雷雨話劇觀後感（精選10篇）
當品味完一部作品後，想必你有不少可以分享的東西，這時我們很有必要寫一篇觀後感了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編幫大家整理的雷雨話劇觀後感，僅供參考，大家一起來看看吧。
雷雨話劇觀後感 1
看過話劇《雷雨》好久了，心裏仍對其中的一些情節難以忘懷，當時的一些感受久久留在身體裏，所以想一吐爲快。
第一次瞭解是在語文課本里節選的文章，曹禺的代表作，強烈的衝突很激烈。後來買了書，看得很快，記得20xx年12月31日，全地球的人歡慶新世紀到來的時候，我，那時非常不屑人類的自我自娛，伴隨着新世紀的到來，我看完了《雷雨》，瞭解了整個故事，感慨很多，不過印象不是很深了。
今年，有幸和同事們到人藝看《雷雨》又一次深深觸動了我。
對於大少爺和四鳳，百轉千回，四處找不到出路。到後來母親隱瞞事實讓他們私奔不再回來，在我看來已經是一條沒有辦法的出路了——有些事實不知道至少能減少痛苦讓人還能活。可事情到了最後，自以爲是的老爺用他的道貌岸然，讓孩子們知道了事實，逼着大少爺認母親。當“母親”說出口，結局再也無法挽回。這話劇就像一道題，左右突擊，終於找到一條有些明朗的路，最後卻發現是個令人絕望的死結。
絕望，深深地絕望，讓人看不到出路。就是這種感覺，壓着每個人的內心，讓我也覺得心裏積蓄着萬種苦衷卻找不到出口，就這樣壓在胸口，實在憋悶得很。
這種絕望在繁漪身上也處處體現，就像她是絕望的化身一樣。我一直以爲四鳳纔是話劇的主角，中文系的宇哥告訴我，繁漪纔是，我才重新認識繁漪這個角色。繁漪作爲一個受過現代教育的女性，落入這個家庭，一方面被老爺的忽視、無愛、專制控制着，另一方面，被自己對老爺的愛的索求、對大少爺愛的要求控制着，即使追隨內心有所突破——可惜並不被世俗認可——另一方面又落入另一個欲求的陷阱。最後也成爲壓制別人的人。繁漪也曾苦苦哀求，也曾像鬥獸一樣反抗，卻四處碰壁，突圍不得。當繁漪伴隨着閃電的霹靂，出現在四鳳的窗口，着實的嚇得我心驚。緊緊拉着旁邊的人的胳膊嚇得不敢看。一個可憐的繁漪，終於被內外的壓迫變成了一個可怕的繁漪。
作爲曹禺的代表作，話劇實在精彩，短短的三個小時跌宕起伏讓觀衆也投入其中。《雷雨》即使作爲現代的故事，似乎仍然是無解的題，除了對當時社會的批判，對現今的'意義又有什麼呢？現在每每經典的演出仍是過去的那幾出，這樣精彩的新劇本很少有——屬於文藝的範疇不再說。
我想這種絕望是在讓人難受，其中哪些絕望是我們現在可以避免重複的？如果說那些絕望是當時社會造就的，如果說曹禺老先生批判的是當時的社會，那麼我們現在的社會又如何呢？我們已經解放了什麼？又被什麼禁錮着？又有哪些是人們自己畫地爲牢，被自己的思維套牢着的？
我想，想想這些，可能我們就能夠少些絕望吧。
——僅此作爲《雷雨》的觀後感，也算作一個小結，暫時放下心中的情緒，繼續前行。
雷雨話劇觀後感 2
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻於完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一齣戲沒有令人難忘的人物，那麼無論它的劇情衝突多麼緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而複雜的即如周樸園，曹禺將他歸於僞善卻仍然還要爲他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周衝，曹禺也細心區分着單純與癡憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的`人物是繁漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她乾枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄着受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的〝可愛的〞女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的〝魔〞，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反覆背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示。角色分析，彙總而後升發出的一種形而上的氣質和品位。
雷雨話劇觀後感 3
一場雷雨，陪伴着周萍、周衝、魯四鳳的死去到達了最高潮。話劇的末了，周家大少爺周萍已遺失了理智，最終陪伴着一槍沉悶的聲響，沉沉倒在自己的槍下。你知道雷雨優秀教案。看完後，留給我的是蝕骨的淒寒，窒息的心痛！
《雷雨》，爲我們演繹了一場家庭人倫悲劇。周家大少爺周萍和魯家的女兒魯四鳳，看着話劇《雷雨》觀後感。是同母異父的兄妹，聽說夏天的雷雨 教案。一個是周家的少爺，一個是在周家當僕人的女下人，偏偏兩人發生了關係，而當兩人知道他們的母親都是梅侍萍這個真相後，魯四鳳已經懷孕三個月；大少爺又曾引誘過後母周蘩漪，雷雨教案設計。正是這個男人，讓蘩漪從此走上了一條母親不像母親，情婦不像情婦的道路，最後推向了萬劫不復的深淵。
《雷雨》， 讓我們看到了一顆虛僞的心。周樸園是一個虛僞的人，對比一下雷雨教案設計。爲了門當戶對不惜拋棄前妻梅侍萍，與一個根本不相愛的、年齡比他小20歲的富家小姐蘩漪結婚。後來聽說前妻梅侍萍在那個暴風雨的'晚上投井自盡，周樸園爲了彌補罪過，做着虛僞的慈悲家。話劇。他把前妻的回憶都埋在樓下昏暗的客廳裏，不讓人自便出去，屋內的擺設依然是三十年前的老樣子，那扇窗戶即使在悶熱的夏天也不讓人打開，把周家弄得沉悶近乎窒息，就像後妻周蘩漪所說：“這種老房子永遠是那樣的悶氣，這裏裏外外就像是發了黴。看看高中雷雨教案。”但當他見到侍萍還沒死，活生生站在他面前時，他的本性暴露無遺，甚至用錢打發前妻不要再幹涉對方，梅侍萍當面撕毀了周樸園開的五千塊錢彌補罪過的支票，痛苦地說：“我這些年所受的苦，話劇《雷雨》觀後感。不是你拿錢算得清的。”最後這扇沉悶的窗戶被推開，爆發了一場震撼人心的雷雨，而從那扇悶氣的窗裏，我們看見了周樸園的專制，雷雨。我們看見了一個家庭的悲劇。
《雷雨》，看看二年級雷雨教案。讓我們看到了愛情的質量和數量失敗於金錢和地位。周家二少爺周衝愛上了女僕人魯四鳳，學會話劇《雷雨》觀後感。鼓起勇氣告訴媽媽蘩漪，聽說觀後感。蘩漪聽後，堅決要求兒子不能娶四鳳，相比看曹禺雷雨教案。說“她永遠都是一個沒有受過教育的劣等人。”儘管在周衝眼裏，雷雨優秀教案。愛情是沒有等級界限的，他恨這個不平等的社會，高中雷雨教案。恨只講強權的人，恨被榨取的社會；在他朗讀給四鳳的一段詩中，他想忘掉一切，“像在一個冬天的早晨，分外明亮的天空，在無邊的海上，事實上雷雨來了教案。有一隻輕得像海燕似的帆船、那紅色的帆張得滿滿的，像一隻鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，我們坐在船頭，望着後面，後面就是我們的世界！”——周衝是多麼渴望拋棄一切金錢和地位去跟一私人相愛到老，去一個真正乾淨、快樂的地點，那裏沒有榨取，沒有虛僞，雷雨ppt。沒有不平等，但這種自由的愛情觀最後還是讓位於窮人和富人之間生活的巨大差異。最後，周衝爲了救四鳳觸電身亡，悲乎？痛哉？儘管我們生活在當下，人們的愛情仍常常講究門當戶對。我常想：愛情的質量和數量與金錢和權勢成正比嗎？
家庭、人心、愛情的錯亂的交織，雷雨教案設計。像精神原子彈一顆又一顆炸開來，終於爆發了一場震人心魂的雷雨，這場雷雨留給人們的，是蝕骨的淒寒，窒息的心痛！
雷雨話劇觀後感 4
