完整版20首古典詩詞名篇鑑賞

1、點絳脣林逋

金谷年年，亂生春色誰爲主？餘花落處，滿地和煙雨。

又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數，南北東西路。

【註釋】：

①金谷：即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽建造的一座奢華的別墅。

②王孫：貴人之子孫。也是草名。

③萋萋：草盛貌。

【賞析】：

林逋的《點絳脣》是一首詠草的傑作。以擬人手法，寫得情思綿綿，悽楚哀婉。語言美，意境更美。爲歷代讀者稱誦。此爲詠物詞中的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物中見情，寄寓深意，借吟詠春草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情於一爐，悽迷柔美的物象中寄寓惆悵傷春之情，渲染出綿綿不盡的離愁。

“餘花”兩句，寫無主荒園細雨中春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的餘花，也隨濛濛細雨而去。“滿地和煙雨”，境界闊大而情調哀傷，雖從雨中落花着筆，卻包含着草盛人稀之意。眼看“匆匆春又歸去”，詞人流露出無可奈何的惆悵情懷。

過片直寫離情。長亭，亦稱十里長亭。古代爲親人送行，常長亭設宴餞別，吟詠留贈。此時別意綿綿，難捨難分，直到太陽西下。“又是離歌，一闋長亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時刻，攝下了這幅長亭送別的畫面。最後“王孫”三句，活用《楚辭意，是全詞之主旨。“王孫”本是古代對貴族公子的尊稱，後來詩詞中，往往代指出門遠遊之人。凝望着親人漸行漸遠，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。正如李煜》清平樂《詞所說：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”

【話外音】：

金谷園曾經是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。

寫春色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩中的“流水無情草自春”相近。“誰爲主”之問，除點明園的荒涼無主外，還蘊含着作者對人世滄桑、繁華富貴如過眼煙雲之慨嘆。

【集評】：

石崇《金谷詩序》裏說，徵西將軍祭酒王詡回長安時，他曾金谷澗爲其餞行。所以後來南朝江淹的《別賦》中就有“送客金谷”之說，成了典故。“金谷年年，亂生春色誰爲主？”人既去，園無主，草木無情，依舊年復一年逢春而生。

薛礪若《宋詞通論》：林逋的《點絳脣》爲詞中詠草的傑作，詞境極冷絕悽楚，與歐陽修的《少年遊》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都爲詠春草的絕唱。

2、江鄉故人偶集客舍

唐·戴叔倫

天秋月又滿，城闕夜千重。還作江南會，翻疑夢裏逢。

風枝驚暗鵲，露草覆寒蟲。羈旅長堪醉，相留畏曉鍾。

這首詩描寫了作者羈旅之中與故人偶然相聚的情景。首聯寫與故人相聚的時間、地點；頷聯寫在亂世中相聚實屬出其不意；頸聯寫秋夜的淒涼景色，暗寓他鄉生活的辛酸況味；尾聯寫長夜敘談，借酒澆愁，深刻地表達了對故人相聚的珍惜和朋友間深厚的友誼。全詩敘事寫景，情景交融，含蓄婉轉，真切感人。

“天秋月又滿，城闕夜千重。”秋夜裏，一輪圓月高高地掛在天空，城池沉浸在夜色重重的包圍之中。詩的開頭兩句，一寫時間：秋天的滿月之夜，一片清輝；一寫地點：京城長安，已沉睡在靜靜的深夜裏了

“還作江南會，翻疑夢裏逢。”我們不期而遇，一起在江南相聚，卻令大家懷疑，是相逢在夢裏。雖身在長安，還能與江南故人偶集客舍，倒反而使人懷疑起來，這莫不是在夢中相會吧。“還作”、“翻疑”，感情真摯，筆底傳神。爲什麼會有這樣動人的感情呢？因爲自己離家在外，心境也是極爲悽苦的。

