表達相思的元曲《蟾宮曲·夢中作》鑑賞

《蟾宮曲·夢中作》曲子寫夢境，寫幻覺，惝恍迷離，虛實相生。全曲感情真切，辭藻華美。結尾三句反覆詠歎，尤見其一往情深。下面小編爲大家帶來關於鄭光祖的元曲——《蟾宮曲·夢中作》，希望大家喜歡!

　　《蟾宮曲·夢中作》

朝代：元代

作者：鄭光祖

半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。風入羅幃，爽入疏櫺，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝餘香。喚起思量，待不思量，怎不思量!

　　譯文

窗兒半掩，幽深的夢境朦朧迷茫，好像蘇小小的歌聲剛剛停歇，又好像才和神女歡會在高唐。夜風吹入輕羅帳，透過疏朗的窗櫺，使人清爽，月光如水映照着紗窗，面前隱隱約約出現了她淡雅的形象，彷彿還能聞到她那蘭麝般的餘香。這一切都喚起我思量，本想不思量，又怎能不思量?

　　鑑賞

夢本身就有惝恍迷離的意味，何況是“幽夢”;“幽夢”後着“微茫”二字不算，前方還以“半窗”作爲限制。這一先聲奪人的起筆，繪出了朦朧、悱惻的氛圍。兩處“罷”字，見出夢影殘存，言下有無限惆悵。使用錢塘歌、高唐賦兩個典故，並不表示夢境中出現的女子是妓女或仙鬼，僅說明男女雙方情意綢繆，而這種歡會除了夢中以外，生活中幾乎不存在機會。詩人故示朦朧，是爲了留護這種只有兩心才知的祕密細加品溫，卻也顯出不能實實在在地佔有的隱痛。

前文是似夢非夢，半醒不醒。“風入”的三句，渡人覺醒，迎接詩人的是現實世界的一片悽清。“羅幃”、“疏櫺”、“紗窗”，同風、爽、月這些清晰切近的感覺印象搭配在一起，是對“幽夢”的反襯，含有詩人獨處獨宿的孤單情味。再入夢已不可能，他卻執著地追尋着前塵舊影。縹緲的幻覺中得以如願，不僅如見其人，而且如聞其聲。“梨花淡妝”、“蘭麝餘香”，補出了“半窗幽夢”的.內容，見出幽夢的可戀，也見出詩人的多情。有色有香，卻“縹緲”、“依稀”，這種幻覺正反映了夢境在心靈上留下的強烈刺激。當然，妝而淡，香而餘，似實似虛，若有若無，這本身就說明了醒後的追憶與夢境的感受已存在着偏差，不用說夢境與生活的實情更是相去甚遠。作者雖是不露聲色地平靜敘出，字外卻存着無限的悵惘與傷心。

末尾三句，“喚起思量”不言而喻。“待不思量”是由於思量太苦，也是詩人故作鐵石心腸。因爲“怎不思量”，愛情的力量豈能抗拒!三處“思量”，經歷了一個“一無一有”的曲折，通過這欲罷不能的一筆，更見出了詩人的一往情深與愁綿恨長。

這支散曲題目爲“夢中作”，當然不能說沒有這種可能。不過從全篇內容來看，當是出夢後回憶時所作。看來這並非作者留夢心切，神智惝恍，產生了錯覺;而正是所謂“直道相思了無益”(李商隱《無題》)，才故意給它披一件“夢”的外衣。詩人以婉麗的筆墨，借幽夢寫情愫，欲處處掩抑心靈的傷口;但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人樂鈞有首《浪淘沙》，其下闋不約而同，恰恰可以作爲本曲的縮影，故抄錄於下：

“昨夜枕空牀，霧閣吹香。夢兒一半是釵光。如此相逢如此別，怎不思量!