《雷雨》所展示的是一個人間大悲劇。作者曹禺創作這部話劇時年僅23歲，但他的驚人才華和戲劇創作天賦令人驚歎。整部作品的時間跨度很小，周家幾十年，兩代人間的恩怨，是非，矛盾，衝突，集中在一個雷雨交加的夜晚爆發。這樣多而複雜的情節全部都發生在幾個小時之中，雖多卻絲毫不亂，可見作者駕馭情節的能力之非凡。
《雷雨》一劇中，作者成功地塑造了人物。封建，專制，僞善的家長——周樸園;純潔，善良的青年——周衝;本性熱情，渴望自由而又飽受壓抑和摧殘，但最終被畸形的愛毀掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感纏繞無法自拔而又在不覺中陷入新的罪孽的公子哥——周萍。每個人物都呢各位讀者和觀衆留下深刻的印象。而我想重點談談我對周樸園和周繁漪這兩個人物的一些看法。
作者筆下的人物性格並不單一。短短四幕劇中，人物性格的複雜性被展現得淋漓盡至。先說周樸園，這是一個封建頑固的家長，一個專制蠻橫的丈夫，也是一個虛僞矯情的資本家，更是一個爲利益可以不擇手段的人。他封建頑固，令他和兒子周衝之間沒什麼親情可言，直到周衝死後他才痛心不已。。他專制蠻橫，見到久別兩年的妻子繁漪，第一句話就是："你怎麼今天下樓來了，完全好了麼 "接着命令蘩漪："你應當再到樓上去休息。"兩句話就表明他對妻子的生硬，冷漠態度。在他眼中，繁漪不過是她的附屬品，一切應唯他之命是從。繁漪病時他逼迫繁漪吃藥，也毫無丈夫的溫情可言。
他虛僞矯情，曾向侍萍表白，他三十年來一直沒忘記她。每年四月十八日，都不忘記爲她做生日，一切都是照她是正式嫁過周家的人看待。他還保留了侍萍的習慣，傢俱……這些，似乎都證明他三十年來一直記着她，而且還是朝夕懷念着她的。然而很奇怪，當他知道他所懷念的這個人沒有死，而且現在就站在他面前時，他卻忽然嚴厲地喝問對方："你來幹什麼 誰指使你來的' "然後冷冷地說："三十年的工夫你還是找到這來了。"這樣極端矛盾的態度，這樣前後判若兩人的聲氣，實在令人吃驚。 他陰險狡詐，爲了名利不擇手段。他從青年時代起，就幹了不少傷天害理的事。他爲了趕娶一位有錢有門弟的小姐，就逼着和他剛生了孩子才三天的女人冒着大風雪去跳河;爲了自己發財，就故意讓承包的江堤出險，淹死了兩千多名工人;爲了鎮壓工人運動，他就叫警察開槍打死了幾十名工人……而他個人的"事業"，"地位"，就因幹了這許多傷天害理的事而蒸蒸日上。總體來說，作者集中地塑造了一個具有濃厚色彩的反動資本家形象，充分揭露了他陰險，兇橫，虛僞的本質。
再來談談周繁漪。周繁漪是其中最具特色和最爲鮮明的人物形象。"這個從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而沉鬱，穿着一身鑲灰花邊的旗袍，如同一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色裏散發憂鬱的芬芳。她的眼睛大而灰暗，沉靜地灼燒。一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望。偶爾也會露出依稀的微笑：紅暈的顏色爲快樂散佈在她的臉上。" 周繁漪的本性熱情，追求思想解放。她是一位具有新思想，透着一股新氣息的女性，面對周樸園盛氣凌人的"你應該……"以及他強加給繁漪的與外界交往的限制，繁漪再也忍受不了這樣年復一年的精神折磨。她要追求自己個性的自由和愛的權利 ！
