古詩經典名句
在平平淡淡的日常中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，古詩作爲一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。那麼你有真正瞭解過古詩嗎？以下是小編幫大家整理的古詩經典名句，希望對大家有所幫助。
古詩經典名句 篇1
1.從來好事天生儉,自古瓜兒苦後甜——元.白樸《陽春曲.題情》
2.人生到處知何似,應似飛鴻踏雪泥.泥上偶然留指爪,鴻飛那復計東西. ——宋.蘇軾《和子由澠池懷舊》
3.天若有情天亦老——唐.李賀《金銅仙人辭漢歌》
4.欲窮千里目,更上一層樓——唐.王之煥《登鸛雀樓》
5.何意百鍊鋼,化爲繞指柔——晉.劉琨《重贈盧諶》
6.它山之石,可以攻玉——《詩經.鶴鳴》
7.瓜田不納履,李下不正冠——漢樂府民歌《君子行》
8.城中好高髻,四方高一尺——漢樂府民歌《城中謠》
9.人事有代謝,往事成古今——唐.孟浩然《與諸子登峴山》
10.草木本無意,榮枯自有時——唐.孟浩然《江上寄山陰崔少府國輔》
11.春種一粒粟,秋收萬顆子——唐.李紳《憫農》
12.蚍蜉撼大樹,可笑不自量——唐.韓愈《調張籍》
13.挽弓當挽強,用箭當用長.射人先射馬,擒賊先擒王------唐.杜甫《前出塞九首》
14.物情無鉅細,自適固其常——唐.杜甫《夏夜嘆》
15.春花無數,畢竟何如秋實——宋.陳亮《三都樂》
16.功高成怨府,權盛是危機——宋.王邁《讀渡江諸將傳》
17.萬物興歇皆自然——唐.李白《日出行》
18.一寸光陰一寸金——唐.王貞白《白鹿洞二首》
19.人生七十古來稀——唐.杜甫《曲江》
20.山外青山樓外樓——宋.林升《題臨安邸》
21.古來青史誰不見,今見功名勝古人——唐.岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》
22.年年歲歲花相似,歲歲年年人不同——唐.劉希夷《代悲白頭翁》
23.寅父猶能畏後生,丈夫未可輕少年——唐.李白《上李邕》
24.假金方用真金鍍,若是真金不鍍金——唐.李紳《答章孝標》
25.沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春——唐.劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
26.請君莫奏前朝曲,聽唱新翻楊柳枝——唐.劉禹錫《楊柳枝詞》
27.芳林新葉催陳葉,流水前波讓後波——唐.劉禹錫《樂天見示傷微之敦詩晦叔三君子皆有深分因成是詩以寄》
28.採得百花成蜜後,爲誰辛苦爲誰甜——唐.羅隱《蜂》
29.爾曹身爲名俱滅,不廢江河萬古流——唐.杜甫《戲爲六絕句》
30.只看後浪催前浪,當悟新人勝舊人——宋.釋文向《過苕溪》
31.不畏浮雲遮望眼,只緣身在最高層——宋.王安石《登飛來峯》
32.不識廬山真面目,只緣身在此山中——宋.蘇軾《題西林壁》
33.不是一番梅徹骨,怎得梅花撲鼻香——元.高明《琵琶記》
34.紙上得來終覺淺,絕知此事要躬行——宋.陸游《冬夜讀書示子聿》
35.近水樓臺先得月,向陽花木易爲春——宋.蘇麟《斷句》
36.人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全——宋.蘇軾《水調歌頭》
37.一灣死水全無浪,也有春風擺動時——元.戴善夫《陶學士醉寫風光好雜劇》
38.蒼龍日暮還行雨,老樹春深更著花——明.顧炎武《又酬傅處士次韻》
39.江山代有才人出,各領風騷數百年——清.趙翼《論詩》
古詩經典名句 篇2
1.秋風蕭瑟，洪波涌起。(曹操：《觀滄海》)
2．解落三秋葉，能開二月花。(李嶠：《風》)
3．春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳：《憫農》)
4．常恐秋節至，焜黃華葉衰。(《漢樂府?長歌行》)
5．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
6．湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》)
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫：《秋詞》)
8．銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧：《秋夕》)
9．春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
10．欲說還休，卻道天涼好個秋。(辛棄疾：《醜奴兒?書博山道中》)
11.解落三秋葉，能開二月花。(李嶠：《風》)
12.春種一粒粟，秋收萬顆子。(李紳：《憫農》)
13.常恐秋節至，焜黃華葉衰。(《漢樂府?長歌行》)
14.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
