指田野間的小路，是指地上；"雲"是指天空。由於晚上正在下雨，所以濃雲密佈，羣星潛藏，月色無光，天空和地上都是一團漆黑，正說明雨意正濃。而一片墨黑的世界裏，唯有江邊船上放射出一線光芒，並且顯得格外明亮。這是一幅極其生動的雨中夜景圖。詩人在這裏所用的"俱"字和"獨"字，都是爲了突出這種景象。而在這種景象之中，也包含了詩人自己驚喜的感情。

最後兩句是寫雨後曉景。是第二天的事。天明雨霽，整個成都城都是耀眼的繁花，花朵沉甸甸地擡不起頭來。令人目不暇接，心曠神怡。至此，詩人對喜雨的感情達到了高潮，於是"花重錦官城"的詩句衝口進發而出，真是"通體精妙，後半尤有神"。放王嗣奭說："束語‘重’字妙，他人不能下。"（《杜臆》卷四）

這首詩描寫細膩、動人。詩的情節從概括的敘述到形象的描繪，由耳聞到目睹，自當晚到次晨，結構謹嚴。用詞講究。頗爲難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字裏行間。呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題雖是《春夜喜雨》），但是全詩不露喜字，卻又始終充滿喜意。顯然，詩人這種感情的產生絕不是出於一時的衝動，而有其現實基礎。據史書記載，在他寫作此詩的前一年，京畿一帶就有嚴重災荒，"米鬥至七千錢，人相食"（《資治通鑑·唐紀》）。因此，杜甫一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情。

鑑賞一

《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛讚美之情。全詩這樣寫道：“好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看江溼處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麼細緻，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅豔奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯繫想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅豔欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”。在生活裏，“好”常常被用來讚美那些做好事的人。如今用“好”讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。

頷聯，進一步表現雨的“好”。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨着和風細雨地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨着冷風，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時候，它會伴隨着狂風，下得很兇暴。這時的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨──伴隨着和風的細雨，那個“好”字才落實了。

“隨風潛入夜，潤物細無聲。”這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩人抓住這一點，寫了頸聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裏全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。

尾聯寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難。”這首“春夜喜雨”詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩人的一切“好人”的高尚人格。

詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裏雖然沒有露面，但“‘喜’意都從罅縫裏迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫“好”。

這首詩，前兩句寫雨適時而降，其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了；三、四兩句寫雨的“發生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞語道出了雨的特點；五、六兩句寫夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感；最後兩句仍扣“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象，“紅溼”、“花重”，體物可謂細膩至極。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裏綿綿密密地下，只爲“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由於那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。”和那些朱門裏看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

評解

平常之景最爲難寫，能寫難狀之景如在目前，且如此真切入微，令人如臨其境，只有大詩人能夠做到。這是一首五律。前兩聯用流水對，把春雨的神韻一氣寫下，末聯寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩人是按先"傾耳聽雨"、再"舉首望雨"、後"閉目想象"的過程和角度，去表現春夜好雨的。詩從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫細膩；語言錘鍊精工；巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術手法。詩中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞彙，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語："此是名篇，通體精妙，後半尤有神。"

在擇韻上，詩人以韻就情，他選擇的"庚"韻，是後鼻韻母，其發音過程較長，客觀上拖慢了整首詩涵詠的時間和語調，這恰恰宜於表達詩中喜悅而不衝動、醇厚而不奔放的綿長細膩的情感。

創作背景

這首詩寫於761年（上元二年）春。杜甫在經過一段時間的流離轉徙的生活後，終因陝西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較爲安定的生活。作此詩時，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

《喜雨》詩詞11

品讀杜甫的《春夜喜雨》，彷彿覺得作者推窗看雨，隨口吟出，不做任何雕琢，那麼自然，那麼悠然。

“好雨知時節，當春乃發生。”開篇一個“好”字，照應了標題的“喜”字，把作者喜雨的心情表達得淋漓盡致。作者爲什麼如此喜雨，因爲這是春旱當頭的雨，是乾渴的禾苗“嗷嗷待哺”的雨，是貴如油的雨。而春雨彷彿有靈性，知道應時而落，滋潤萬物。此時作者正在成都市郊的花溪與農夫一樣地耕種着，怎能不驚喜這及時雨的到來呢，當然會抑制不住激動的心情高呼“好雨！”詩句自然流暢，隨口而出，我們彷彿覺得像一位農夫在雨中高喊：“好雨啊，太及時了！”

“隨風潛入夜，潤物細無聲。”如果說首聯是作者開宗直接寫好雨，那麼這頷聯就是從側面進一步寫好雨，這側面就是作者的感受。“風在雨前頭。”雖然作者用了一個“潛”字彷彿春雨是夜裏悄悄而來，但作者是事先感受到的，因爲有風來襲，於是作者無法入睡，激動地等待，直到春雨簌簌落落地下起來。雨來了，那如酥的春雨用它那溫存的手撫摸着萬物，萬物都在無聲地享受着，感激着。此聯雖沒着一字寫“喜”，但處處在寫“喜”。

“野徑雲俱黑，江船火獨明。”有雨的夜晚，雲厚天黑，白天推窗就能見到的小路也難見蹤影，但江邊漁船上的燈火在亮着，在這漆黑的夜晚是那樣的顯眼，那樣的耀眼。“黑”與“明”相互映襯，更增加了強烈的美感。這美感不僅是見得到的，也是想得到的，因爲春雨帶來了耕耘的希望，怎能不讓作者“喜”出望外呢。

“曉看紅溼處，花重錦官城。”如果說前三聯作者是在實寫的話，那麼這尾聯就是在虛寫，是寫想象中的情景。作者一向是以“推己及人”而被稱道。此時的詩人由鄉間想到了城市，想到了繁花似錦的錦官城。一夜春雨過後，那將是百花盛開，重重疊疊，奼紫嫣紅，別樣燦爛。這一切都是春雨的傑作，作者豈能對此雨不“喜”呢？

讓我們順着作者的喜雨的詩情把此詩用現代語言吟唱出來：

多麼美好的春雨呀！在急需她的春日到來了。她伴着和煦的春風走來，她在夜深人靜中悄然走來。雲厚天黑的夜晚，平日的小路都看不到了，但江邊漁船的燈火還在閃耀着，多麼迷人的雨夜啊！春雨滋潤萬物。明天早晨，請到城裏去看吧，那重重疊疊，奼紫嫣紅的百花，將讓錦官城更加漂亮！

縱觀杜甫全詩，作者不着一句華麗的辭藻，幾乎近似於白話和口語，卻把春雨之夜和喜雨之情表現得這麼淋漓這麼暢快。作者是位用詞嚴謹的詩人，自詡“語不驚人誓不休”。由此說來在作者眼裏，所謂的“驚人之筆”就是最自然最恰當的表達而已。這正所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾。”