十七歲的單車的觀後感大綱
在觀看完一部作品以後，相信大家有很多值得分享的東西吧，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。到底應如何寫觀後感呢？下面是小編整理的十七歲的單車的觀後感，希望能夠幫助到大家。
十七歲的單車的觀後感1
雖然電影的情節很簡單，但我卻被這簡單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來京打工的少年，可能是有着和他一樣的在他鄉打工的經歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由於貧窮和年少的無知。 再者是那位土生土長的北京少年，雖然是土生土長的皇城根下的孩子，卻沒沾得一丁點的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個下層的人家，家庭的窘迫沒有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發生。
命運弄人，一輛山地車把兩個少年在他們人生的那個階段聯繫在了一起，相同的是他們都有着十七歲的青春年華，不同的是一個要通過這輛車在京城生計，一個要通過這輛車找到他的？社會位置？年輕意味着知識的學習，經驗的積累，年輕意味着要為這一學習和積累的過程付出代價，這是屬於他們的人生階段，但我覺得這一階段對於談們來説是太過灰色的！活生生的！故事是通過少年的生活發展的，但這少年的生活卻有影射當今社會的真實！社會貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表着先富起來的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣鋪男子包括男主角之一代表着那些不斷湧進城市，辛苦的奔波，希望通過時間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問題是多麼嚴重的社會現實啊
十七歲的單車的觀後感2
故事敍述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。
年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大羣朋友去討回單車。
在影片的結尾，阿桂扛着殘破的單車，孤身走在北京的大街上，最後湮沒在茫茫的車海中，孤獨的身影、殘破的單車象徵着他——一個外來的下層打工仔，永遠也無法融入這個城市中。來的時候他擁有了“希望”(單車)，現在“希望”被打破了，自然人也無法生存——這就是下層人的悲哀，註定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
十七歲的單車的觀後感3
看完了王小帥的《十七歲的單車》。
郭連貴，一個農村來京打工的孩子，僅僅１７歲。被快遞公司招聘為快遞員，並配發了一輛高級山地車。當然，車不屬於他，只有當工資掙到一定程度，才歸他所有。小貴畫了很多“正”字，終於掙到了那輛車。可緊接着，車，被偷了。
陣痛之後，他求經理不要炒了他，他一定要把單車找回來——他在車上做了記號。他真“軸”，真的，每個人都這樣説他，他要跑遍全北京去找回屬於自己的那輛車！
可是幾經周折，車落到了同樣是１７歲的，高中生小堅的手裏。他家也很窮，他和他爸、後媽、一個繼妹生活在一起。他夢想有一輛車，最終偷了他爸的錢，從黑市上偷偷買了一輛，當然，也就是郭連貴丟的那輛。因為那輛車，他在一幫鐵哥們當中有了面子，一放學就玩車技表演；因為那輛車，他引來了一個漂亮女生的主動追求。
一輛車，承載着兩個１７歲少年的希冀。
最終，車被郭連貴找到了，他不善解釋，只是一再從小堅那裏把車一遍又一遍的“拿”回來，也因此捱了一遍又一遍的打。在他眼裏，只有拿回那輛車，才能回快遞公司上班；回快遞公司上班，才能掙到錢。面對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當賊一樣打一頓，後來真的憤怒了，最後知道了實情，都沒轍了。畢竟小堅也是花了錢，畢竟對於他來説，車也很重要。
１７歲的少年，憑他們的閲歷和經驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
可是，因為沒了車，導致小堅的憤懣，導致二人關係的破裂，小堅的女友，那個漂亮的女孩子，最終和一個車技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之餘，一板磚拍倒了黃毛。可正當二人交車之時，黃毛的那幫哥們追了過來，二人均被打昏在地……
小堅醒來時，發現黃毛的一哥們在砸他的車，都快砸廢了。他終於爆發了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經變形的車，走上回家的路。
之前我曾以為小堅只是一個簡單的城市高中生，貪圖享受，要面子，於是討厭他而傾向於小貴，以為車是他偷的，可是不是，原來在他的光鮮底下，卻有着那麼些故事，承載着的，同樣是貧窮，同樣是無奈。
同樣是１７歲的孩子，雖然有着城市與農村的差別，卻同樣隨着生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個最常見也最棘手的問題上，二人糾結，卻難以尋出一個結果。沒有對錯，沒有誰願意主動放手，他們用自己的方式維護着屬於自己的東西。
一輛車，對於小貴，意味着工作，意味着一口飯，甚至意味着……未來；而對於小堅，與其説是一輛交通工具，倒不如説意味着夢想，意味着愛情，意味着獨屬於青春的，那份驕傲。
一輛車，將兩個孩子糾結在一起，解不開，拽不斷。他們無法相互理解相互寬容。面對這個問題，他們無法像成人那樣理智的解決，也無法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限於“一人騎一天”。
一輛車，承載着兩人太多的東西。以至於當車的歸屬權發生爭執的時候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護——他們的能力也僅限於此。