15.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。(劉禹錫：《望洞庭》)
16.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。(劉禹錫：《秋詞》)
17.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。(杜牧：《秋夕》)
18.春花秋月何時了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)
19.停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。（唐·杜牧《山行》）
20.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（唐·張繼《楓橋夜泊》）
21.空山新雨後，天氣晚來秋。（唐·王維《山居秋暝》）
22.秋風入窗裏，羅帳起飄揚。（南北·無名《子夜秋歌》）
23.睡起秋風無覓處，滿階梧葉月明中。(宋·劉翰《立 秋》 )
古詩經典名句 篇3
1．《離騷》中，詩人直抒胸臆表達自己對美好德行的追求，至死不渝的句子--------------，-----------------。
2．早在千年之前，屈原就在《離騷》中以---------------，-----------------。告訴我們“道不同不相爲謀”
3．《離騷》中，表現自己同情百姓苦難生活，並因此流淚嘆息的名句----------，---------。
4．《離騷》中，表明自己向先賢學習保持清白，爲正道而死的決心和志向---------，---------。
5．《離騷》中用含有“四荒”一詞的詩句，表現自己去國自疏卻懷戀故土的矛盾思想---，-----。
6．----------，----------屈原在《離騷》中表達即使受挫也不會改變自己志向
7．陸游在《遊山西村》中描摹當地風俗畫卷，讚美古老鄉土文化的一聯是-------，--------
8．《水調歌頭》中，詞人用來表達從宇宙中領悟的人生哲理，胸襟十分開闊的句子是----，--------
9．在《水調歌頭》中，蘇軾用---------，---------表達了對弟弟子由的美好祝願
10.蘇軾在《念奴嬌赤壁懷古》中既描寫了陡峭的山崖，還從聲、色方面描寫了滔滔的江流，來展現赤壁古戰場的險要形勢的一句是-----------，-----------。
11．《念奴嬌赤壁懷古》中，蘇軾面對如畫江山，想起千古風流人物，又聯繫自身處境，不禁感慨----------，-------------。人生短暫，而自己壯志難酬。
12．李商隱《錦瑟》中，“--------------，----------------。”兩句，運用典故寫自己曾沉迷於美好的夢想和有過殷切的思念，表達了詩人迷惘。哀怨之情。
13．李商隱《錦瑟》中，詩人追夢已醒，流露出追悔莫及，無可奈何之情的名句是------------？----------------。
14．《登飛來峯》中，與“會當凌絕頂，一覽衆山小。”有異曲同工之妙的詩句是--------------，---------------。
15．《登飛來峯》中，“--------------，----------------”兩句，運用了誇張的手法和典故，來寫峯上古塔和旭日東昇之輝煌的景象。
16．在《蜀道難》中，反覆出現，直言蜀道難的一句是“--------------，----------------”。
17．在《蜀道難》中，通過對善飛善攀的動物的描寫，從側面體現出山勢高的句子是“--------------，----------------”
18．在《蜀道難》中，前一句用誇張手法極言山峯之高，後一句突出絕壁之險的是“--------------，----------------”
19．在《蜀道難》中,通過描寫行人的動作和神態來襯托蜀道的高險的詩句是“--------------，----------------”
20．在《蜀道難》中,通過描寫水衝擊着石壁與山崖，發出巨大的響聲來體現蜀道的高險的詩句是“--------------，----------------”
21．在《蜀道難》中,寫出劍閣易守難攻的詩句是“--------------，----------------”
22．蘇軾在《江城子密州出獵>中以孫權自比，表明自己建功立業的心志。————————————。
23．蘇軾的《江城子·密州出獵》中抒寫人到中年的詩人壯志未酬的感慨的詩句，，！寫詩人願意效武將魏尚，戍邊抗敵的渴望的詩句是，。抒發詩人殺敵爲國，守衛邊疆的坦蕩胸懷和豪情壯志的詩句是，，。
24．在《小石潭記》中寫潭邊茂盛的植物，突出極幽極佳的景緻。——————————。
25．借魚表現潭水的清澈，與水尤清冽相呼應的句子。——————。
26．動靜結合寫潭中的魚兒。——————————。
27．用比喻的修辭描寫溪水蜿蜒曲折的形狀。————————。
28．用比喻的修辭描瀉岸勢的參差不齊。————.