“風枝驚暗鵲，露草覆寒蟲。”秋風颯颯，驚飛了樹枝梢頭棲宿的烏鵲，玉露冷冷，秋草裏寒蟲唧唧地啼泣着。第三聯所寫的“驚暗鵲”、“泣寒蟲”，固切時序寫秋景，實寓有懷鄉的悲涼況味。“驚”、“泣”二字，含意深刻，寫盡了身世飄泊之感和宦海浮沉之痛。

“羈旅長堪醉，相留畏曉鍾。”漂泊在外的人都沉醉於飲酒，酒醉方能解千愁，大家相互挽留着不肯散去，心裏只怕聽到報曉的鐘聲又要分手。末聯裏，作者直抒胸臆“羈旅長堪醉，相留畏曉鍾。”羈旅他鄉的人，只有醉了纔不思鄉啊，那就長醉不用醒吧；雖欲相留，共話鄉情，卻怕聽到報曉的鐘聲，因爲曉鍾一敲，彼此勢必就要分手了。竟夕長談，猶不忍分離，這既表現了對故人的深情厚誼，也加深了對故鄉的思念。

全詩情景交融，婉轉深至，韻調清美，悠然不盡。夜深將曉，顯示出異地故人相會的喜悅及友人們的真摯感情，襯托出羈旅生活的孤獨、寂寞和愁苦。他鄉遇故人，是人生之一大極樂，正因爲當中浸透着多少的異鄉孤寂啊！作者：

戴叔倫：（732—789），字幼公，一作次公，潤州金壇（今屬江蘇）人。年輕時師事蕭穎士。曾參湖南、江西幕府，曾任祕書省正字、東陽令、撫州刺史、容州刺史等職。大曆、貞元間重要詩人。論詩主張“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙可望而不可置於眉睫之前”。其詩內容寬泛，構思新穎，清新典雅。《新唐書》本傳有“耕餉歲廣，獄無繫囚”之稱。晚年上表自請爲道士。

3、宮詞

梨花風動玉闌香，春色沉沉鎖建章.

唯有落紅官不禁，儘教飛舞出宮牆.

解釋

在漫長的封建社會理，多少年輕女子被掠(美名其曰"選")進皇宮，終身禁錮於宮牆之內，青春活活葬送.這是古代女子的悲劇.古典詩歌中描寫宮廷生活的"宮詞"，常取此爲題材，爲不幸的宮女傾訴苦衷.武衍這首宮詞，以深惋之筆，借景託情，描寫宮女被禁錮的悲哀和渴望自由而不可得的怨恨之情.詩從描寫宮苑春色起筆.春天是萬紫千紅的季節，可是宮苑裏卻"春色沉沉"，一片沉寂;只有那雪白的梨花飄舞於闌干階砌，更顯宮禁之淒涼.建章，漢宮名，後泛指宮苑."春色"，是妙語雙關，既是指自然美，也是喻宮女的青春."鎖"，則是詩眼.滿庭春色，閉鎖於高牆之內，無由泄漏;宮女的年華也鎖於重門之內，白白消逝.由這"鎖"字自然地引出下面兩句:"唯有落紅官不禁，儘教飛舞出宮牆.""出宮牆"，這是宮女的願望，因此那落花"飛舞出宮牆"的眼前之景，特別觸動她們的心，她們恨不得立即變成落花，飛舞而出.落花在這裏不僅起了引情作用，也起了對比襯托作用:落花飛出，無從禁止，而自己身鎖重門，插翅也難飛，人不如花."唯有"一句，更暗示宮禁森嚴，無處不戒備."禁"字與上句的"鎖"字相呼應，更烘托出宮女的不自由.此詩構思精巧，寫宮女之怨，但並未點出宮女，也沒有着一"怨"字，只勾勒出特定的情態和氣氛，引起讀者必然的聯想，使讀者"由其所寫之景物而觀其未寫的景物，據其所道之情事而默識未道之情事"，有心領神會之妙.此外詩人以比和賦相結合.以春色喻佳人之年華，以落紅飛舞出宮牆反襯宮女的身不由己，這是"比"的手法.後兩句用"唯有"、"儘教"等字眼直抒胸臆，又是"賦"的手法.詩意既婉曲又顯豁，很有唐人風味. 4、和子由澠池懷舊蘇軾

