《月亮和六便士》讀後感範文大綱

原諒我的無知和淺薄，選擇這本書僅僅因為初見書名《月亮和六便士》時，對其滿心的費解和好奇。在這之前我沒有接觸過作者薩默賽特·毛姆，更不知道這是一位被稱作“英國的莫泊桑”的小說家。和為國人所熟知的魯迅一樣，毛姆也是棄醫從文，不同的是魯迅為了從精神上解救中國，而毛姆單純地為了釋放心裡難以壓抑的創作熱情。當其創作的劇本在英國引起巨大反響後，他決心將醞釀已久的故事書寫下來，這就是他的代表作《人性的枷鎖》。

和其代表作相比，《月亮和六便士》低調了許多。儘管如此，這也是一部引人深思的小說。讀過此書的人都會反覆在心中思考“月亮”與“六便士”的關係，思考如何評價主人公斯特里克蘭德，思考他究竟為什麼一定要用逃離的方式追求理想，思考女人在男人的世界裡所處的位置毛姆不像我們，在日常的敘述中總免不了對事件進行評判，他似乎永遠處在搖擺不定、前後矛盾的境地裡，或者是他只是借用這個故事丟擲他的問題，讓我們和他共同思考。《月亮和六便士》以英國印象派三傑之一的保羅·高更為原型，以第一人稱的方式敘述了主人公斯特里克蘭德--一位證券經紀人，在家庭和事業都已穩定，膝下有一對兒女之時，因受到內心對繪畫熱情的召喚，毫無預兆地拋妻棄子，到南太平洋一座被稱為“最接近天堂的地方”--塔希提島上生活，與土著女子結婚生子，尋找創作靈感，最終害上麻風的病死在了一間四壁上畫滿了油畫的.小茅屋（據文中的“我”所言，這些壁畫甚至讓人想起米開朗基羅在西斯廷教堂裡的鉅作）。

能在藝術領域有所造詣的人往往天賦異稟，他們有超出常人的感受力去感知和鑑賞美，有天馬行空的想象去勾勒和描繪美，能讓凡夫們心嚮往之卻受現實束縛未能踐行的活動發生在自己身上，能有拋棄糧食和蔬菜只尋求海風和雨露的勇氣。斯特里克蘭德最初隻身來到巴黎，在一間又悶又暗、黴味撲鼻的小閣樓裡創作，這裡“沒有一件東西不是骯髒的、破爛的”，至於他自己也不如之前那般整齊乾淨，而是不刮鬍須，邋里邋遢，但他自己安之若素。斯特里克蘭德只將自己的精力放在創作上，至於物質啊女人啊根本不能影響他創作的節奏。他與我們身邊的藝術家不同，他們往往需要人們認可自己的才能--心理和物質，並在得到認可後沾沾自喜。當談論到自己作品時，他們就會更有底氣或更囂張，他人對自己的肯定褒獎就是漠視、批判他人的創作的基礎；得到了大眾的認可，才能使其作品升值，才能改善自己的物質生活。假如這是搞藝術之人創作的原動力，那不能被稱為藝術家，只能稱其為繪畫或音樂的從業者，他們顧忌太多，作品中已摻雜了太多的虛榮和世俗。

我們都暫且忘了世間那許多所謂的藝術家，回頭看看斯特里克蘭德吧。有些人活著是為了吃，而蘇格拉底吃是為了活著。斯特里克蘭德也需要錢，用來延續生命，他也需要食物，用來填飽肚子。他叫上僅有的好友，“我”和斯特略夫到他的閣樓上去看他的畫兒，他不在乎我是否懂得了畫中傳達的情感，他不在乎世人質疑他畫的樹葉兒是藍色的（高更也常常以明亮的藍色作為畫的背景），當他沒有錢支付旅店老闆房費而選擇送一幅自己的畫但店主不屑於接受時，他也並不生氣。他在乎的是自己是否有能力完整且忠實地傳達內心的感受。毛姆用斯特里克蘭德的純粹自由，來詮釋對存在主義的思考。

後來他輾轉到了塔希提島，並經由鮮花旅店的老闆娘蒂阿瑞介紹，找了一個土著人愛塔結婚。愛塔有一處田產，自給自足甚至存點積蓄是足夠了的，斯特里克蘭德也就安心地在這裡落戶了。

塔希提島的美是頭頂蔚藍的天空，是鬱郁蒼蒼的樹木，是馥郁芬芳的香氣，是陰翳涼爽的海風。就像瓦爾登湖帶給梭羅靈感，塔希提島上的風情也讓斯特里克蘭德的創作慾望像海水一樣無邊無際。這裡的人不像他之前所在的城市裡的人那樣，因接受了一些知識和接觸了一丁點藝術，就膨脹起來指責別人，包容自己，好像自己已經是統領藝術界的偉人，他們皺著眉頭，乜斜著眼，翹著下巴，點評畫廊裡的作品，將自己知道的幾個畫派認識的幾個畫家搬出來，以顯示自己的才能。塔西提島上的人土生土長，淳樸得就像腳下的泥土，他們對於言談古怪的斯特里克蘭德有更多的包容，這為他的創作提供了更寧靜的環境。他日夜不停，就算到了生命垂危之際，也不要求愛塔給他買藥來，他要的只是一些顏料和畫布。那就是救命的藥了。病毒擴散到了他的全身，致使斯特里克蘭德失明，他坐在小茅屋裡，用失明的雙眼注視牆上震懾人心的壁畫，在黑暗中感受靈魂悸動，震顫，感受生命呼吸，狂奔。

在死之前，他要求愛塔把創作都燒掉，包括那座屋子，他怎麼能如此自私。沉浸在藝術中，斯特里克蘭德就像沉浸在遊戲中的孩子，眼中只認可手上的玩具，固執地勢要解開遊戲的謎底。他要求的這場毀滅正好是他在滾滾紅塵中尋找自我價值的完美終結，這恰巧證明了他繪畫的目的不是名利，不是金錢，他不在乎為世人留下什麼文明什麼藝術，他就是在實現自我，就是讓自己好受一點。

王爾德說，為富有詩意的事業破產是一種榮譽。或許現在我們來看他的生活，覺得那是多麼脫俗，富有詩意，但作為藝術家，他的生活比任何其他藝術家都更困苦。他對藝術的一心一意，或者說是固執（旁人都不承認他擁有繪畫的天賦，對他的執著感到匪夷所思），給他的生活帶來的不是優雅與美麗，而是比撒哈拉沙漠還要乾枯的寂寞，比風沙肆虐時的鞭打還要疼痛的肉體的折磨。但正是這些增添了他作為藝術家的美麗。毛姆在第四十三節的最後說：“斯特里克蘭德是個惹人嫌的人，但是儘管如此，我還是認為他是一個偉大的人。”

月亮可望而不可即，六便士俯拾即是；月亮照得你心靈澄澈明淨，六便士讓你身體不忍饑受餓；月亮讓你發覺自身的渺小，六便士讓你終日陷入庸俗的追求。對於許多人，他們在心裡咒罵生活的俗氣，渴望理想實現時的耀眼，但如果讓我們放棄平常的生活，去走那看似優雅詩意實則充滿艱辛的理想之路，你難道就不會踟躕？我們現在所走的路不是心裡真正的理想之路。在權衡之後，我們選擇了一條模稜兩可的路，不過是希望在兜裡揣著六便士走在路上時，頭上仍然可以看到月亮。