烏鎮東柵何須詩與畫散文

曾經從南方回來的朋友口中我略知過烏鎮的美，曾經在文字的隻言片語中我閱讀過烏鎮的美，曾經由圖片和畫卷裏我想象過烏鎮的美，但當有這麼一天，我踩着初春的薄暮，懷着期待的心情真正走進烏鎮的時候，便真一下被她的美給驚到了。

在將雨未落的天色裏，一排排粉牆黛瓦的民居倚水而立，高的低的，鱗次櫛比，古樸而自然。房子下的河，又瘦又長，淌着滿滿兩岸的綠，恰似一條亮亮的腰帶，束着近處遠處黑頂的屋子，穿過幾座小巧的石橋，繞進了更遠一點的薄薄霧氣中。“靜女其姝”，突然就有這樣的字眼從我心裏冒出來，這就是烏鎮？這可不就是烏鎮，只是比我夢裏的水鄉更秀了些，野了些。

那些傍河的房子被當地人稱爲“水閣”，房基下面用方形的石柱打在河牀上，底下一截淹沒水裏，上架橫樑，擱上石板或木板，這樣房子建在上面，就像多了翅膀半個身子凌空在河面，與湘西鳳凰的“吊腳樓”頗有幾分相像。房子的木色其實有深淺區別，但隔河看去，幾乎全是黑褐色，恰跟尖脊上排列有序的黑色瓦片渾然一體。兩層屋頂間，夾着一層閣樓，正好讓煩悶的人沐風遠眺；臨河的牆身是用木板遮擋的，上面用一根根叉竿支撐起扇扇窗板，又可令閒暇的人靜聽水聲。一戶戶人家就像一個密不可分的整體，其實房子是擠挨着的，大的屋頂，小的屋頂，甚至長的方的，全都錯落有致，中間有或高或低的牆隔開，黑白分明，相映成趣，雖然沒有半點奢華，可隱隱散發着一種委婉，一種優雅，一種靈氣。難怪茅盾在他的文章裏這樣描寫故鄉的水閣：“……人家的後門外就是河,站在後門口（那就是水閣的門）,可以用吊桶打水,午夜夢迴,可以聽得櫓聲唉乃,飄然而過……”說的就是眼前這些枕水人家了！

既是枕水，那船自然不能少，於是在粼粼波光的河道里就有三三兩兩的搖過來，水面立馬有了生氣。這些船也叫搖櫓船，但比其他地方的搖櫓船精緻許多，寬寬綽綽的船艙，蘆菲頂棚安裝在船艙木架子上，披蓬用蘆竹劈篾編織而成，艙房隔了木板，中間四面開了不同花格樣式的窗戶，從上到下都泛着桐油漆的棕褐色。頂棚外頂仍然呈黑色，不同的是，中艙和尾艙的各自獨立，有了高低棚之分。坐在這樣的船上看景，蜿蜒的碧水，參差的水閣，石橋的倒影，迎着你緩緩而來，會讓你錯以爲隨船駛進了一幅流動的水墨丹青，此時，在其他遊人眼裏，你的小船又成了這水鄉景色裏最有韻味的點綴。

“逢源雙橋”別具一格的橫亙水上，因橋本身是走廊形式，並且其上搭有廊棚，故亦稱廊橋。據說古時上元節，鎮里人出來遊玩，礙於男女授受不親，行至此橋，男左女右，各行其道。橋下是一排水柵欄，相當一座水城門的作用，怕便是東柵名字的由來。踏上石橋，綠綠的財神灣盡收眼底，這裏每逢“清明”，當地農民都會爲祈求“蠶繭”豐收舉辦高杆船表演，他們在一條大船中央放置一個巨型石臼，上插一根碩大的毛竹，表演的人身着白色服裝，象徵蠶寶寶的形象，爬上竹梢，做出各種驚險的動作。

走進烏鎮的石板小巷，巷子狹窄而幽深，現在裏面居住的仍然是最原始的住戶，他們可能早習慣了遊人喧鬧，或開了窗，或開了門，怡然自得的生活着。巷子兩旁是高聳斑駁的桐色閣樓，有的'是古樸小築，有的是深宅大院，每過一個小路口，均有去往河道的路，河通橋，橋通街，甚至有的地方，一座石橋就把兩個長長的木廊連接起來。一路沿巷子探尋，過街騎樓，重脊髙檐，透着一股滄桑厚重，廊坊河埠，臨河水閣，流出一帶古色古香。這其中更有民俗館的生活習俗服飾，木雕陳列館的精美藏品器件，百牀館各式各樣的木牀，宏源泰染坊的藍印花布，三白酒作坊的酒醇，茅盾故居的書香……水鄉人就是這樣漫不經心詮釋着傳統文化的積累與沉澱，水鄉人就是這樣輕描淡寫扣響着石板小巷的迴音與過往。

巷口過街對面是百年修真觀老戲臺，桐鄉花鼓戲每天按時在這裏上演，待鼓板輕打，蛇皮二胡慢拉起來，便有老戲子身穿長衫，一手拿着摺扇，一手捏着蘭花指，鼓起嗓子，用地道的桐鄉鄉音哼唱起來，然後週轉身子，臺上幾個來回，又是一大段唸白，可於我來說，卻一句也聽不懂，只覺得腔調委婉，帶着濃濃的地方味道，倒和古鎮愜意舒緩的節奏極爲搭調。

站在興華橋俯瞰，兩旁街道上游人如織，搖櫓船慵懶的劃過河面，水鄉的風韻雅緻嫋嫋而來，誰家的古樹橫斜向水面，誰家的花盆開出了小花，其實這時候，你也不必過於搜腸刮肚抒發自己的情感，在古鎮“小橋流水人家”的襟懷裏，你隨便投過一眼，左面是詩，右面是畫，並且都描繪的如此婉約曼妙，餘味無窮。但畢竟遺憾的是這次匆匆了些，倘有時間，能倚欄閒坐在這古鎮水邊，茗着白菊的茶香，感受時光的溫柔與悠閒，多好！