我同情他們兩個，如同同情我自己。在我看來，他倆之間，是不應該起爭執的。故事的發展給了我希望：終於，在某一次交接儀式過後，小堅主動向小貴伸出了手，説：我叫小堅，你呢？——他們相互理解，握手言和了。可是，這裏是否意味着，內在的夢想最終會向現實的需要屈服呢？
可這不是結尾，真正的結尾是他們遭到了羣毆，在北京的衚衕裏，在居民驚恐的目光裏，被一羣痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿身的灰塵；聽到了男聲的哭喊，聽到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒有看到警察，沒有看到小堅的鐵哥們，沒有看到旁觀者的哪怕一點點勸阻。只有他們自己在地上翻滾着，哭喊着。這時，他們無法抗爭。可他們抵抗過，他們的抵抗方式不約而同，卻又那麼獨特：板磚。當女友跟了黃毛後，小堅從背後偷襲，用板磚拍倒了黃毛；當車被黃毛的哥們砸毀後，小貴也是從背後操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無法正面與之抗衡，而只能用自認為簡單快捷的方式去解決。一個為了愛情，一個為了工作。
面對最珍貴的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現了出來，並用大量的意象來構成了一個充分的意境，展現在北京，展現在繁華的都市裏，展現在太平的社會中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環境下的特殊情結，而是每天就發生在我們身邊的，真實故事。
我們都曾年輕過，都曾活在那個只屬於自己，幻化了的世界裏，都曾將自己的某種情感濃縮進某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如説是我們，曾經的自己。一個意喻着現實，對理想的把握，對生存權利的維護；一個意喻着內在，對愛情的滿足，對驕傲與尊嚴的幻化。
當最珍貴的物品面對搶奪時，曾經的我們會怎樣？恐怕每一個人都不會主動向別人尋求幫助，也不願那樣去做。我們只能，也只願用自己的方式去維護它保護它，無視社會的規則，無視周圍人的眼光。甚至像小貴小堅那樣，面對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會失去或者擦肩而過，或者將那份執着的情感壓縮進那個東西里，比如自行車。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會是繁榮而冰冷的，沒有人會施捨給我們。
於是，就有了《十七歲的單車》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是因為真實，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是應該給人以美好與希望的。《十七歲的單車》中，美好倒是有，比如小堅得到瀟瀟之後，高興的騎車順風而行的情景，滿臉的快樂與滿足；再比如在小公園裏，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴脣時，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那麼希望呢？希望在哪裏？影片最後，小堅帶着一臉鮮血和滿身塵土，扛着完全扭曲的自行車，穿過漠然的人流時，我終於知道，這裏就是希望。我相信，憑他的“軸”，他會過的幸福的。
整部影片，大部分出現的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來是這樣。在寫着“拆”字的磚房裏開小店的，小堅的親戚；整日無所事事，偷主人衣服穿最後還賣掉的，嘴脣塗的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒台詞，卻一直伴隨着劇情的發展。剛開始以為她是被人x養的，整天無所事事用換衣服來打發時間的小情婦，結果不是，她只是個小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之後再賣掉；還有一個就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動追求小堅，甚至主動給過小堅一個親吻自己的機會，也曾努力給過小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一直認為小堅沒有珍惜她，雖然，他愛她。可最終依舊成了一個轉瞬即逝的夢幻，如同一陣風。觸動起每一個觀者心底的那根弦。
青春終會過去，影片也終會結束。剩下的我們，獨自面對自己的生活。生活中的美好，如一個個夢幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽光下無可挽回的炸開。以至於我們習慣了失去，忘掉了曾經的理想，甚至真正的幸福來臨時，都不會把握不知珍惜。
終有一天，我們都會像小堅那樣，扛起變了形的自行車，扛起自己的夢想，穿過繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來……
十七歲的單車的觀後感4
《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑藉單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述着兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城裏貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對於少年時代的他們，都希望擁有一輛屬於自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。