人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。

老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。

往日崎嶇還知否，路長人困蹇驢嘶。

【註釋】

①子由：蘇軾弟蘇轍字子由。澠池：今河南澠池縣。這首詩是和蘇轍《懷澠池寄子瞻兄》而作。

②老僧：即指奉閒。

③據蘇轍原詩自注：“昔與子瞻應舉，過宿縣中寺舍，題老僧奉閒之壁。”

④蹇驢：跛腳的驢。蘇軾自注：“往歲，馬死於二陵(按即崤山，在澠池西)，騎驢至澠池。”

【賞析】

蘇轍原詩的基調是懷舊，因爲他十九歲時曾被任命爲澠池縣的主簿(由於考中進士，未到任)，嘉佑元年和兄軾隨父同往京城應試，又經過這裏，有訪僧留題之事。所以在詩裏寫道：“曾爲縣吏民知否？舊宿僧房壁共題。”他覺得，這些經歷真是充滿了偶然。如果說與澠池沒有緣份，爲何總是與它發生關聯？如果說與澠池有緣份，爲何又無法駐足時間稍長些？這就是蘇轍詩中的感慨。而由這些感慨，蘇軾更進一步對人生髮表了一段議論。這就是詩的前四句。在蘇軾看來，不僅具體的生活行無定蹤，整個人生也充滿了不可知，就像鴻雁在飛行過程中，偶一駐足雪上，留下印跡，而鴻飛雪化，一切又都不復存在。那麼，在冥冥中到底有沒有一種力量在支配着這種行爲呢？如果說，人生是由無數個座標點所組成的，那麼，這些座標點有沒有規律可循？青年蘇軾對人生髮出了這樣的疑問和感喟。但是，人生有着不可知性，並不意味着人生是肓目的；過去的東西雖已消逝，但並不意味着它不曾存在。就拿崤山道上，騎着蹇驢，在艱難崎嶇的山路上顛簸的經歷來說，豈不就是一種歷練，一種經驗，一種人生的財富？所以，人生雖然無常，但不應該放棄努力；事物雖多具有偶然性，但不應該放棄對必然性的尋求。事實上，若不經過一番艱難困苦，又怎能考取進士，實現抱負呢？這就是蘇軾：既深究人生底蘊，又充滿樂觀向上，他的整個人生觀在此得到了縮微的展示。

這首詩的理趣主要體現在前四句上，“雪泥鴻爪”也作爲一個成語被後世廣泛傳誦。但從寫作手法上來看，也頗有特色。紀昀曾評道：“前四句單行入律，唐人舊格；而意境恣逸，則東坡之本色。”所謂“唐人舊格”，大致上指崔顥《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。……”作爲七律，三、四兩句本該對仗，此卻一意直下，不作講求。蘇軾的“泥上”二句，也可算是對仗，但其文意承上直說，本身也帶有承接關係，所以是“單行入律”。“意境恣逸”的意思，就是不僅字面上飄逸，行文中有氣勢，而且內涵豐富，耐人尋味，不求工而自工。這正是蘇軾的“本色”。

【註釋】子由：蘇軾的弟弟蘇轍。澠池：今河南省澠池縣。知何似：知道象什麼。蹇：跛，蹩腳。

【簡析】這首詩是寫詩人對往事的眷念。用“雪泥鴻爪”來比喻人無意中留下的蹤跡，就如飛鴻在雪地上踏出爪印一樣。如老僧新塔，壞壁舊題，都是泥上爪印而已，感嘆人生無定，但是往日的坎坷遭遇，仍然留在人們記憶中，心上的爪痕是難以磨滅的。全詩比喻新奇，屬對工巧，寫出了對生活的無限深情。