周萍的出現給了她一絲希望，她義無反顧地與她名義上的兒子墜入了愛河。自從同周萍在一起，蘩漪才感到從未有過的幸福，從此，她能夠向一個自己所愛的人傾訴自己的抑鬱和痛苦，表達自己的歡樂與幸福。儘管她與周萍的愛情生活是在一種極不舒暢的環境中，不能充分享受他們應有的愛情生活，然而她滿足了。這份情感支持着她活下去。但當她發現周萍所愛的是四鳳，周萍已經鐵了心要和她斷絕這種畸形的關係時，她先是詰責，然後哀求，挽留，希望周萍不要"看見了新的世界裏，就一個人跑。"她甚至放棄尊嚴周萍"不，不，你帶我走，——帶我離開這兒，（不顧一切地）日後，甚至於你要把四鳳接來——一塊住，我都可以，只要，只要（熱烈地）只要你不離開我。" 但當她發現周萍和周樸園一樣的僞善，冷酷，自私時，她絕望了。她進行了瘋狂的報復。心中的憤恨促使她在一個下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的關係，併發出"被周家父子兩代人玩弄"這樣痛苦的話，當親眼看到自己的所愛的周萍自殺，兒子周衝也被電死以後，繁漪的精神徹底的崩潰，進而發瘋。 周繁漪的悲劇是封建禮教和她生活的年代造成的。在命運面前，她也是個可憐人。
看過《雷雨》這部話劇，讀過《雷雨》的劇本，我認爲，封建腐朽的思想，死氣沉沉的時代，使劇中人物的悲劇成爲了必然。《雷雨》這部經典之作留給我們的思考，帶給我們的啓示還有很多很多。
雷雨話劇觀後感 5
這幾日北京的天氣悶熱的很，懷疑曹禺先生是不是就是在這樣的天氣中創作出的《雷雨》。
“悶得很。一早晨烏雲就遮滿了天，也許今兒個會下一場大雨。”
演出結束，走出東方劇場，地面未乾，看來，暴雨已經來過了，但熱氣依然不減，和之前並沒有什麼兩樣。
而之前幾個小時的話劇世界也下了一場精魄動心的雨，我關心暴雨之後發生了什麼？出現了彩虹？帶來了豔陽？照亮了夜空？好像都沒有。暴雨之後世界重歸靜寂，黑暗里人人無暇自顧，悶得人深深喘不過氣來。
重新演繹的《雷雨》有諸多亮點。舞臺兩側羅列着兩排大小不一的的鼓，總在劇情緊張、一促即發之時敲響。急促的鼓點好似命運的催促步步緊逼，密集如針，一點喘息之機都不留下來。
周公館的空氣是抑鬱的，窗戶總是管得嚴嚴的，活像一戶棺材。難得的希望之光降臨，但又迅速地被打碎。每個人都被逼到了絕望的死衚衕，大羅盤飛快旋轉旋轉，置身其中的人別無他法，只能在失控中緊緊抓着另一個自身難保的人。
侍萍、周萍、周衝依着純真美好的四鳳；而周萍又是四鳳和蘩漪感情寄託的所在；人人都不能自救，如何拯救他人，罪惡吞噬美好，沒有贖罪的機會。空氣很密，房間很悶，關着的窗也關了陽光、關了風，只能靠石破天驚的`響雷來打破。新世界會在雷雨之後降臨嗎？
導演安排了天國，一個美麗的新世界。
這個世界就是周衝想象中的樣子：
在那裏，有一隻輕得像海燕似的小帆船。在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點鹹的時候，白色的帆張得滿滿的，象一隻鷹的翅膀，斜貼在海面上飛，飛，向着天邊飛。那是天邊上只淡淡地浮着兩三片白雲，我們坐在船頭，望着前面，前面就是我們的世界。
比起作者，導演殘忍起來更殘忍，善良起來也更善良。
而瑕疵在於演出當中一些讓人哭笑不得的小插曲。安靜時響起了手機鈴聲，黑暗處亮起了閃光燈，戲到凝重時一句原本嚴肅的臺詞引發了鬨堂大笑。
雷雨話劇觀後感 6
一聲雷劈裂了希望，一道閃電照亮了罪惡的絕望，一場雨洗刷着最後的死亡。 在人藝看過三場話劇了，昨天再次去人藝，這次看得是幾十年來人藝的保留劇目——曹禺先生的《雷雨》。
輕車熟路，來到首都劇院時候尚早，於是就順便在對面小館子把晚飯解決了，以前有過餓着肚子看話劇的經歷，那滋味可不好受阿。因爲是紀念曹禺先生，所以在不大的大廳裏面立着許多宣傳板介紹這曹禺先生生平。走在人羣中，我發現來看雷雨的大概分爲三類人，一類是老人，他們年逾花甲，大多和老伴一起攙扶着，我們不知道他是第幾次敢看《雷雨》了，也不知道這樣的'老人心中的《雷雨》有着什麼特殊的意義，只是我發現在劇場內，最專注的就是他們；還有一類是學生，其實這並不奇怪，比起動着幾百元的演唱會票價，這裏40元一張的學生票絕對價廉，何況物還這麼美；此外，我還看到了好多的日本人，細細一想才發現，《雷雨》曾在日本上演，盛況空前，至今也影響着一代日本人，他們無疑是會場內最鬧的一羣人，也許日本是不會有這樣的民族文化吧。 作者有一句話來讚美她，有火熾的熱情，一顆強悍的心，她幹衝破一切的桎梏，做一次困獸的鬥。雖然依舊落在火坑裏，情熱燒瘋了她的心，然而她是更值得人的憐憫與尊敬。