從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅侷限於主角的深刻塑造，而且將在城裏當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市裏的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自於農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛着瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身着校服，阿貴是快遞員，身着快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承着“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。
長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯繫在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無餘，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的嚮往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味着阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛着遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人羣中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什麼樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。
影片中的音樂隨着事件發展起伏而時而沉重、時而輕鬆，當他騎着新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。
在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢羣體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……
説起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，説不完的話語，講不完的故事如洪水般洶湧而來……
十七歲的單車的觀後感5
《十七歲的單車》故事以“單車”為線索，它由一輛嶄新的山地自行車開始，最終以自行車得支離破碎而結束。兩個原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車緊密聯繫起來，來自鄉下的小貴為了未來的城市生活而執著着，家住貧民區的城裏人小堅為了朦朧的愛情而執著着，兩人為了單車發生衝突，最終，兩人為了維護各自心中的夢想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車行走在北京的街頭而結束。
從農村來的小貴是中國現代社會中千千萬萬名民工中的普通一員，他來北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業，他的任務是騎自行車送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢，就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車。就在他快要掙夠600塊錢時，心愛的單車卻意外被盜。由於單車被盜，他耽誤了送快遞的時間，回去要被經理辭職。為了這份工作，在他執著的、百般懇求下，經理答應了他，如果他找到丟失的單車，就可以繼續在快遞公司工作。於是，他開始在偌大的北京城內尋車。
這時，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個重組過的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買車承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。於是他偷了家裏的錢，在二手車市場買了一輛嶄新的山地自行車。有了這輛山地自行車，他就可和同學們一起玩弄各種車技，同時，這還會博得女同學瀟瀟的歡心，進而喜歡上他。瀟瀟確實對他產生了好感，他們約會，有了獨處的時間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時，小貴發現了他的車，他推着車拼命地跑，但最後，在小堅同學的幫助下，小堅還是把車要了回來。
小貴丟的只是一輛單車，在城裏人的眼裏，車只是一件交通工具，丟了只會造成不便，也沒什麼大不了的，而在小貴的眼裏，單車就意味着他的工作，車丟了就意味着失去工作。為了能過上城裏人的生活，他不顧一切要把車給找回來。而在小堅看來，有了車他才能有美好的愛情，貧困的家庭不可能出錢給他買一輛新車。兩人為了自己心中的夢想，都執著地想擁有那輛自行車，互不相讓。兩人都執著的認為擁有了那輛山地自行車，也就擁有了夢想。於是，在自己不能取回單車的情況下，小貴來到了小堅家和小堅父親進行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認為車是他們自己的，最後，小貴還是把車騎走了。小堅沒了車，他不甘心自己的夢想就這樣破滅，他又召集了幾個同學，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車對他來説是何其重要，車是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個協議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個固定的巷口裏交換單車。