29．表達自己孤寂，悽清的適宜心情。——————————————。
30、在《醉翁亭記》中，描寫醉翁亭的環境及其形狀的句子：“--------------，----------------”。
31、在《醉翁亭記》中，表現醉翁言在此而意在彼，情趣所在的句子：“--------------，----------------”。
32、在《醉翁亭記》中，歐陽修用排偶句“--------------，----------------”，描繪出兩幅對比鮮明的畫面，準確而生動地寫出了琅琊山有晦有明、交替變化的朝暮景象。
33、在《醉翁亭記》中，寫到山中美妙的自然景色，其中“--------------，----------------”兩句分別寫出了美妙的春夏之景，句式整齊，音韻諧美。
34、在《醉翁亭記》中，寫出山中秋冬時節各具特色的景物的句子：“--------------，----------------”。
35、在《醉翁亭記》中，寫出作者複雜感情的句子是：“--------------，----------------”。
36、在《醉翁亭記》中，描寫太守的宴酣之樂，以“--------------，----------------”兩句寫太守在宴席上醉酒的神態。
37、在《醉翁亭記》中，表達太守既能同醉，又能“自醒”體察萬物，體現全文主旨的句子是：“--------------，----------------”，這兩句表達了歐陽修的豁達和與民同樂的感情。
答案
1亦餘心之所善兮，雖九死其猶未悔。
2何方圜能周兮，夫孰異道而相安。
3長太息以掩涕兮，哀民生之多艱
4夫清白以死直兮，固前聖之所厚
5忽反顧以遊目兮，將往觀乎四荒
6雖體解吾猶未變兮,豈餘心之可懲
7蕭鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風存
8人有悲歡離合,月有陰晴圓缺
9但願人長久,千里共嬋娟
10亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
11人生如夢，一尊還酹江月。
12莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
13此情可待成追憶？只是當時已惘然。
14不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。
15飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。
16.蜀道之難，難於上青天。
17．黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。
18．連峯去天不盈尺，枯鬆倒掛倚絕壁。
19．捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。
20．飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。
21．一夫當關，萬夫莫開。
22.爲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎
23酒酣胸及時雨尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
24青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。
25潭中魚可百許頭，皆若空遊無所依。
26俶爾遠逝，往來翕乎。
27斗折蛇行，明滅可見。
28其岸勢犬牙差互，不可知其源。
29戚神寒骨，悄愴幽邃。
30、峯迴路轉，有亭翼然臨於泉上者。
31、醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。
32、若夫日出而林霏開，雲歸而巖穴暝。
33、野芳發而幽香，佳木秀而繁陰。
34、風霜高潔，水落而石出者。
35、人知從太守遊而樂，而不知太守之樂其樂也。
36、蒼顏白髮，頹然乎其間者。
37、醉能同其樂，醒能述以文者。
古詩經典名句 篇4
天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》
多情只有春庭月，猶爲離人照落花。－張泌《寄人》
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。－韋莊《女冠子二首其一》
同心而離居，憂傷以終老。－佚名《涉江採芙蓉》
夜月一簾幽夢，春風十里柔情。－秦觀《八六子》
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。－晏幾道《鷓鴣天三首其一》
多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。－柳永《雨霖鈴》
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－晏殊《玉樓春》
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
一種相思,兩處閒愁。
古詩經典名句 篇5
《夏日南亭懷辛大》 孟浩然 欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
《渭川田家》 王維 田夫荷鋤至，相見語依依。
《夏夜嘆》 杜甫 昊天出華月，茂林延疏光。仲夏苦夜短，開軒納微涼。
《山亭夏日》 高駢 綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。
《初夏睡起》 楊萬里 日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。
《夏日書懷寄道友》 崔塗 峯轉暫無當戶影，雉飛時有隔林聲。
《池上早夏》 白居易 水積春塘晚，陰交夏木繁。舟船如野渡，籬落似江村。
《首夏》 鮑溶 幽人惜時節，對此感流年。
《長興裏夏日寄南鄰避暑》 杜牧 侯家大道傍，蟬噪樹蒼蒼。開鎖洞門遠，捲簾官舍涼。
《夏日遊暉上人房》 陳子昂 山水開精舍，琴歌列梵筵。人疑白樓賞，地似竹林禪。
古詩經典名句 篇6
誰爲含愁獨不見，更教明月照流黃。
[譯文] 是誰讓這少婦含着愁怨思念丈夫卻又見不了丈夫，現在偏偏又叫那惹人相思的明月透過窗紗去照在她流黃帳幔上的呢？
[出自] 沈佺期 《獨不見》詩詞名句鑑賞：
盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
誰謂含愁獨不見，更教明月照流黃。
註釋：
獨不見：樂府《雜曲歌辭》舊題。《樂府解題》：“獨不見，傷思而不見也。”題一作《古意呈喬補闕知之》，疑爲副題。喬補闕爲喬知之，武則天萬歲通年間任右補闕，詩當作於此時。
