兵臨城下讀後感
《兵臨城下》是由讓·雅克·阿諾導演執導，裘德·洛、艾德·哈里斯主演的電影。小編整理的兵臨城下讀後感，希望大家喜歡，喜歡的趕緊來看下啦！
兵臨城下讀後感1
戰爭告訴我們，戰爭是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多隻是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少屍體的重要保障。戰爭是殘酷的，但我並反對戰爭，尤其那種有失正義的，違背道義的戰爭。但是我又十分理解戰爭，二戰後的世界進步，尤其在科技方面的進步基本上與戰爭有很密切的聯繫，像原子彈，計算機等都是因爲戰爭的需要而發展起來的。戰爭有時候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構建一個新的，更加進步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權，武裝取得革命的勝利。戰爭極大的動搖了封建統治的根基，抗日戰爭使得中國人民團結起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什麼樣的政治集團。美國南北戰爭不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰爭的消極現象中的一點積極的進步。
從《兵臨城下》，也可以看出團結的軍隊中也有存在黑暗，我們撇開什麼戰爭策略，兵道的詭異，我想說軍隊是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰友，往往是你戰友的犧牲換來的大家的生！很多人的死才換來了更多人的生！在戰爭中有什麼比一個忠誠的戰友更寶貴的東西嗎！我想現在高校的軍訓爲什麼好多學生討厭，不喜歡，爲什麼啊，這與學生本身的怕吃苦有關。但是大部分堅持住了，但還在抱怨爲什麼，部隊教官心態不正，應該在訓練上嚴格要他們，在生活上實實在在的關心他們，有時候也因該講道理。雷鋒有句話，我只記得一部分，對待敵人要像秋風掃落葉，對待戰友要？？（是很好的意思），我想戰爭是大凶，而軍隊中的戰友之情，戀人間的愛情，人們的博愛則是人間的大愛。爲上者，失去人間的大愛則是暴君。片中的赫曉魯夫則是個沒有愛的冷血者！我想古時候，講一個有名的將軍吳起的故事，說的是他對部隊裏的士兵很好，同吃同穿，關心士兵的疾苦，以致有個士兵的母親說她死去丈夫和現在的孩子一樣死心塌地的跟着吳起，我想吳起有博愛之心。而歷史的那些卑鄙人（可能包括你和我）就利用博愛欺騙人民，爲了他們一己之利命，歷史現象很多，就拿日本早年來說吧。當時的日本統治階層爲了自己的利益，悍然發動侵華戰爭，他們用虛假的博愛欺騙善良的百姓，以致於當時人們認爲那是聖戰，想想打到別人家裏，殺光，燒光，搶光，還是爲了他們好！還有我覺的現在有太多題材的電影反映的是那些偉人的故事，偉人是偉大的，但士兵是最可愛的。那也是爲什麼觀衆喜歡偉人的平凡，士兵的可愛的電影的原因吧。
兵臨城下讀後感2
《兵臨城下》的故事圍繞二戰斯大林格勒戰役中蘇德雙方兩個頂尖狙擊手間的較量展開，蘇軍一方是牧馬人出身的神射手瓦西里，德方則是容克貴族、狙擊手學校校長——科寧斯少校。因爲是商業片，爲迎合大衆的收視嗜好，影片着重渲染兩人之間的種種恩怨對決，並且加入了一段愛情故事。戰爭場景也很宏大，富有視覺衝擊力。影片的教育意義在結尾通過蘇軍政委臨死前的對白傳達給觀衆：“人與人之間的絕對平等是自欺欺人的理想主義迷夢，社會主義永遠不會實現。”
看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹槍手——科寧斯少校。作爲影片中的反派角色，他的出場並不多，但有着莫名的迷人氣質，舉手投足間散發着貓科動物般的自媚、優雅和從容。細膩、溫文爾雅的貴族風度下，則是內斂的堅強鬥志。當上級誤認爲瓦西里已死，要送他安全回國時，他主動留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風險繼續置身於地獄般的環境中。是責任感、榮譽感使然？還是爲已戰死的兒子復仇？我想這是德意志軍官團發自內心的自尊與驕傲；這也是德國容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團。在影片中，容克軍官面對上級時的坦誠、尊嚴、不卑不亢和蘇軍政委對上級的恐懼、諂媚、戰戰兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對比。
印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場。他作爲德國王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時間：夜晚。場景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時火車站。一列滿載傷員的紅十字客運臥鋪車正靠站進行維護，車內擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏着繃帶的傷兵，準備回國。這時，伴隨着一陣狼嘯般深遠幽長的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進站，兩車正好相交錯，伴隨着車輪撞擊鐵軌的有節奏的咔咔聲，車尾掛接的一節燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發現餐車改裝的諾大的雅緻舒適的辦公車廂內只有一個人。