直到有一天，小堅發現他的夢想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢想，他拿起磚頭砸向大歡，然後急忙逃跑。此時，小貴正在巷口等着單車，小堅把車交給小貴，這時大歡帶着他的朋友們來追小堅。小貴只好騎着自行車跟着小堅逃跑，明知道往裏跑是一個死巷子，但他倆人仍執著地逃跑。最後，他們無路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車被砸個稀巴爛。這時，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車的傢伙。而後，他抬起支離破碎的單車消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過的年齡，我們也曾有過屬於我們十七歲這個年齡的“單車”，而每個人心目中的“單車”都是不一樣的。十七歲的時候，我們有過幻想、衝動，也有過迷惘。看完《十七歲的單車》，我們會發現我們還曾經執著過，為心中某個不切實際的夢想執著着。我們已走過十七歲，但是，青春並沒有離我們遠去，我們應將執著進行到底……
十七歲的單車的觀後感6
《十七歲的單車》講述的是關於單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之後，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對於青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什麼高科技，帶着一種黑色幽默的色彩講述着現實。
單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對於貴來説，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對於小堅來説，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之後，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會中的弱勢羣體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似於小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，並共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質也是異常重要的。對於小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往後説的第一句話是“車不錯！”，這是多麼諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的。相比而言，單車的意義對於打工仔貴來説要純粹得多——單車的後架上載着的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握着單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衞着單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人羣太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎着自己的`單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭遊離於理性之外，忠實的長鏡頭，記錄着北京街頭時常可見的羣毆民工的悲劇。當衚衕小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閒的下着棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻並不屬於這座城市，在城裏人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最後小貴在城市人的麻木的眼光中揹着單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反覆，伴隨着滾滾的自行車輪和人流，烘托着城市的現代感快節奏。之前提到了，貴於小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。
《十七歲的單車》並沒有充滿着青春的氣息，我們聽到的並非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；衚衕，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。衝動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敍説着他對北京和青春的印象。
十七歲的單車的觀後感7
《十七歲的單車》講述的是1999北京城裏人和外地鄉下人的差距和青春的故事，故事敍述一個從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢等他掙夠了600塊錢，他就可以買下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車。貴承受着客户經常的抱怨，努力地工作着，等到最後一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了，隨後發生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用，在《十七歲的單車》中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作為消閒空間真實的手段，起到了突出影片形成與風格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎着老鄉的舊車去送信，另小堅騎着原屬於郭連貴的車子在路上飛奔。郭的長鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車》的長鏡頭已經超越了敍事功能，更有一種抒情在裏面。