〔析賞〕有一次蘇軾和其弟蘇轍（子由）路經池澠，路上馬死了，兩人騎着蹇驢到澠池一僧寺寄宿，並在寺壁上題詩。後來子由寫了一首《澠池懷舊》的詩。東坡舊地重遊，當初接待全心全意的老僧卻已死，寺裏替老僧蓋了一座新塔，當年東坡兄弟題詩的廟壁也壞啦！再也見不到舊日的題詩啦，東坡百感交集而作此詩，感慨人生在世如飛鴻。對我有幫助

5、宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞

李商隱

竹塢無塵水檻清，

相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，

留得枯荷聽雨聲。

①竹塢：綠竹叢生的凹地。水檻：近水的亭臺。②迢遞：遙遠。重城：一座又一座城。③秋陰：秋天的陰雲。

[簡析]

一個深秋的夜晚，詩人李商隱寄宿在一位駱姓人家的園亭裏，寂寥中懷念起遠方的朋友，聽着秋雨灑落在枯荷上的沙沙聲，寫下了這首富於情韻的小詩。詩題中的崔雍、崔袞是詩人的知遇者崔戎的兩個兒子。這首詩就是詩人與崔雍、崔袞告別後旅途中寄懷之作。

首句寫駱氏亭：翠綠的修竹環抱着一塵不染的船塢，駱氏亭外臨着清澄的湖水。翠竹、清水把這座亭軒映襯得格外清幽雅潔，詩人置身其間，頗有遠離塵囂之感。

接着寫詩人對友人的思念：詩人眼下所宿的駱氏亭和崔氏兄弟所在的長安，中間隔着重重的城池，路途迢迢，詩人的思念之情宛如隨風飄蕩的遊絲，悠悠然飄向友人所在的長安。詩人因境界的清幽而倍感孤寂，因無好友共賞幽勝而微感惆悵。“秋陰不散霜飛晚”，又回到眼前景物，渲染氣氛，烘托情緒。時令已屆深秋，但連日天氣陰霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷濛，本來就因相思而耿耿不寐的詩人，心情不免更加暗淡，而這種心情又反過來更增加了相思的濃度。

詩人是旅途中暫宿駱氏亭，此地近一段時期的天氣，包括霜期之晚，自然是出之揣測，這揣測的根據就是“秋陰不散”與“留得枯荷”。這句一方面是爲末句作鋪墊（由於“秋陰不散”故有“雨”；由於“霜飛晚”故“留得殘荷”），另一方面又兼有渲染氣氛、烘托情緒的作用。

末句是全篇的點睛之筆，寫詩人聆聽雨打枯荷的聲音和詩人的心情變化過程。詩人原來是一直在那裏思念着遠隔重城的朋友的，由於神馳天外竟沒有留意天氣的變化。不知不覺間，下起了淅瀝的小雨，雨點點點滴滴地灑落在枯荷上，發出一陣錯落有致的聲響。詩人這才意外地發現，這蕭瑟的秋雨敲打殘荷的聲韻竟別有一種美的情趣。枯荷給人一種殘敗衰颯之感，本無可“留”的價值；但自己這樣一個旅宿思友整夜不眠的人，卻因聆聽枯荷秋雨的清韻而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蘊涵有一種不期而遇的喜悅。而詩人“聽”到的，又何止是那悽楚的雨聲？枯荷秋雨的清韻，有誰能解其中滋味？這單調而悽清的聲音卻又更增加了環境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。

這首詩雖然寫了秋亭夜雨的景色，寫得歷歷如畫，但它並不是一首寫景詩，而是一首抒情詩。“宿駱氏亭”所見所聞是“寄懷”的憑藉，“相思”二字微露端倪，後兩句暗藏徹夜不眠之意，詩人的思友之情暗寓其中，可以說是以景寄情、寓情於景的。詩的意境清秀疏朗，而蘊涵其中的心境又是極爲深遠的。