雷雨話劇觀後感 7
曹禺通過人物間的矛盾衝突、情感糾葛創作出《雷雨》這部可悲可嘆而又可感的偉大話劇，其被評價爲“中國話劇現實主義的基石”。《雷雨》中以周魯兩家的恩怨情仇爲線索展開敘述，由淺及深，淺至每個人物形象的外貌語言，深達所有人物心靈精神的刻畫，一步一步將故事推向高潮，達到矛盾的白熱化，一股情感的洪流最終爆發，湮沒整個封建家庭。
周樸園無疑是整部話劇的主心骨，事由周樸園而起，也由他結束。三十年前，周樸園身爲無錫周公館大少爺卻喜歡上了女傭家的女兒侍萍，看上去荒誕奇詭，實則是周樸園內心情感的真實表露，當年周樸園正值風華正茂，年輕氣盛，在完全沒有任何情愛經歷的條件下，單純喜歡上了侍萍，可以說最是青春年少，也最是懵懂無知。周樸園是一位出生於封建家庭的資本家，可想而知，他一直在自由平等和封建專制中苦苦掙扎。當然單純的一個人是無法抵擋住社會的涌流，抗擊封建家庭的壓制，迫於無奈和無助，周樸園只有放棄侍萍，狠心將其逐出家門。可是劇中周樸園幾十年都仍保留着侍萍曾經用過的傢俱，保留着侍萍夏天愛關窗的習慣，甚至一直沒有忘記侍萍的生日。由此可見侍萍在周樸園心中地位的舉足輕重。有人說這是周樸園爲了彌補精神上遭受的譴責，爲了讓自己心中不再難受，周樸園一直帶着僞善的面具。可試想那年今日，周樸園的的確確對侍萍動了情，若說他無情無義，那麼他自不必懺悔和懊惱，正是因爲有顧慮，有自責，有不安，才正好能夠說明周樸園無法忘懷那段青蔥歲月。當時周樸園的情感是沒有任何雜念的只是隨着時間的流逝，情感被沖淡。
三十年後後的周樸園是整個周家的頂樑柱，他必須要維護一直留存下來的封建專制秩序，不能夠允許任何事物衝破這道防線，這也足以說明周樸園當時自由平等思想的不現實，當時資產階級力量的薄弱，最終還是落入封建專制的深淵之中。所以說周樸園也是受害者，是最大的受害者，他不得不承擔這份責任，無以擺脫。一定的時代環境造就了周樸園這樣冷漠的性格，即使到最後周家沒有承受住倫理道德的壓力和時代衝擊而分崩離析。獨留其一人，默默承受這冷酷的現實，這時的周樸園親眼看着家人的逝去，親戚的離去，還經受着輿論譴責，心靈和精神上的'雙重重創。直到這裏，合乎情節情理，說明周樸園自食其果，希望構建的理想家庭就此破滅，縱觀全劇，周樸園反而最爲悲慘，最爲值得人同情，有些本不該他承擔的責任和錯誤最後也落於他的肩上。
周樸園與侍萍、蘩漪等人之間又有着千絲萬縷的聯繫。蘩漪具有一定的反抗心理，敢愛敢恨，性格直率，在舊制度的壓迫下她無法去追求自由和嚮往的愛情，得不到婦女應有的地位，因而心理上扭曲，常常無助、自卑、恐懼，她始終無法擺脫周家對自己精神上的束縛，周家就像是一條鎖鏈牢牢鎖住了她的雙腳，她所做的都是無謂的掙扎。再看同樣有着新思想的周衝，富有幻想的他，生性浪漫的他，心智尚未成熟，甚至都還對周家的一切都是迷茫，困惑，他不知道如何面對眼前的一切，驚慌失措的他最後爲了救四鳳付出了生命的代價，也付出了自己的青春，他再也無法擁有熱情去追逐生命的意義，這裏或許不該是看到封建制度的罪惡和黑暗，而更需要關注的是人性，是人情世故，這可能就是這個劇本的最終目的，揭示了人性的多重，通過不同角色展現了不一樣的人生性格色彩。
《雷雨》給我們的啓示不侷限於是讓我們看到封建制度的腐朽，或許，真正意義在於領悟到生命的珍貴，看到人性的迴歸。一個人要有追求自由的執着信念，要有不放棄的精神，面對生活坎坷，選擇放棄還是繼續，在於個人的人生態度，正確的人生觀、價值觀、世界觀會引領我們走向光明的未來，相信前途會充滿希望。
雷雨話劇觀後感 8
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節構造出一個個個性鮮明的人物，而話劇則是由一個個性格不一的人所構成的故事。《雷雨》之所以會成爲名著，正是因爲它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。
