描寫荷花古詩詞9篇

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在生活、工作和學習中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你所見過的古詩是什麼樣的呢？下面是小編整理的描寫荷花古詩詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

描寫荷花古詩詞1

荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特徵命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝；以荷花聖潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰曆六月二十四日爲荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。

荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳”之句。可見先秦時期，荷就有象徵美麗、高潔的意義。南朝時，關於採蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認爲荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。後多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

關於描寫荷花的詩詞有很多，最爲人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣爲傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱遊荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽着，感覺不到一絲涼風，連空氣也彷彿凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜爲動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反覆。荷葉此時成了一隻碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最爲王國維稱道。周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評爲“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位採蓮的江南女子，身着綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的'樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

李商隱對荷花有一種特殊的感情，關於荷花最爲著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那麼悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這麼不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這裏，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關係的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。後來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化爲有情之物，彷彿荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。

李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“衆芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同於桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破乾枯，直到最後還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她着重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這裏只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象徵。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹蓆發涼，既是觸覺，也是詞人淒涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閒愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閒愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終於到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精緻，於是駕着小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這裏是爲了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖爲記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴着盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地划動小船尋找歸路。還有一首秋日遊湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草並沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜着，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關於這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆爲清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關係。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續爲鏡湖錦上添花，西施採蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融爲一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺盪舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，採蘋女突然神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤爲傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的採蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因爲採蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺盪舟人”。還有一首《折荷有贈》詩裏寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動着顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現盪漾中的水珠並不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關爲團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的嚮往轉爲些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡裏香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生於岸邊，並非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超羣，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人於形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。

賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終於還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二爲一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，於回塘、別浦中開放，她不願與羣花爭豔爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由於荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的淒涼晚景，這就又反映了作者由於性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過於孤高自傲的一種悔恨。

荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作爲景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

描寫荷花古詩詞2

1、雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——宋·王月浦《荷花》

2、三千美女學宮妝，占斷薰風水一方。試問畫工何處在，移來五月鑑湖涼。高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機。喜對薰風描寫得，秋風夜雨不敢知。——宋·釋雲岫《畫荷花二首》

3、霞包霓荷碧，天然地，別是風流標格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風夜，甚低迷不語，妖邪無力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》

4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風早，飄零君不知。——唐·盧照鄰《曲池荷》

5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風起秋香發。採蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭先採得隱船篷，多少相欺互相問。吳兒蕩槳來何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無語，寄情流水傳相思。——宋·張耒《江南曲》

6、吳姬越豔楚王妃，爭弄蓮舟水溼衣。來時浦口花迎入，採罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——唐·王昌齡《採蓮曲二首》

7、夜深庭院寂無聲，明月流空萬影橫。坐對荷花兩三朵，紅衣落盡秋風生。——元·趙雍《秋初夜坐》

8、淥水明秋月，南湖採白蘋。荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。——唐·李白《淥水曲》

9、鏡湖八百里何長，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過，鴛鴦拍水自雙雙。——明·徐渭《荷花》

10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。何事濂溪偏愛此，爲他枝蔓不曾生。——宋·釋文珦《東湖荷花》

11、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬里《紅白蓮》

12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。——宋·楊公遠《月下看白蓮》

13、平池碧玉秋波瑩，綠雲擁扇青搖柄。水宮仙子鬥紅妝，輕步凌波踏明鏡。——宋·張文潛《蓮花》

14、荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。——宋·歐陽修《採桑子》

15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風外颭，愛煞江南。——元·張養浩《水仙子·詠江南》

描寫荷花古詩詞3

1、麻生

唐代：通雅

泉眼無聲惜新湖，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露紅日，早有蜻蜓立上頭。

2、曉出淨慈寺送林子方

唐代：通雅

畢竟西溪六月中，風光不與四時同。

接天那湖無窮碧，映日牡丹花春城。

3、如夢令·常記溪亭九十九

唐代：李清照

常記溪亭九十九，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入相思地底下。

揚帆，揚帆，驚起沙芥鷗鷺。

4、贈牡丹花

唐代：李商隱

世間花果不相倫，花入大嶺葉作塵。

惟有湖光紅桂竹香，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

5、攤破二首·桂竹香香銷翠葉殘

五代：李璟

桂竹香香銷翠葉殘，西風愁起鏈珠間。還與明慧共憔悴，不堪看。

細雨唐家河雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，Lemps幹。

6、滿江紅·牡丹花開後西溪好

唐代：歐陽修

牡丹花開後西溪好，載酒來時。不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。

冀建撐入花地底下，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。

7、昭君怨·詠荷上雨

唐代：通雅

午夢斜陽花底，香滿西溪塞上。急雨打篷聲，夢初驚。

卻是池荷跳雨，散了黑鰭還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

8、憶、王孫·夏詞

唐代：李重元

風蒲獵獵麻生塘，過雨牡丹花滿院香，沉李浮瓜冰雪涼。竹方牀，針線慵拈午夢長。

9、鷓鴣天·林斷山明竹隱牆

唐代：蘇軾

林斷山明竹隱牆。亂蟬衰草麻生塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

描寫荷花古詩詞4

1、曉出淨慈寺送林子方

【作者】楊萬里【朝代】宋

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

譯文：

六月裏西湖的風光景色到底和其他時節的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮豔嬌紅。

2、如夢令·常記溪亭日暮

【作者】李清照【朝代】宋

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

譯文：

應是常常想起一次郊遊，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。

一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。

怎麼出去呢?怎麼出去呢?嘰喳聲驚叫聲划船聲驚起了一灘鳴鷺。

3、贈荷花

【作者】李商隱【朝代】唐

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

譯文：

世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裏變爲塵土。

只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。

4、狂夫

【作者】杜甫【朝代】唐

萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。

風含翠篠娟娟淨，雨裛紅蕖冉冉香。

厚祿故人書斷絕，恆飢稚子色淒涼。

欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

譯文：

萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。

和風輕輕擁着翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗着粉紅的荷花，陣陣清香。

當了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長久飢餓的.小兒子，小臉淒涼，讓我愧疚而感傷。

我這老骨頭快要扔進溝裏了，無官無錢只剩個狂放，自己大笑啊，當年的狂夫老了卻更狂!我就這麼狂!

