2023年保羅奧斯的語錄集錦38句
我不知道他是否相信我們所說的話，但對他而言，只要能想象一下新的生活，似乎就能使他變成另外一個人。——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》下面是小編爲大家提供的保羅奧斯的語錄38句,歡迎閱讀借鑑。
1、畢竟，在你真正具有人的意識之前，你自己的行爲舉止上也不會把對方當做一個人來對待。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》
2、由於隔着一條街偵察布萊克，對布魯來說就像是在照鏡子，而並非只是窺視他者，他發現他也在觀察自己。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》
3、彷彿死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重複，止步不前做理所當然的無休止抗爭；彷彿這是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
4、每樣事物都在震顫，搖曳，不斷向四處崩離。因此頭幾個星期，我簡直搞不清自己的身體停在哪裏，周圍的世界又是何處。我撞上牆壁或是垃圾桶，纏上拴狗的皮帶和飛舞的紙屑，絆倒在最平滑的人行道上。我生來就住在紐約，可我不再清楚這裏的街道和人羣，每次出門做小小的遠足，感覺就像迷失在一座異域的城市裏。
5、彷彿死一直擁有生，總是想要更好地活下去這個念頭是個美麗的陷阱，總和厭倦，重複，止步不前做理所當然的無休止抗爭；彷彿這是意義，卻在這時候，生命可能在任何時候停止。
6、這種態度裏固有的是一種感知的原始主義，一切差別都被消除，一切東西都被減至他們的共同點。真正精細的東西幾乎受到憎惡，它意味着你要不得不支付額外的價錢……他的想法是對於需要的東西。儘可能支付一個最接近價值的價格。
7、要進入另一個人的孤獨，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個人，即使是很少的程度，也只能到他願意被瞭解的程度爲止。當一切都無跡可尋，與世隔絕，全無蹤影的時候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則全然是另一回事。——保羅奧斯特《孤獨及其所創造的》
8、我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。——保羅·奧斯特《幻影書》
9、那顆子彈已經赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現在要把我的生命還給你——保羅·奧斯特《幻影書》
10、他們發明了用眼神造句，他們創造了一套純粹的肢體語言，除了影片背景中那些服裝汽車樣式和古老的傢俱，那套語言永遠都不會過時。在那種語言裏，思想轉化成了動作，人們用自己的身體表達自己，因此它通行於所有時代。大多數的喜劇默片甚至都懶得講故事。它們就像詩，就像對夢的翻譯，就像令人眼花繚亂的靈魂的芭蕾舞，也許是因爲它們已經死了，它們似乎對現在的我們比對它們那個時代的觀衆顯得更爲深刻。
11、每個生命都只是一系列偶然事件的總和，可謂一次次歧路抉擇的編年史——那一次次偶然，那些隨機發生的事件，本身並不意味着什麼，因爲它們缺乏自身的目的性。
12、那顆子彈已經赦免了你的罪行，她說，你把我的生命還給了我，我現在要把我的生命還給你。
13、電影模擬現實世界模擬得越像，它表現現實世界的能力就越弱——世界不僅僅在我們周圍，同時也在我們腦中。
14、活着時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在。
15、電影是一種視覺語言，它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔負起所有的功能。但聲音和色彩並沒有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語言本來所應具有的力度。——保羅·奧斯特《幻影書》
16、孤獨，但不是孤身一人那種狀況，例如，不像梭羅爲了尋找自身的位置而把自己放逐，也不是約拿在鯨魚腹中祈禱獲救時的那種孤獨，而是退隱意義上的孤獨，是不必看見自己，是不必看見自己爲他人所見。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
17、要進入另一個人的孤獨，我意識到，是不可能的。如果我們真的可以逐漸認識另一個人，即使是很少的程度，也只能到他願意被瞭解的程度爲止。那個人會說：我覺得冷。或者他什麼都不說，我們會看見他顫抖。不管哪種方式，我們會知道他覺得冷。但假如這個人什麼都不說也不顫抖呢？當一切都無跡可循，當一切都與世隔絕，全無蹤影的時候，人們能做的就只有觀察了。但人們能否從觀察到的東西里找出意義，則完全是另一回事。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
18、我是我自己的人，他對自己說。我是我自己的人，除了自己，再沒有人能替我負責了。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》