盧家少婦：代指長安少婦。借梁武帝《河中之水歌》詩意：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。……十五嫁爲盧家婦，十六生兒字阿侯。”
鬱金堂：以鬱金香和泥土壁的房子。堂：一作香。海燕：燕的一種，又名越燕，紫胸輕小，多在樑上築巢。
玳瑁：屬海龜，這裏是指以玳瑁爲飾的屋樑，極言樑的名貴精美。龜甲美觀可作裝飾品。
砧（zhēn）：搗衣石，古代搗衣多在秋晚。
催木葉：指砧聲至秋而起，樹葉也隨秋而落。
戍：駐守。
遼陽：在今遼寧省境內大遼河以東之地，唐時置遼州，派重兵駐守，古時爲東北邊防要地。
白狼河：即今遼寧境內的大淩河。
丹鳳城：指京城長安。
誰爲：即“爲誰”，一作“謂”。
更教：一作“使妾”。照：一作“對”。
流黃：雜色絲絹，這裏指黃紫相間的絲織品，泛指衣料。
賞析：
《獨不見》是唐代詩人沈佺期的代表作之一。這是一首擬古樂府之作，刻畫了一位對遠戍丈夫刻骨相思的閨中貴婦形象。詩人通過環境描寫烘托思婦的哀怨，以雙飛雙棲的燕子反襯思婦的孤獨；以寒砧催落葉、明月照流黃來烘托離愁別恨。全詩辭藻典雅，華美豔麗，情景結合，意境鮮明，被歷代詩評家認爲是溫麗高古之佳篇。
這首七律，是借用了樂府古題“獨不見”。郭茂倩《樂府詩集》解題雲：“獨不見，傷思而不得見也。”此詩的主人公是一位長安少婦，她所“思而不得見”的是征戍遼陽十年不歸的丈夫。詩人以委婉纏綿的筆調，描述女主人公在寒砧處處、落葉蕭蕭的秋夜，身居華屋之中，心馳萬里之外，輾轉反側，久不能寐的孤獨愁苦情狀。此詩對後來唐代律詩，尤其是邊塞詩影響很大，歷來評價甚高。姚鼐說它“高振唐音，遠包古韻，此是神到之作，當取冠一朝矣。”
“盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”盧家少婦，名莫愁，梁武帝蕭衍詩中的人物，後來用作少婦的代稱。鬱金是一種香料，和泥塗壁能使室內芳香；玳瑁是一種海龜，龜甲極美觀，可作裝飾品。開頭兩句以重彩濃筆誇張地描繪女主人公閨房之美：四壁以鬱金香和泥塗飾，頂樑也用玳瑁殼裝點起來，無比芬芳，無比華麗。連海燕也飛到樑上來安棲了。“雙棲”兩字，暗用比興。看到樑上海燕那相依相偎的柔情密意，這位“莫愁”女也許有所感觸吧。此時，又聽到窗外西風吹落葉的聲音和頻頻傳來的搗衣的砧杵之聲。秋深了，天涼了，家家戶戶忙着準備御冬的寒衣，有徵夫遊子在外的人家，就更要格外加緊了。這進一步勾起少婦心中之愁。“寒砧催木葉”，造句十分奇警。分明是蕭蕭落葉催人搗衣而砧聲不止，詩人卻故意主賓倒置，以渲染砧聲所引起的心理反響。事實上，正是寒砧聲落葉聲彙集起來在催動着閨中少婦的.相思，促使她更覺內心的空虛寂寞，更覺不見所思的愁苦。夫婿遠戍遼陽，一去就是十年，她的苦苦相憶，也已整整十年了。
頸聯出句的“白狼河北”正應上聯的遼陽。主人公想：十年了，夫婿音訊斷絕，他現在處境怎樣？命運是吉是兇？幾時才能歸來？還有無歸來之日？一切一切，都在茫茫未卜之中，叫人連懷念都沒有一個準着落。因此，這位長安城南的思婦，在這秋夜空閨之中，心境就不單是孤獨、寂寥，也不只是思念、盼望，而且在擔心，在憂慮，在惴惴不安，愈思愈愁，愈想愈怕，以至於不敢想象了。上聯的“憶”字，在這裏有了更深一層的表現。
寒砧聲聲，秋葉蕭蕭，叫盧家少婦無法入眠。更有那一輪惱人的明月，竟也來湊趣，透過窗紗把流黃幃帳照得明晃晃的炫人眼目，給人愁上添愁。前六句是詩人充滿同情的描述，到這結尾兩句則轉爲女主人公愁苦已極的獨白，她不勝其愁而遷怒於明月了。詩句構思新巧，比之前人寫望月懷遠的意境大大開拓一步，從而增強了抒情色彩。
這首詩，人物心情與環境氣氛密切結合。“海燕雙棲玳瑁梁”烘托“盧家少婦鬱金堂”的孤獨寂寞，寒砧木葉、城南秋夜，烘托“十年征戍憶遼陽”、“白狼河北音書斷”的思念憂愁，尾聯“含愁獨不見”的情語藉助“明月照流黃”的景物渲染，便顯得餘韻無窮。論手法，則有反面的映照（“海燕雙棲”），有正面的襯托（“木葉”、“秋夜長”），多方面多角度地抒寫了女主人公“思而不得見”的愁腸。詩雖取材於閨閣生活，語言也未脫盡齊樑以來的浮豔習氣，卻顯得境界廣遠，氣勢飛動，讀起來給人一種“順流直下”（《詩藪·內編》卷五）之感。
古詩經典名句 篇7
1.兒童相見不相識，笑問客從何處來？——《賀知章《回鄉偶書》
2.老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操
3.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴後雨》
4.山林不能給野火，江海不能灌漏卮。——王符《潛夫論》
5.有志不在年高，無志空活百歲。——《三俠五義》
6.何事吟餘忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。——王禹偁《村行》
7.茅檐長掃淨無苔，花木成畦手自栽。——王安石《書湖陰先生壁》
8.大丈夫寧爲玉碎，不爲瓦全。——李白《藥》
9.察見淵魚者不祥，智料隱匿者有殃。——《列子》
10.君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。——李白《將進酒》
11.露從今夜白，月是故鄉明。——杜甫《月夜憶舍弟》
12.老當益壯，寧移白首之心；窮且益堅，不墜青雲之志。——王勃《滕王閣序》
13.千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
14.天門中斷楚江開，碧水東流到此回。——李白《望天門山》
15.沉舟側畔千帆過，並樹前頭萬木春。——劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
16.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠；——張繼《楓橋夜泊》
17.白日依山盡，黃河入海流。——王之渙《登鸛雀樓》
18.所貴於天下之士者，爲人排患釋難解紛亂而無所取也。——《戰國策》
19.黃河遠上白間，一片孤城萬仞山。——王之渙《涼州詞》
20.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——蘇軾《水調歌頭-明月幾時有》
古詩經典名句 篇8
憫 農
唐·李 紳
chú hé rì dāng wǔ
鋤 禾 日 當 午 ，
hàn dī hé xià tǔ
汗 滴 禾 下 土 。
shuí zhī pán zhōng cān
誰 知 盤 中 餐 ，
lì lì jiē xīn kǔ
粒 粒 皆 辛 苦 。
作者背景
李紳(772年846年)，字公垂，唐代宰相、詩人。祖籍亳州譙縣(今安徽省亳州市譙城區)，爲中書令李敬玄曾孫。大曆七年(772年)，父親李晤時任烏程縣縣令，生李紳於湖州烏程縣(今浙江省湖州市)。
李紳六歲時失去了父親，母親廬氏帶着他遷居潤州無錫(今屬江蘇)，由母親躬授學業。27歲考中進士，補國子助教。與元稹、白居易交遊甚密，他一生最閃光的部分在於詩歌，他是在文學史上產生過巨大影響的新樂府運動的參與者。作有《樂府新題》20首，已佚。著有《憫農》詩兩首：鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。膾炙人口，婦孺皆知，千古傳誦。《全唐詩》存其詩四卷。