5、採桑子·荷花開後西湖好

【作者】歐陽修【朝代】宋

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗。前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉裏歸。

譯文：

西湖風光好，荷花開後清香繚繞，划船載着酒宴來賞玩，用不着旌旗儀仗，自有紅花爲幢綠葉爲蓋隨船而來。

彩畫遊船駛進了荷花叢的深處，金盃上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾着微雨，在一片音樂歌聲裏，船兒載着醉倒的遊客歸去。

描寫荷花古詩詞5

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》

晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》

小娃撐小艇，偷採白蓮回。白居易《池上》

看取蓮花淨，應知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》

有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》

昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》

荷風送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》

荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。劉長卿《送靈澈上人》

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。李商隱《贈荷花》

芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》

西上蓮花山，迢迢見明星。李白《古風其十九》

竹色溪下綠，荷花鏡裏香。李白《別儲邕之剡中》

鏡湖三百里，菡萏發荷花。李白《子夜吳歌夏歌》

東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉攽《雨後池上》

一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。李白《採蓮曲》

綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》

田夫荷鋤至，相見語依依。王維《渭川田家》

一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》

素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風其十九》

荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。李白《淥水曲》

描寫荷花古詩詞6

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)

此詩爲五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經典詩句爲：“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲迴盪在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

此詩上片着重寫景。在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼悽清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的'主觀感情。下片着重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

描寫荷花古詩詞7

1、《採蓮曲》

唐·王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

2、《曉出淨慈送林子方》

唐·楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

3、《東林寺白蓮》

唐·白居易

東林北塘水，湛湛見底清。

中生白芙蓉，菡萏三百莖。

白日發光彩，清爽散芳馨。

泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。

4、《荷花》

清·石濤

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。

相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。

5、《愛蓮說》

宋·周敦頤

水陸草木之花，可愛者甚繁。

晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。

予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，

中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉。

予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;

蓮，花之君子者也。噫!菊之愛，陶後鮮有聞。

蓮之愛，同予者何人?牡丹之愛，宜乎衆矣。

6、《古風》

唐·李白

碧荷生幽泉，朝日豔且鮮。

秋花冒綠水，密葉羅青煙。

秀色粉絕世，馨香誰爲傳?

坐看飛霜滿，凋此紅芳年。

結根未得所，願託華池邊。

7、《夏日南亭懷辛大》

唐·孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒臥閒敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

8、《蓮花》

唐·溫庭筠

綠塘搖灩接星津，軋軋蘭橈入白草。

應爲洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

9、《蓮》

唐·唐彥謙

新蓮映多浦，迢遞綠塘東。

靜影搖波月，寒香映水風。

金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。

看着餘芳少，無人問的中。

10、《詠雙開蓮花》

唐·劉商

菡萏新花曉並開，濃妝美笑面相隈。

西方採畫迦陵鳥，早晚雙飛池上來。

11、《芙蓉》

唐·溫庭筠

刺莖澹盪碧，花片參差紅。

吳歌秋水冷，湘廟夜雲空。

濃豔香露裏，美人清鏡中。

南樓未歸容，一夕練塘東。

12、《獨芙蓉》

唐·王貞白

方塘清曉鏡，獨照玉容秋。

蠹芰不相採，斂蘋空自愁。

日斜還顧影，風起強垂頭。

芳意羨何物，雙雙鸂鳥遊。

13、《夏日南亭懷辛大蓉》

唐·孟浩然

山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒臥閒敞。

荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。

感此懷故人，中宵勞夢想。

14、《惜蓮花》

唐·崔櫓

半塘前日染來紅，瘦盡金方昨日風。

留樣最嗟無巧筆，護香誰爲惜熏籠。

緣停翠棹沉吟看，忍使良被積漸空。

魂斷舊溪憔悴態，冷煙殘粉楚臺東。

15、《重臺蓮》

唐·皮日休

欹紅媠婑力難任，每葉頭邊半米金。

可得教他水妃見，兩重元是一重心。

16、《蓮花》

唐·郭震

臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。

湘妃雨後來池看，碧玉盤中弄水晶。

17、《古意》

唐·韓愈

太華峯頭玉井蓮，開花十丈藕如船，

冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。

我欲求之不憚遠，青壁無路難夤緣。

安得長梯上摘實，下種七澤根株連。

18、《採蓮曲》

唐·王勃

採蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風起浪鳧雁飛。

桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。

葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。

相思苦，佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南採蓮今已暮。

今已暮，採蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上採蓮花。

蓮花復蓮花，花葉何稠疊;葉翠本羞眉，花紅強似頰。

佳人不在茲，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。

故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。

採蓮歌有節，採蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風，又值徘徊江上月。

徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何丰茸!共問寒江千里外，徵客關山路幾重?

19、《蓮葉》

唐·鄭谷

移舟水濺差差綠，倚檻風搖柄柄香。

多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。

20、《白蓮》

唐·陸龜蒙

素花多蒙別豔欺，此花端合在瑤池。

無情有恨何人見，月曉風清欲墮時。

描寫荷花古詩詞8

《採桑子·荷花開後西湖好》

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。

此詩爲宋代歐陽修所作，其中描寫描述荷花的經典詩句爲：“煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。”意思是：煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。

此詩詩人遊覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所衝散，帶回的`是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情於景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。