《十七歲的單車》電影中的鏡頭表現非常充實，比如影片中有這樣一個鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之後，他騎着單車，雙手拖把，手揮着外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節，運用了跟鏡頭全景拍攝動作和拉鏡頭拉近特寫當時小堅的形態，就充分表達了他擁有單車又擁有女朋友的興奮和快樂的心情，可以看出他的“心願”得到了充分的滿足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的音樂，來襯托阿貴騎着單車穿梭於鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態，電影的配樂都是舒緩的，當阿貴的單車被偷時，他的周圍有許多悠閒的老年人在觀摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時也反映出，弱勢羣體與社會的不協調。
此部影片中主人公農村的郭連貴是一個很典型的農村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛、單純、誠懇、老實、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京裏找回成千上萬的自行車中找回自己的車,被帶去洗澡後打死不給錢，誓死拿回自己的車等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實，有自己的尊嚴，在他説話的口吻和憨實的整個人物造型中就能突出這點，他只是對屬於自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時又用一種很直接的方法表現出來——打死不從，例如“那是我的車”“那車是我的”，而歸根結底就是因為家裏窮，影片中還説了他對城市人的不理解，如説他説城市女人買那麼多衣服簡直是浪費，酒店廁所裏放音樂他會拉不出。“早知道她也是農村出來的，我就......”這是一句很有趣的對白，同時也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫得非常深刻，當他被人搶回單車時抱着車那聲似哭私似喊的吼叫，簡直從耳朵直穿到心裏,把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業業地工作，而且勤快賣力,吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘着.其實，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導演從保姆那個人物，側面表現了外來打工人員，想要融入社會，成為城裏人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車》影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺，影片的妙之處就在於它的真實以及青春年代最平凡的場面以及人物最純真的表現。
十七歲的單車的觀後感8
今天要推薦的一部電影是20xx年由王小帥導演所執導的《十七歲的單車》，影片主要圍繞農村進城打工的少年小貴和城裏的孩子小堅以及一輛單車發生的一系列故事，但是由於種種原因，該片被禁止在國內上映，但這並不能將這部優秀的影片否定。
故事的開始即進入正題，農村少年小貴找到一份在快遞公司送快遞的工作，依靠的交通工具是一輛自行車，每單10元，攢夠600元時就可以買下這輛公司借給他的自行車，故事本來是很平靜的，，小貴馬上就可以攢夠錢買下自行車了，直到有一天，發生了一件事。
一天小貴被派去找一位張先生取件，但找錯了人，耽誤了時間，出來之後發現車子不見了，到處都找不到，於是便坐在路邊哭，沒有給顧客送快遞，經理知道後把他開除了，他苦苦哀求，經理答應他如果找到自己的車子就能回到公司工作，但是一直沒有找到，在這個過程中還被當成小偷，直到有一天秋生告訴他好像看到了他的車。
小貴自行車的新主人叫小堅，是城裏的一個孩子，很想有一輛屬於自己的單車，因為周圍的同學都有自己的車，而自己的家庭條件並不好，他有一個漂亮並且家境很好的女朋友，他一直很自卑，於是他把爸爸要給同繼母的女兒上學的錢偷走，在二手市場買了一輛車，就是小貴的車，他很喜歡這輛車。
在一次和女朋友約會時，車子被小貴騎走了，小堅追上去並和同學一起打了小貴，搶回了車子，之後小貴就一直跟着小堅，發現他藏自行車的地方，便拿走了車子，經理見這樣便讓他回到快遞公司。但是一天小堅和同學找到他又搶回車子，小貴無奈找到了小堅的父親，父親知道真相之後打了小堅，讓小貴把車子帶走了。
小堅不甘心，又和同學們找到小貴，但這次無論怎樣小貴就是不鬆開車子，同學們紛紛出主意，小貴都不答應，最後雙方無奈達成協議，一人一天使用車子。這樣持續了一段時間，又發生了一件事，小堅發現女友瀟和另一個車技好的小混混在一起，於是便偷襲了小混混。
於是小堅被追打，由於這一天要把車交給小貴，導致小貴也被打，車子也壞了，二人既無助又無奈，只能暗自神傷。
故事圍繞一輛單車的歸屬問題，體現出小貴和小堅兩個身份不同但命運相同的少年的青春。小貴作為一個農村進城打工的小孩，社會對他是不公平的，被人看不起，處處都在制約着他，他骨子裏那股倔強是他僅存的尊嚴，但是也是這種倔強讓他失去了最後的尊嚴；小堅的身份與小貴又很大的差異，他擁有城市户口，可以上學，但是他的青春是更殘酷的，雖然在城市裏，但是他一直很自卑，當他發現自己買的車子是偷來的，他也不願承認，當他發現女朋友離開他時，他也發現自己不再需要這輛車了，但自己也是遍體鱗傷了。
對於二人來説，這輛車就是他們的全部，他們對這輛車的追求越是執着，他們的青春就越殘酷，他們就像是被這個社會拋棄裏一樣，迷惘，掙扎，不斷徘徊，這是中國式的青春殘酷物語。
十七歲的單車的觀後感9
這部影片在本質上是批判社會現實的，而它又藉助瞭如歌的青春，藉助了城鄉矛盾。