註釋
禾：禾苗。
盤中餐：碗裏的飯食。
古詩今譯
農民辛勤鋤禾正當中午，汗水滴滴落入禾下泥土。誰知道盤中的顆顆飯食，每一粒都是農民的辛苦。
名句賞析
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
詩的開頭就與了烈日當空的正午農民種田的辛苦，提醒人們珍惜農民的勞動成果，詩中表達了對農民深深的同情和敬重。詩人用非常粗疏的筆調，勾勒出一幅田間勞動的場景：農民們不避烈日，正揮汗如雨地鋤着莊稼地，它提醒人們每一顆糧食都來之不易。這一場景在詩歌中非常突出，它也能使我們聯想到，還有多少人正在陰涼處避暑消熱，並且心安理得地享受着農民的勞動成果呢?那些富貴人家豐盛的盤中餐，正是農民風雨之中、烈日之下辛勤勞作流下的汗水換來的呵!這一鮮明的對比，又使我們看到了詩人對農民的同情，對不平等的現實的不滿。
古詩經典名句 篇9
同心而離居，憂傷以終老。－佚名《涉江採芙蓉》
夜月一簾幽夢，春風十里柔情。－秦觀《八六子》
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。－晏幾道《鷓鴣天三首其一》
多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。－柳永《雨霖鈴》
無1情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－晏殊《玉樓春》
唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。－元稹《遣悲懷三首其三》
別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。－韋莊《應天長》
相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。－盧仝《有所思》
人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。－周邦彥《玉樓春》
滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》
瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。－馮小青《怨》
若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》
多情只有春庭月，猶爲離人照落花。－張泌《寄人》
花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》
若有知音見採，不辭遍唱陽春。－晏殊《山亭柳·贈歌者》
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
思君如明燭，煎心且銜淚。－陳叔達《自君之出矣》
生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結髮爲夫妻》
休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。－陳蓬姐《寄外二首其二》
妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。－朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。－盧仝《樓上女兒曲》
相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。－晏幾道《鷓鴣天三首其二》
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。－歐陽修《踏莎行》
若教眼底無離恨，不信人間有白頭。－辛棄疾《鷓鴣天》
開闢鴻蒙，誰爲情種？都只爲風月情濃。－曹雪芹《紅樓夢引子》
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。－白居易《長恨歌》
淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。－陳端生《寄外》
還卿一鉢無情淚，恨不相逢未剃時。－蘇曼殊《本事詩》
終日兩相思，爲君憔悴盡，百花時。－溫庭筠《南歌子四首其二》
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。－晏殊《鵲踏枝》
離恨卻如春草，更行更遠還生。－李煜《清平樂》
鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。－晏殊《清平樂二首其二》
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。－韋莊《女冠子二首其一》
鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。－朱彝尊《高陽臺》
古詩經典名句 篇10
1、南去北來徒自老，故人稀。——賀鑄《釣船歸·綠淨春深好染衣》
2、雲深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。——吳文英《聲聲慢·友人以梅蘭瑞香水仙供客曰四香分韻得風字》
3、春秋多佳日，登高賦新詩。——陶淵明《移居二首》
4、相逢秋月滿，更值夜螢飛。——王績《秋夜喜遇王處士》
5、何因不歸去？淮上有秋山。——韋應物《淮上喜會樑川故人/淮上喜會梁州故人》
6、還與去年人，共藉西湖草。——蘇軾《卜算子·感舊》
7、故人何在，水村山郭。——孫道絢《憶秦娥·季溫老友歸樵陽人來閒書因以爲寄》
8、芳草已雲暮，故人殊未來。——韋莊《章臺夜思》
9、家童掃蘿徑，昨與故人期。——錢起《谷口書齋寄楊補闕》
10、怨別自驚千里外，論交卻憶十年時。——高適《東平別前衛縣李寀少府/送前衛縣李宷少府》
11、相逢成夜宿，隴月向人圓。——杜甫《宿贊公房》
12、河西幕中多故人，故人別來三五春。——岑參《涼州館中與諸判官夜集》
13、當年紫禁菸花，相逢恨不知音早。——王惲《水龍吟·送焦和之赴西夏行省》
14、羈旅長堪醉，相留畏曉鍾。——戴叔倫《客夜與故人偶集/江鄉故人偶集客舍》
15、故人不可見，新知萬里外。——文天祥《端午即事》
16、相逢清露下，流影溼衣襟。——袁枚《夜過借園見主人坐月下吹笛》
古詩經典名句 篇11
（1）唐朝詩人王維有兩句詩“行到水窮處，坐看雲起時”千古傳誦。人們常用來自勉或勉勵他人，遇到逆境、絕境時，把得失放下，也許會有新的局面產生。宋代詩人陸游的詩句“___________，___________ ”表達的意思與之相同。
