辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》原文翻譯與賞析

這首詠物詞是辛棄疾任職福建時所作。寫這首詞時，他遠離朝廷，更遠離抗金復國的前線，功業無成，人空老大。在冷落黃昏，見到溪邊梅花破寒開放，自然觸景生情，借梅花以自道其孤獨寂寞、缺少知音的身世之感。下面跟小編一起來欣賞《瑞鶴仙·賦梅》這首詞吧!

【原文】

雁霜寒透幕。正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奩照梳掠⑵。想含香弄粉，豔妝難學⑶。玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯着。倚東風、一笑嫣然，轉盼萬花羞落

。寂寞。家山何在?雪後園林，水邊樓閣⑺。瑤池舊約，鱗鴻更仗誰託⑻?粉蝶兒、只解尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心、冷落黃昏，數聲畫角。

【譯文】

濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是雲輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想塗抹胭脂，卻學不成半點富豔妖媚之態。在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。

寂寞。故鄉在哪裏?雪後的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但託誰捎去書信?粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發現。只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。

【賞析一】

這首詞在煉字造句和風味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。作者採用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態和寂寞幽怨的靈魂。這首詞不僅是爲梅花寫照，在梅花形象中還投影着作者自己的`心理感覺，精神興趣，是一首借梅花而抒懷的寄託詞。

【賞析二】

《瑞鶴仙·賦梅》是宋朝詞人辛棄疾的作品，全詞從梅花未開寫到將落，通過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關懷國家之痛，表現磊磈不平之氣。

該詞作於紹熙三年至紹熙五年(1192——1194)閩中任上。

【賞析三】

上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。起韻先爲梅花營造出一個寒意襲人的夜的環境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，雲清月冷。借用了晚唐詩人韓偓“雲護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”之意。這樣的環境特別富有抒情暗示性，爲下文抒情寫物做鋪墊。以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水爲鏡在寒夜梳妝的風神。寫得空靈蘊藉，令人聯想。然後以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風采。龍綃襯着“有《離騷》中”紉秋蘭以爲佩“的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明豔其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。一個”想“字，化實爲虛，變奇怪爲合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身爲人的動作形態只是作者的想象。”玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯着“兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿着鮫綃細紗的玉美人。結韻故意把梅花放到春天和百花對比，說如果梅花能到百花盛開的季節去嫣然一笑即開放的話，那麼百花都要因爲自愧不如紛紛羞慚自落。詞以”一笑嫣然“、”轉盼“、”倚“字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態和神韻。梅花被表現得如此之美，也爲下片調轉筆頭，寫梅花命運的寂寞蓄勢。

下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個”寂寞“，短音促節，一語定調，揭示溪上梅花的精神狀態。以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋”雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝“的詩意，暗示”富貴非吾願“、”棲隱亦非所期“的微旨。其一問梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林裏，樓閣邊的高貴寒花。其二以梅花自己的口吻來反問，通過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運憂傷。梅花本來和天上瑤池有一箇舊約，可是現在淪落至此，誰肯爲她捎信給約會的另一方呢?這裏梅花與天上瑤池之間的”舊約“，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達着作者政治不遇的深沉痛苦。以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。然而，就是這輕薄的粉蝶，對於綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。結以”冷淡黃昏，數聲畫角“，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏着《梅花落》的悽音，傳達出一種悲苦的心境。”冷淡黃昏“四字，是從林逋的名句”暗香浮動月黃昏“七字中截取而來，與發端的”護月雲輕“遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來徵雁，此情此景正自難堪。這裏的黃昏與上片的月夜在時間上並不衝突，因爲它是爲梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片並不處於同一時間段落中。”傷心“一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。