（鏡頭轉到辦公車內）軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看着書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯裏有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動，手尖大體指着讀到的字行，顯然被書中的內容深深吸引，陷入思索。手旁不遠處放着香菸和玻璃菸灰缸，另一邊擺有精緻的書燈，這確是個閱讀的好環境。列車靠站的輕微晃動打斷了他閱讀的樂趣，不經意向窗外一瞥，恰對到對面傷兵們的集體注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識到了前方戰事的慘烈和形勢的嚴峻。低調的少校對這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便擡手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精緻的鋼製煙盒，慢慢打開，取出一根菸緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優雅地掏出火機點燃，吸了一口，然後習慣性傲慢地昂起頭，目光凝視着遠方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會是怎樣的對手和兇險？他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運的挑釁。
有時，男人的氣質和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉；更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發出的氣質，給人的感覺。每一個細微的'動作和表情都傳遞着只有潛意識才能理解的心理活動和性格訊息。內省、自信、傲慢又有一點矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一。
兵臨城下讀後感3
影片以一個極具傳奇色彩和象徵意義的鏡頭開始，一隻狼在白雪覆蓋的森林之中伺機而動，狼的眼睛緊盯着獵物——一匹作爲誘餌的馬。之後，一隻被僞裝過和幼年的瓦西里出現在畫面中，他神色堅毅卻無法掩飾那份面對猛獸的緊張，狼開始衝向獵物，速度逐漸加快，而瓦西里的槍卻開始在顫抖，在爺爺的不斷催促下，少年瓦西里終於開槍了，而鏡頭直接切到成年後準備去參戰的瓦西里。通過後面的閃回，我們知道少年瓦西里因爲恐懼和緊張，那一槍並沒有擊中狼，在狼撕咬白馬的時候是爺爺射殺了狼，也給少年瓦西里上了可能是生命中最重要的一堂課，在面對強大的敵人時，要像石頭一樣冷靜，機會出現時要勇敢果決甚至冷酷，不可有一絲遲疑和驚慌。
經典語句：
我是一塊石頭，我一動不動，我慢慢把雪塞進口裏，這樣狼就看不見我呼氣，我耐心等待，等狼走近，我只有一發子彈，我瞄準狼的眼睛，手指放在扳掣上，我沒有發抖，我並不害怕，我已經是個大孩子了。
這個開篇除了交待了主人公瓦西里獵人出身的背景和他出神入化槍法的由來之外，其象徵意味更加強烈。在人類的眼中，狼代表了冷靜、堅忍和殘酷，而這幾點與狙擊手驚人的一致，一個優秀的狙擊手可以在一個極端惡劣的環境中埋伏几天幾夜只爲等待一次機會，而對於以“oneshot，onekilled”一擊致命爲準則的狙擊手而言，一次機會足矣，當然在機會出現的時候他們絕不會有絲毫的猶豫和手軟。作爲一名成功的獵狼人更是要比狼更加冷靜、堅忍和殘酷才能在交鋒中獲勝。
瓦西里從獵狼中獲得的能力和經驗很快就在戰場中表現出來，新兵被派到戰場上與德軍展開對攻，面對火力強大的德軍，衝鋒無異於送死，而後退也一樣會被紅軍打死，瓦西里在兩個人一杆步槍的情況下，赤手緊隨着前面的士兵衝鋒，他伏着身向前跑，冷靜的躲閃飛來的子彈，時刻尋找拿到槍的機會，比起那些直着身子猛衝的士兵他活下去的機會大了很多。最後，當前進後退都要死的時候，瓦西里以裝死保全了自己的性命。整個過程中瓦西里表現出了與新兵極不相稱的冷靜與智慧，而這些除了天分外就要拜獵狼的經驗所賜。
電影中這樣的細節表現並非法國導演讓—雅克·阿諾刻意妖魔化蘇聯和斯大林，斯大林確實在1942年7月27日發佈的第227號令規定，凡是不服從命令而離開戰鬥崗位或者撤退的軍人都將被槍斃，其口號就是“決不後退一步！”。站在人性的角度，這樣的命令無疑是極度殘忍的，在斯大林格勒戰役中死傷的一百多萬蘇聯士兵中，不知道有多少是被自己的子彈打死的。但是如果沒有這樣的命令，真的不敢想象在那樣強弱懸殊的情況下，蘇聯人靠什麼取得了最後的勝利，並且直接扭轉了二戰的戰局，挽救了難以計數的人得以在戰爭中生存，所以在戰爭中是沒有道義上的對錯可言的，唯一看的就是結果。（對平民的屠殺另當別論）
在斯大林格勒的廢墟中，屬於英雄瓦西里的時刻終於到來，他在那一刻綻放的光輝也將照亮整個斯大利格勒硝煙瀰漫的天空。當時的局勢是這樣的，瓦西里和那個政委丹尼洛夫躲在廣場中央的一個原本類似於噴泉池的地方，有低矮的牆體掩護。共有五名德軍，四個軍官在較遠處的樓房下，最遠處畫面左側一個胖子在洗澡，他右方其他幾個抽菸閒聊，視線朝右，而一名士兵朝着瓦西里他們所在的位置緩慢移動。瓦西里極爲冷靜的觀察了整個局勢並迅速行動，他選擇在炮聲響起時開槍，這樣其他人就聽不到槍聲爲自己贏得時間。第一槍先狙殺洗澡的胖子，因爲他最遠且與其他人視線方向相反不會被發現，接下來又是兩聲炮響中依次解決了胖子右邊的兩個德軍官，這時最接近他們的士兵已經發現了瓦西里並準備拉手榴彈，被瓦西里一槍擊殺，最後一個德國軍官看到後驚慌逃竄，但他所做的一切只有一個意義，就是讓瓦西里展示一下狙殺移動目標的能力。五名德軍，五發子彈，五次爆頭，瓦西里用一支沒有瞄準鏡的普通步槍就做到了，比恐怖的槍法更讓人折服的是瓦西里在如此複雜緊張的局面之下那一派泰山崩於前而色不變的高手風範，一個英雄就這樣誕生了。一時間“瓦氏神槍，例無虛發”的神話傳遍整個戰場。
