經典的詩詞15篇
經典的詩詞1
1、折花逢驛使，寄與隴頭人。陸凱《贈范曄詩》
2、萬樹寒無色，南枝獨有花。道源《早梅》
3、《釵頭鳳·紅酥手》
4、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。林逋《山園小梅·其一》
5、雪裏溫柔，水邊明秀，不借春工力。辛棄疾《念奴嬌·梅》
6、遙知不是雪，爲有暗香來。王安石《梅花》
7、江涵雁影梅花瘦，四無塵、雪飛雲起，夜窗如晝。盧祖皋《賀新郎·挽住風前柳》
8、可有梅花寄一枝？雪來翠羽飛。吳錫麒《長相思·以書寄西泠諸友即題其後》
9、候館梅殘，溪橋柳細。歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
10、砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。李煜《清平樂·別來春半》
11、梅定妒，菊應羞。畫闌開處冠中秋。李清照《鷓鴣天·桂花》
經典的詩詞2
那些鮮血，在手臂流淌
侵蝕了手中的車票
滴落在人羣中
不爲人知的地板上
一滴一滴地滴落
行人沒有注意
因爲她在角落
那從筆具店偷來的小刀
如此鋒利
血滴在衣服上
她任衣服被吞噬
她開始暈了
眼睛有些模糊
連九方格的輸入法都模糊了
血還在滴落
終於在地上釀起了一片
車票模糊了
看不清是哪一列
看不清是幾點
她擦掉血跡，車票居然也如同她的心一樣不爭氣的碎了
有人走過來
看了一眼奇怪的她
又走掉
她是瘋了
還是幻覺
耳邊一直嗡嗡不停的響着
有人尖銳的叫：啊...快叫救護車！
可她已經無力行走了
她不知道發生什麼事
但她還想知道
此時，她多熱愛生活
她站起來，倒下了
倒在那片血泊
濺起的血噴在了她蒼白的臉上
是她的幻覺
人們緩慢地捂起嘴巴、緩慢地行走
人們走近，圍成了個圈
對着她，指指又點點
但，她已聽不見
她笑了
因爲她終於聽不見世人的紛爭
世界好安靜
沉重的眼皮再也支撐不起了
她閉上了雙眼
她也終於捨棄了手中緊握的手機
手機掉在了血泊中
打好的短信，沒了
她看見了陽光照在她身上
溫暖、舒適
她看見媽媽在家門口等着她
心滿、意足
她臉上的笑容僵硬了
蒼白的臉，定格住了最後的笑容
經典的詩詞3
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。
她的詞不追求詞藻的華麗，不苛求字句的精湛，所用的典故也不多，但是詞中處處可見生動鮮明的事物與細緻入微的心理。李清照的語言清新樸素，詞句之間展現出的是她“眼所見而存於心”的鮮活的事物;流露出的是她豐富而細膩的情感，如瀰漫在身邊的檀香，融於生活中的每個角落，敘盡了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。
一、歸納特點
1. 語言清新簡美，善用倒裝
李清照的作品中，有很多都被喻爲婉約經典之作。主要在於她的語言清新簡美，善用倒裝，賦予物詩意。在這些看似輕描淡寫的語言中，往往能體會到一種高雅之韻。比如她的《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，掙渡，掙渡，驚起一灘鷗鷺。”詞中並沒有加以精雕細琢，但在意境與心情上卻拿捏得準確而到位。只有寥寥幾筆便勾勒出一幅動靜結合的場景，清秀淡然。其中“溪亭日暮”這僅有四字之言，便在讀者面前鋪開了一幅美妙的畫面：天邊的晚霞與水中的倒影交相輝映，清澈小溪環繞着古老的亭子靜靜地流淌……這樣簡約的語言留給了人們很大的空間去想象，反而比細緻刻畫的方法要好得多，再看下文的“藕花深處”也是如此，她並沒有說明藕花怎樣多，怎樣密——個“深”字便把荷塘之景展現得一目瞭然。從而也爲她“驚起一灘鷗鷺”作了鋪墊。然而，這裏的“鷗鷺”不是“一羣”而是“一灘”，雖僅有一字之差，卻使語言更加雅緻。一灘白色的鷗鷺從碧綠繁茂的荷葉中起飛，似有一種雲煙升空之感，從而使得本句的語言沒有破壞前面創造出的意境，體現了自然之美。這正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”的獨具匠心。