小貴是嚮往城市的，小堅是嚮往自尊的，而他們又都有着自己鍾愛的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個進城打工的保姆其實她的城市夢也破碎了。這種無聲的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個有夢想的人都將收拾殘局，留下歎息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個有理想的人不要心灰意冷，儘管這樣的理想在業已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法迴避的現實狀態，對現實主義敍事風格的迴歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的衝突，開始試圖進入平民的核心。他把鏡頭對準了這羣被這個城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無關的認同。
這部影片決不僅僅是一個關於青春的紀念，事實上導演只是通過對青春的回望，加入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來看，他的視角總不會停留在一個基本層面。事實上，關於城鄉衝突一直是第六代導演的關注點，也一直是我們這個時代的一個永遠無法迴避的現實，其中折射的時代變遷、世事蒼涼、猶如輓歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過這部影片來表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無法改變的生存狀態。農村人來到城市很難融入近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞着一輛單車發展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許是對個人來説非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們為之付出的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實質上後者是前者的結果，也就是説農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的衝突和激化中一步步表現出來的，小貴為了生存來這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻並不屬於這座城市，在城裏人的冷漠與非難中他的生存環境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最後小貴在城市人的麻木的眼光中揹着單車艱難的在大街上行走使整個矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。
影片既為寫實性的影片，長鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫也比較完整，而追鏡頭的運動更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接方面也比較到位，開頭一個個人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特徵：衝動和迷茫，成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生衝動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的衝動，最後同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特徵。
十七歲的單車的觀後感10
當城裏孩子向農村孩子伸出手説“我是小堅”的時候，我還天真地以為故事會以一個還算温暖的方式結束，可我錯了且是大錯特錯。很多人説看完《十七歲的單車》後抬頭望向天空，忽然發現整個天都是灰濛濛甚至是心酸的窒息。不過我是從未把“殘酷青春”如此的高帽子套在這部曾經的禁片上。就像影片中的老人們安靜，默然，平淡地看着這羣孩子們發瘋一樣逃梭在老北京的衚衕小巷，用最原始的思維，最原始的方式去“解決”問題。無需搖頭，無需提醒，長大成人，破繭而出，就是一個需要付出慘痛教訓的過程。
典型的反應城市側面，深處的人性，更何況是皇城根兒下。農村孩子小貴才來北京，他只有出賣自己的廉價勞動力來過上清貧日子。單車是他僅有的最大的財富。城裏孩子小堅出身復雜家庭，在哥們面前，在漂亮女生面前，單車是他最為炫耀的道具。
説實話，我很不喜歡僅僅是因為地域不同而造成人與人的巨大的落差。自卑，沉默，容忍，也許我們這個民族的某種特性。小貴拼命用身軀護着單車，負傷小獸般的哀叫，讓我揪心許久。最後小貴也拿起板磚，完成了自我超脱，可一切都太遲了還能解決什麼呢，他依然是屬於這個城市的邊緣人。難道小貴和他老鄉認定自己“咱沒那種命”嗎！他扛起單車，拖着為其多次受傷的身軀，緩緩地消逝在車水馬龍的盡頭...王小帥對影片的解讀和表現力不錯，矛盾的社會，衝突的人生，本就該這樣子，儘管痕跡明顯依舊。
小堅也是一個可憐孩子。他舒展開雙臂迎着風，歡快地騎着單車，白色乾淨的襯衫上洋溢着只屬於青春的微笑，哪怕最後這件襯衫上只有血污。可我早就認定了那一刻的短暫的美好。小堅做了太多我沒做過，甚至從沒想過的事。與父親頂嘴對罵，被父親的耳光抽翻在地；與喜歡的女生約會，羞澀地不能自已；不會吸煙卻要故意裝得很成熟；拿起板磚不記後果地狠狠地砸向那個黃毛情敵...小堅的青春是傷痕累累，但他不會後悔。而我也不會，就算青葱歲月那平淡，簡單的日子我也不會計較什麼，我已知足，值得去珍惜。
每個人的成長過程是始終在尋找只屬於，僅代表自己的一條道路，肯定會有挫折與坎坷。那就對了，不必在乎世俗的眼光，因為到你真正可以獨立的時候，會自然而然地找到生存的法則與節奏。往往在那個叛逆的年代，拳頭往往唯一保護自己的方式。突然想起一句廣告詞“I AM WHAT I AM”...
兩位現在的當紅炸子雞，周迅與高圓圓。我只能很抱歉地認為在《十七歲的單車》裏她們僅僅就是花瓶而已，説得好聽點是綠葉。無論是導演刻意有為還是個人的偏見，就算換誰或者增加女性角色的戲份都一個樣，好了不多説了。
