旎夢流年-散文欣賞

再不念繁華三千。

再不枉似水流年。

她穿着南國女子的碎花旗袍，彳亍在生了苔蘚綠的青石板上。細雨斜風，女子持着碧油紙傘，撫過了雨巷中那些古老的紅磚綠瓦，看盡了風雨飄搖中那些荼靡的奼紫年華。她將無情的世俗輾轉成筆下的字字珠璣，將焦躁激進的浮沉社會化作故事中一個又一個清水凜冽的過往，她用文字撫慰自己桀驁的靈魂，試圖用一顆心，與全世界抗衡。

她，就是張愛玲。一個優雅有才情的女人，她的文字和她的人一樣有靈性。書遺墨香，佳人如玉，她如水的雙眸中，充滿了對人間真愛的渴望。

記得，這個女人曾在自己的文字王國裏接着一個男人的口來探討情的真義。她要他引用《詩經》上的句子向另一個女人求愛：“生死契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。”她說這是《詩經》裏最悲涼的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的，比起外界的力量，我們人是多麼渺小，可我們偏要說：“我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開。”——好像我們自己做的了主似的。

是的，無法做主。命運伸出手來，我們無能爲力。

可這個梅一樣傲然堅韌的女子，卻用她的文字讓我感到了她心中的巨大力量。從《金鎖記》到《傾城之戀》，從《沉香屑》到《琉璃瓦》，都盡徹的顯現着一個特定時代所賦予着的啼笑情緣。溫柔與殘酷，無奈與決絕，都如戲臺上婦人面那塗滿脂粉的庸俗，口中尖酸刻薄的語調破碎了紅塵中那些個羅曼蒂克的旎夢。愛情，在金錢、名利、戰爭前，似是呢麼不值一提。

記得，她在一本書的後序中提到，她曾到報攤子上裝出不相干的樣子探問報販自己的'書銷路可好，然後她感嘆，出名要趁早呀，來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。

她說個人即使等得及，時代是倉促的，已經在破壞中，還有更大的破壞要來。有一天我們的文明，不論是昇華還是浮華，都要成爲過去。所以，她說自己最常用的字是“荒蕪”，那是因爲思想背景裏有這惘惘的威脅。

荒蕪。我想，並不單單像她說的那樣簡單。她在後序中講自己不喜別人提及自己的私人情事，可她卻向世人講述了一個又一個荒蕪薄涼的人生傳奇，我們在這些故事中似是讀出了一個個無可奈何的命運，一個個暗無天日的社會，也似讀出了女作者久在樊籠裏哀怨幽晦的心境，一首寂靜沉默的情歌。

這般花花草草由人戀，生生死死隨人願，便酸酸楚楚無人怨。這個夢一樣悽迷的女人，持着碧油紙傘，面對着一個千瘡百孔的年代，從容的揚脣一笑，秋日蕭瑟的風，無休無止的吹，吹紅了讀者的眼睛，淡褪了繁華的流年。

梅子黃時雨，清脆的雨點打落在地上，擲地有聲。古老的胡琴咿咿呀呀的仍在唱着昨日的民謠，可那個雨巷中的旗袍女人，卻隨着那些隕落的繁華，早已沒了蹤影。

一場旎夢，幾度秋涼。