都說《雷雨》是曹禺的第一個藝術生命，也是現代話劇成熟的標誌。看過以後，的確正如旁人所說的那樣他將中國話劇推上了歷史上最轟動熱烈的顛峯時期。
《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前後三十年的錯綜複雜的糾葛，寫出了那種不合理的關係所造成的悲劇。
我爲之着迷的是《雷雨》之中的這些人物。
周家的僕人魯貴，我認爲是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的'奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背後卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷於奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅着，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻，女兒顯示自己，不以做奴婢爲恥，反以爲榮。也看不起他妻的窮骨氣，爲了點尊嚴兩年纔回一趟家，甚至他認爲女現在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一隻畢恭畢敬的綿羊，而在背後卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一隻獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作爲他的護身符。
同樣也是身爲僕人的四鳳，她有着自己的感情，想法，並不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想，卻又不敢。四鳳也非常單純，不瞭解社會的複雜性。她的想法，她所想象的情，是很單純的，很聖潔的。但是她的這種善良，對最後的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與衆不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認爲人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個鬱悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由於他的衝動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
裏面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱爲最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標緻的女。身材高佻，長相秀美。儘管她是受抑制的，但是她心的火仍在燃燒。她在忍耐，不休止的忍耐。爲了誰，爲了她的兒，還是人？她是一個不屬於周家的人，她骨的裏是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑鬱的花園般的“牢房”裏。她不是一個好母親，不是一個好妻，但是她是一個肯爲自己的未來努力的人。
《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都捲進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛纔讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非常可怕的悲劇，在一天裏三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰鬱是《雷雨》的調，是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認爲是我們在主宰着自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。