在李清照的詞中，也常常見到倒裝句式。比如《醉花陰》中的“瑞腦銷金獸”， 瑞腦是一種香料，“金獸”是獸形的香爐，應是“金獸銷瑞腦”;“簾卷西風”，本是“西風捲簾”。然而這樣不僅壓了韻腳，而且給人一種特別的詩句韻味。又如《新荷葉》中的“繞水樓臺”與“東山高蹈”都賦有倒裝色彩。
2. 表達真摯感情
李清照的詞，不論前期還是後期，都是以抒發感情爲主，而她的語言在這方面起了絕對重要的作用。在衆多李清照的詞中，體現出了她的語言功底頗深，她擅長借景抒情，託物言志，將她纏綿的情感表現得淋漓盡致。
(1)表達閒適之情(早期)
李易安早期的作品，幾乎全是以閨情爲題材。她以女子的身份自言閨情，自然情真意切，這一時期的詞作，往往體現着天真爛漫，無憂無慮的少女情懷，時而豪放灑脫，時而活潑開朗，時而乖巧可愛。先來看看她的《點絳脣》：“就罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄漢輕輕衣透。見客人來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”上片寫蕩過鞦韆的小憩場面。從“蹴”字可以想象出，少女時的李清照用力踏鞦韆，全身心投入，玩得痛快淋漓的高興樣子。“纖纖手”是說自己的手柔美，說明她還在滿意地自我欣賞。“露濃”既說花上沾有露水，又比喻“薄漢輕衣透”的少女好似花嬌嫩的花瓣，沾了露水一般，格外美麗。下片“襪剗金釵溜”，客人突來引起的慌亂場景，卻又“倚門回手”以嗅青梅作掩護看看客人是誰，活潑而好奇的頑皮少女在此筆墨之間勾畫出來了。顯然，她此時的心境充滿了快樂與歡笑。
再看《浣溪沙》中的“眼波才動被人猜”，這是易安情竇初開之作，“眼波”繪出了她柔情似水的眼神，從那晶瑩的眸子裏瀉出。表達了她對情人預掩不得的喜悅、激動，又帶有一些羞澀與靦腆的神情，從而充分表現了一位純情少女複雜而細膩的內心世界。
(2)表達嘆息與傷感(後期)
至於後期，李清照的詩詞語言往往是冷色調的，筆墨濃重而深沉。她在《醉花陰》中寫道：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”其中“消魂”形容了日日相思，以致於神思恍惚，彷彿魂魄要離開軀體一樣。而“簾卷西風”更加烘托了離愁與相思的淒涼之意。在這瑟瑟秋風中，菊花似乎也已失去許多，但人比這菊花還要消瘦，以花喻人，寫出了她斷腸的思緒，可使讀者同她一起黯然神傷，一起盼着故人的歸來。
“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這是《聲聲慢》的首句，開篇便把“鏡頭”引入了一個蕭索而悽慘的畫面：一個略顯憔悴的女子孤零零地佇立在空寂的院中，尋找着愛與溫暖，但迎來的只有失落、傷心與孤獨。從而形成了較大的`心理落差。運用“迭詞”巧妙地將意境、心情，環境交織在了一起;寫出了國破家亡時發自內心的悲痛，定下本詞感情基調而且字與字之間融入聲韻，顫動人心，倍顯淒涼孤寂。在此時的詞賦中爲罕見佳句。接下來“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急?”天氣忽冷忽暖，自己虛弱的身體已經適應不了“曉風來急”此處曉風也比喻當時的時局繁亂多變。“雁過邊，正傷心，卻是舊時相識。”又借歸雁之哀鳴表達自己的淪落異地，思鄉之情。下片“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘? 、守着窗兒，獨自怎得生黑，梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”其中“憔悴損”借花喻人，一寫花在秋風中的凋零，一寫人在亂世中度日如年的苦悲;雨打梧桐，淅淅瀝瀝，似心中之淚，悲涼頓顯。“怎一個愁字了得!”將所有的情感一瀉而出，傾吐了人生曲折悽慘和苦難時的痛心疾首。這首詞以高超的語言手段細緻刻畫了人物的心理，將意境、心境融爲一體，乃千古佳作。