（2）《琵琶行》中以環境從側面展現音樂魅力的句子是“________________，________________。”
（3）博學固然可貴，但也不能忽視自我反省。《荀子勸學》中強調自我反省具有重要作用的兩個句子是“________________，________________”。
（4）劉禹錫在《酬樂天揚州初逢席上見贈》中用典故表達迴歸之後的感受的句子是“________________，________________”。
（5）屈原在《離騷》一文中表示即使被肢解也不會改變志向的兩句話是______________，________________。
（6）《蜀道難》中表明歷史悠久，和外界交通不便的句子：__________，_________。
【參考】
（1）山重水複疑無路柳暗花明又一村
（2）東船西舫悄無言唯見江心秋月白
（3）君子博學而日參省乎己，則知明而行無過矣
（4）懷舊空吟聞笛賦到鄉翻似爛柯人
（5）雖體解吾猶未變兮，豈餘心之可懲？
（6）爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。
古詩經典名句 篇12
1、多情自古空餘恨，好夢由來最易醒。——清·史清《溪佚題》
2、明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。——晏殊《鵲踏枝》
3、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。——溫庭筠《更漏子三首其三》
4、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。——戴叔倫《相思曲》
5、此情可待成追憶，只是當時已惘然。——唐·李商隱《錦瑟》
6、努力愛春華，莫忘歡樂時，死當長相思。生當復來歸。──蘇武《留別妻》
7、嗟餘隻影系人間，如何同生不同死?——陳衡恪《題春綺遺像》
8、滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。——曹雪芹《紅豆詞》
9、剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。──唐·李煜《相見歡》
10、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。——李商隱《無題六首其三》
11、曾經滄海難爲水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。—元稹《離思》
12、明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹《蘇幕遮》
13、都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對着，山中高士晶瑩雪;終不忘，世外仙姝寂寞林。——曹雪芹《終身誤》
14、相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。——晏幾道《鷓鴣天三首其二》
15、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。——柳永《晝夜樂》
16、似此星辰非昨夜，爲誰風露立中宵。——黃景仁《綺懷詩二首其一》
17、衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。——柳永《鳳棲梧》
18、曾經滄海難爲水，除卻巫山不是雲。──元稹《離思五首》
19、憶君心似西江水，日夜東流無歇時。——魚玄機《江陵愁望有寄》
20、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。——劉禹錫《竹枝詞四首其二》
21、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話淒涼。——蘇軾《江城子》
22、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。——辛棄疾《鷓鴣天》
23、落紅不是無情物，化作春泥更護花。——龔自珍《己亥雜詩》
24、身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。——李商隱《無題》
25、唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。——元稹《遣悲懷三首其三》
26、妾似胥山長在眼，郎如石佛本無心。——朱彝尊《鴛鴦湖棹歌》
27、平生不會相思，纔會相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
28、尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。這次第，怎一個愁字了得。——李清照《聲聲慢》
29、身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。──唐·李商隱《無題》
30、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。——唐·李商隱《無題》
31、今夕何夕，見此良人。——佚名《詩經·唐風·綢繆》
32、別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。——韋莊《應天長》
33、相思多少，地角天涯未是長。——張仲素《燕子樓》
34、柔情似水，佳期如夢。兩情若是長久時，又豈在朝朝暮暮。——秦觀《鵲橋仙》
35、若問閒情都幾許?一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《橫塘路》
36、此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。——柳永《雨霖鈴》
37、相見爭如不見，有情何似無情。——司馬光《西江月》
38、自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。——徐幹《室思》
39、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。——白居易《浪淘沙》
40、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨遊曲江》
41、關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《詩經·關雎》
42、一枝穠豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。——唐·李白《清平調之二》