《雷雨》裏的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周衝沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之後會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗矇蔽住自己的眼睛，理智，甚至於心靈。
我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手裏，應該去朝着光明前進。
雷雨話劇觀後感 9
這劇裏的女性更是可悲，看到他們的生活，我心中竊喜沒生在那個時代，漣漪真是可憐，每天被關在籠子裏沒有自由可談，偏偏她又是一個有文化有思想的女性，面對現實她更是難以接受，更是痛苦。
四鳳更是可悲，她追求愛情，卻愛上自己的'哥哥，並懷孕了，這種情節讓我難以接受。四鳳的哥哥大海說過這樣一句話重重的敲擊，他說：“四鳳是一個下人的女兒，將來要嫁個礦工，洗衣做飯”。這句話忽然讓我覺得階級的可怕，階級回葬送一個人一生的幸福。這個劇是可悲的，也深刻反映了當是社會的可悲。
雷雨讀後感：看過這個劇才深深知道自己的幸福，作爲21世紀的學生，我有充分的人身自由，我有學習的機會，有學習的條件，我是多麼幸福呀！我會充分利用我的優勢的！
雷雨話劇觀後感 10
“轟隆隆”，一場雷雨從天灑下，給人震撼，不禁又使人想到那部驚世之作《雷雨》，想到那爲我們留下寶貴精神財富的曹禺，想到以感恩的心來讀它。
四幕情節，高潮起伏，跌宕不已。
第一幕，四鳳與魯貴的對話，周樸園與周繁漪的衝突尤爲精彩。只貪幕錢財，輕個人感情的魯貴只是爲了那幾十元錢與女兒鬧，逼迫四鳳，若不給錢就說與大少爺的事，可見他對金錢的追求的了何種地步。作者成功塑造了一個東方葛朗臺般鮮活的人物形象。
周樸園與周繁漪，雖爲夫妻但沒有感情，繁漪吃了好多年的藥，吃膩了，不願意吃了，而周樸園卻逼着她喝下去，但只是爲了建立一個最圓滿的，最有秩序的家庭。作者成功塑造了一個壓迫者與被壓迫者的形象。
第二幕，周樸園與魯侍萍相遇。周樸園在家遇見魯侍萍，他開始並不知道他是侍萍，只是打聽一下關於侍萍的事情，後來經過對話知道了站在面前的就是魯侍萍時，態度立刻轉變，喝問：“你來幹什麼?”後來想用錢來打發她走，而侍萍卻撕了支票。作者成功塑造了一個被拋棄人的悲慘形象。
第三幕主要講述在魯貴家中，魯貴與魯大海的衝突。
第四幕，最精彩的一幕。四鳳與周萍想要一起走，侍萍知道真相，不同意，在他們的苦苦哀求下，侍萍雙手合十，祈禱着上天若要懲罰這違揹人倫道德的事，就來懲罰她自己，剛要放他們走。周繁漪卻衝了出來，在於周萍的對話瘋狂起來，叫來了周樸園，最終周樸園說出了真相，周萍呆在那，四鳳衝了出去，周衝也跟着出去，伴隨着兩聲慘叫，兩人雙雙觸電身亡，周萍也飲彈自盡。
悲慘的結局，給人以震撼和無限的想象，本是美好的愛情卻發展到最終的死亡，這隻能怪這腐朽的舊制度。是這舊制度產生的人導致這一切，人們的心都被利益染黑了，心中只有錢，去不顧別人的死活，如文章中的魯貴與周樸園。正是由於這，進而產生了悲劇的魯侍萍與四鳳，瘋狂的周繁漪，以及無辜的周衝。
作者曹禺這篇著作，揭示舊制度必將滅亡的歷史命運，寄託了對被侮辱與被損害者的'深切同情。有人評價：作者追求的，是“大融合”的戲劇境界，他包含了人類戲劇的精華。是莎士比亞，易卜生，契訶夫，奧尼爾的融合，是東方文學與西方的融合。
我們記住了《雷雨》，亦不能忘記他的偉大的作者，我們應懷着感恩的心去讀書，且不止這，應該懷着感恩的心讀千萬本書，感恩這些偉大的作者們。