19、他們一度對我放棄希望，而我現在居然推翻他們的預測，奇蹟般活過來，除了活下去，我還能有什麼選擇？就當前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人。——保羅·奧斯特《神諭之夜》
20、"對。我們不信賴電話。電話慫恿人們言不及義，沒完沒了地瞎談閒聊。我們喜歡節約話語，把它們用到緊要的事情上去。"——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》
21、我大口喘氣，汗流浹背，漫無目標，隨波逐流，像是在別人夢裏的看客，看着這個世界在嘰嘰咔咔的腳步聲中碾過，搞不懂自己過去怎麼會就像現在周圍這些人一樣：總是來去匆匆，東奔西走，總是晚點，總是在日落前將諸多的物什囫圇塞進包裏。我再也無法組裝起來投身這種遊戲了，現在我是件廢品，一堆有故障的零件和一團受損的神經，對於那些瘋狂的攫取和揮霍，惟有冷眼旁觀。——保羅·奧斯特《神諭之夜》
22、如果我想要拯救自己的人生，那麼我必須走到離毀滅它只有一步之遙。
23、寫作是一件孤獨的事情。需要你付出整個一生。在某種程度上，一個作家是沒有自己的生活的。就算他人在那兒，其實他並非真的在那兒。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》
24、這就是反覆無常的準則。對一個孩子而言，這意味着天可能隨時塌下，意味着他永遠不能確定任何事。因此，他學會了永遠不相信任何人，甚至他自己。總會有人跑來證明他的想法是錯的，來證明這一切都沒有意義。他學會了永遠不要要的太多。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
25、如果你不能用你的先見之明防止你的朋友毀於一旦，你這先見之明又有何用？——保羅·奧斯特《布魯克林的荒唐事》
26、我也說不清爲什麼，就是覺得這樣的尺寸討人喜歡。第一次把筆記本掂在手裏時，我忽然感到一陣莫名的愜意，幾乎是一種生理上的愉悅。
27、於是記憶，與其說是我們身體裏的過去，不如說是我們活在當下的證明。如果一個人要真正地存在於他的環境中，他就必須不想着他自己，而想着他看見的東西。他必須忘記自己，以便存在於那兒。而記憶的力量便出自那種遺忘。這是一種活着的方式，於是什麼都不曾失去。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
28、早就治癒了他的激情，但他的心裏又並非完全沒有她，他仍以某種方式維持着那種激情的感覺，儘管對於他，她本身已經失去了重要性。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
29、他們一度對我放棄希望，而我現在居然推翻他們的預測，奇蹟般活過來，除了活下去，我還能有什麼選擇？就當前面還有未來等我吧。我開始出門稍微走走，出一兩個街口便折回公寓。我才三十四歲，卻已被疾病變成一個一無用處的老人。
30、這就是反覆無常的準則。對一個孩子而言，這意味着天可能隨時塌下，意味着他永遠不能確定任何事。因此，他學會了永遠不相信任何人，甚至他自己。總會有人跑來證明他的想法是錯的，來證明這一切都沒有意義。他學會了永遠不要要的太多。
31、他對那麼多東西視而不見，他否認自己與世界的形質間的親密接觸，切斷了自己體驗美學愉悅的可能性。他眼中的世界是個實用之地。裏面的每樣東西都有一個價值和一個價格，他的想法是對於需要的東西，儘可能支付一個最接近價值的價格。每樣東西都僅僅以功能論，以它值多少錢來評判，而不作爲一個有它自身特性的本質的物件。在某種意義上，我想這一定令他覺得這個世界索然無味。統一，乏味，沒有深度。如果你僅僅從金錢的角度看世界，那麼你最終根本就沒看到這個世界。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
32、今生今世我都願意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什麼難以啓齒的事情，對於一輩子的婚姻來說又算得了什麼？我不是來評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發生什麼我都應該站在她的一邊。——保羅·奧斯特《神諭之夜》
33、如今，當我回過頭去看那段時日，看到的是自己的碎片。無數戰役在同時打響，我好像被拋散於遼闊的戰場。——保羅·奧斯特《窮途，墨路》
34、活着時，一個人和他的身體是同義詞，死亡時，這個人和他的身體是不同的存在。——保羅·奧斯特《孤獨及其所創造的》
35、突然間他明白了自己的想法，他奇怪自己怎麼會變得這麼多愁善感，爲什麼所有這些念頭老是纏綿不去。所有生出的這些事兒，他想，何以弄出這些讓他感到受窘的事兒，原因就是你無人可以傾訴。——保羅·奧斯特《紐約三部曲》
36、我錯失了一切。我錯看了一切。大地是天空，太陽是月亮，河流是高山。我一直都看錯了這個世界。
37、今生今世我都願意和她在一起，就算她偶有閃失或者做了什麼難以啓齒的事情，對於一輩子的婚姻來說又算得了什麼？我不是來評判她的。我是她的丈夫，又不是道德法庭的檢察官，不管發生什麼我都應該站在她的一邊。
38、電影是一種視覺語言，它通過投射在二維屏幕上的圖像講故事。聲音和色彩的加入增添了圖像的三維感，但同時也剝落了它們的純粹性。圖像不再需要擔負起所有的功能。但聲音和色彩並沒有把電影變成某種完美的綜合媒體，變成某種反映所有可能性世界的最佳手段，它們反而減弱了圖像語言本來所應具有的力度。