43、紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采頡，此物最相思。——唐·王維《相思》
44、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。——佚名《鳳求凰·琴歌》
45、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。——陳蓬姐《寄外二首其二》
46、人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。——周邦彥《玉樓春》
47、尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。——聶勝瓊《鷓鴣天》
48、落花人獨立，微雨燕雙飛。——晏幾道《臨江仙二首其二》
49、往事已成空，還如一夢中。——唐·李煜《子夜歌·人生愁恨何能免》
50、相思相見知何日?此時此夜難爲情。——李白《三五七言》
51、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。——李白《三五七言》
52、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行。——宋·蘇軾《江城子》
53、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。——晏殊《玉樓春》
54、淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。——歐陽修《蝶戀花二首其一》
55、從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。——晏幾道《鷓鴣天三首其一》
56、多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節。——柳永《雨霖鈴》
57、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裏人。——陳陶《隴西行》
58、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。──李商隱《無題·相見時難別亦難》
59、色不迷人人自迷，情人眼裏出西施。——黃増《集杭州俗語詩》
60、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。——唐·劉禹錫《竹枝詞》
61、結髮爲夫妻，恩愛兩不疑。——蘇武《結髮爲夫妻》
62、尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。——歐陽修《玉樓春》
63、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。——張先《千秋歲》
64、人生自古有情癡，此恨不關風與月。——歐楊修《玉樓春》
65、誠知此恨人人有，貧寒夫妻百事哀。——元稹《遣悲懷三首其二》
66、衆裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。——辛棄疾《青雲案·元夕》
67、十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話淒涼。縱使相逢應不識、塵滿面，鬢如霜。——蘇東坡《江城子》
68、還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。——張籍《節婦吟》
69、得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。──唐·盧照鄰《長安古意》
70、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。——歐陽修《踏莎行》
71、春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。——李商隱《無題六首其六》
72、花開堪折直須折，莫待無花空折枝!——杜秋娘《金縷衣》
古詩經典名句 篇13
1.《醉翁亭記》中描寫春夏景色的語句是：野芳發而幽香佳木秀而繁陰
2.《(論語)六則》中孔子論述學與思之間關係的語句是：學而不思則罔，思而不學則殆
3.杜甫的《春夜喜雨》中藉助想像描寫雨後景色的語句是：曉看紅溼處，花重錦官城。
4.《出師表》中作者爲劉禪提出的第一條建議是應該廣開言路，其原句是：誠宜開張聖聽
5.蘇拭《水調歌頭·明月幾時有》中“此事古難全”中的“此事”是指人有悲歡離合，月有陰晴圓缺
6.《出師表》中諸葛亮指出先漢興隆的原因是：親賢臣遠小人
7.《桃花源記》中描寫桃花林中草美花繁的語句是：芳草鮮美落英繽紛
8.《岳陽樓記》中，與“進亦憂，退亦憂”相照應的兩句是：居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君
9.楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》中描寫西湖六月優美景色的詩句是：接天蓮葉無窮碧映日荷花別樣紅
10.李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中以景寫情的詩句是：孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
11.王維的《送元二使安西》中以春景來烘托友人之間的依依惜別之情的詩句是：渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新
12.《白雪歌送武判官歸京》中以春花喻冬雪的名句是：忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開
13.做人切勿患得患失，而應樂觀曠達，就像范仲淹在《岳陽樓記》中所說的那樣：不以物喜，不以己悲
14.當別人不瞭解甚至誤解自己時，孔子在《論語》中認爲應當採取的正確態度是：人不知而不慍，不亦君子乎
15.諸葛亮在劉備幾乎全軍覆沒的處境下，出任軍師，追隨劉備創業。他在《出師表》中寫道：受任於敗軍之際，奉命於危難之間。
16.縱觀古今中外，凡成就一番事業的人士，他們在成功與挫折面前始終保持着：“不以物喜不以己悲”的良好心態。(用《岳陽樓記》中的一句名言填空)
17.宋代文學家蘇拭爲我們留下了許多膾炙人口的詩詞，除《水調歌頭。明月幾時有》外，請寫出你最喜歡的連續的兩句：課內課外均可
18.古詩詞中有許多表現惜時或勸學內容內名句，請寫出其中連續的兩句：課內課外均可
19.欣逢母校百年校慶，一位海外歸來的老學者回顧了母校的百年滄桑之後，又對滿堂青年學子深情地說道：“數風流人物還看今朝。”
20.古詩文中描寫夏季景物的名句有很多，請寫出一句。符合要求即可例：接天蓮葉無窮碧;映日荷花別樣紅；佳木秀而繁陰.
21.“雨”是古代詩人筆下常見的景物，如“渭城朝雨浥輕塵”，請再寫出兩個含“雨”的詩句。例：夜闌臥聽風吹雨多少樓臺煙雨中
22.古代詩歌中抒寫思念故鄉，眷戀親友的詩句很多，請寫出三句(其中—句是課外的)。課內句：①不聞爺孃喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺願馳千里足，送兒還故鄉勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人等課外例句：舉頭望明月，低頭思故鄉桃花流水深千尺，不及汪倫送我情我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西等.
23.寫出三句含有寫“風”的宋朝的詩詞名句，並註明作者。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游)明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。(辛棄疾)我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。(蘇軾)沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。(志南和尚)等
24.古詩文中有許多表達雄心壯志的名句，如曹操的“烈士暮年，壯心不已”，顧炎武的“天下興亡，匹夫有責”；陳勝：燕雀安知鴻鵠之志哉；陸游：僵臥孤村不自哀，尚思爲國戍輪臺；範仲俺：先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。
25.根據提示寫出相應的意思完整的古詩詞句子，可以填寫課內所學，也可填寫課外相應的詩句。抒寫友情的詩句：如：海內存知己，天涯若比鄰；借月抒懷的詩句：但願人長久，千里共蟬娟
26.《岳陽樓記》中表達作者遠大政治抱負的句子是：先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。
27.《天淨沙·秋思》中作者直抒胸臆，道出天涯遊子之悲的句子是：(夕陽西下)斷腸人在天涯。
28.毛澤東的《沁園春·雪》結尾處揭示全詞中心的句子是：數風流人物，還看今朝.
29.《過零丁洋》中最能表現文天樣崇高民族氣節的詩句是：人生自古誰無死，留取丹心照汗青
30.《岳陽樓記》中總寫洞庭湖氣勢之大，景象變化之多的句子是：“銜遠山，吞長江。浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則岳陽樓之大觀也。”
古詩經典名句 篇14
荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特徵命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習性命名的有水芝、水花、水芸、水旦、水目、澤芝；以荷花聖潔高雅的氣質命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環等。古時江南風俗，陰曆六月二十四日爲荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩經》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以爲衣兮，集芙蓉以爲裳”之句。可見先秦時期，荷就有象徵美麗、高潔的意義。南朝時，關於採蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應該是宋代大學者、理學創始人周敦頤，他認爲荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。後多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關於描寫荷花的詩詞有很多，最爲人們熟知的當推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣爲傳頌。他的另一首《小池》也別有風韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱遊荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽着，感覺不到一絲涼風，連空氣也彷彿凝滯起來。已經到了傍晚，天氣還沒有轉涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜爲動，富有動態美。整首詩充滿生活氣息，筆調輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反覆。荷葉此時成了一隻碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最爲王國維稱道。周邦彥的詞以富豔精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉”兩句，被國學大師王國維評爲“此真能得荷之神理者”。“神理”應指精神、神韻，是把荷所具有的風神韻致準確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位採蓮的江南女子，身着綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。
李商隱對荷花有一種特殊的感情，關於荷花最爲著名的詩句應是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經歷了夏與秋的變換，越發的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那麼悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這麼不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這裏，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現。當然，詩人寫的不僅僅是花與葉關係的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。後來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化爲有情之物，彷彿荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“衆芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經消減了，花瓣已經零落了，連青翠的荷葉都已經凋殘了。荷花的凋殘不同於桃李，桃李往往一下子落盡，是“風飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破乾枯，直到最後還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”當然她着重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這裏只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現象，又是人間悲歡離合的象徵。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹蓆發涼，既是觸覺，也是詞人淒涼獨處的內心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應該是冰涼的吧。可是那種閒愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閒愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終於到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精緻，於是駕着小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這裏是爲了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖爲記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴着盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地划動小船尋找歸路。還有一首秋日遊湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草並沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應，更是“紅稀香少”的具體呈現，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術享受。“荷風送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風中夾雜着，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關於這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆爲清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關係。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？
大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續爲鏡湖錦上添花，西施採蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融爲一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺盪舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，採蘋女突然神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤爲傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態，同時也暗喻詩中的採蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因爲採蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺盪舟人”。還有一首《折荷有贈》詩裏寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動着顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發現盪漾中的水珠並不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關爲團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的嚮往轉爲些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡裏香”兩句描寫江南水鄉的景物。翠竹本生於岸邊，並非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超羣，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人於形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照。“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤”這兩句是荷花的心事，它終於還是向詩人傾訴了。當然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二爲一，所以詩人才發此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風，就連飄落都是風風光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，於回塘、別浦中開放，她不願與羣花爭豔爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由於荷花當年不解嫁春風，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的淒涼晚景，這就又反映了作者由於性格與社會風習相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過於孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作爲景物中的一個組成成分而出現，如描寫江南水鄉的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。