3. 採用口語
在李清照的詞中，常有口語熔鍊其中，這也是她比較突出的特點之一。這種語言對於當時華貴典雅的詞風無疑形成了獨樹一幟的風格，但這種語言的通俗使詞的情感表現得更親切而直白。
“試問卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應是綠紅肥瘦”(《如夢令》)這幾句語言簡單樸素，卻十分寫實，表現了女主人與侍女的一段間斷應答，“卻”字生動地表現了李清照對侍女漫不經心的回答的失望與質疑。海棠花怎麼會依舊呢?於是，“知否，知否”，“綠肥紅瘦!”，這一句對侍女的反語，乃十分平實的家常之言，卻生動地使得情景再現，兩個人似乎已浮現了眼前，讀詞的人就像看着她們在說話一樣。這就是運用口語的妙處——把生活中的場景表現的惟妙惟肖。這樣的作詞手法也可以使思想感情一目瞭然，正如《臨江仙》中的“試燈無意思，踏雪沒心情。”這十分直白的俗語，了無雕飾，卻一筆繪出了她的心情。坦然地，李清照將她所有的思緒都縛在這簡單到了極點的兩句上，是那麼豪爽，那麼毫無顧忌，她只想表現自己的心情，然而正是這種表達方式，毫無折扣地敘出了她面對人生曲折、世態炎涼的心境。又如“金尊倒，弁了盡燭，不管黃昏。”這是《慶清朝慢》中的敘情之筆。在整首詞贊喻花之後，用如此帥真而不加修飾的言語，表現了她盡情賞花之後的暢快。其中“弁了”與“不管”又體現了她已陶醉於繁花之中，希望自己能同這榮華淡雅、自然純真的牡丹在一起。這也正是李清照南渡前的少女情懷的流露，然而只用此句一筆勾出。所以用這樣的語句，雖無多少雅趣，但十分傳神。除李清照這樣“以尋常語度入音律”的詞人的確少有，因此突出了別具一格的詞風。
二、探究：李清照語言特點形成原因
李清照出生在一個學者仕宦家庭，是位標準的大家閨秀，她與生俱來的少女情懷，造就了她秀美典雅的語言風格。在李清照的詞中，不論寫人，寫事，寫情，寫景，都不難體會到她貴府千金的氣質。女子，生來就是性情溫潤，多愁善感的，這就是“易安之詞”集聚婉約氣息的原因。
李清照的父親李格官至禮部員外郎，精通經史，聲聞齊魯，爲“後四學士”之一，爲人崇尚自然，強調詩文應以“誠”爲主，曾受蘇軾賞識。母親王氏，出生名門，也善詩文。李清照在這樣的家庭環境中長大，從小受到文學薰陶，因而培養了她極強的情感表達能力和語言運用能力，使得她在創作過程中，能夠靈活自如地描繪出她的所見、所聞、所聽、所感;而且能將事物的特點表現得細緻到位。李清照在十八歲時，嫁與宰相越庭之子、太學士趙明誠爲妻。因此在她的生活中，文學氣氛愈加濃重，從而使她的詞賦語言“更上一層樓”。
縱觀李清照的詩詞，大多是由生活中選取題材。她的愛恨情仇，多由生活瑣事引發而生。所以，在她的筆墨之間，一些生活化的口語時常出現。如：“香冷金 ，被翻江浪，起來慵自梳頭。”這一典型生動場景的出現，就會自然而然地帶出平常的俗語。更加貼近生活，這樣使得她的詞在句與句之間相互照應，語言風格融爲一體，避免了內容和語言形成的鮮明對比。
李清照的語言帶有着文學美與藝術美，通過對身邊事物的細膩描寫體現或烘托意境，藉助對心理活動的表現抒發真摯感情。她以高超的語言運用技能，贏得了當時的文人與之後人的讚不絕口，在我國詩詞史上留下了驚豔的一筆。
經典的詩詞4
1、最詩意從容的立冬詩：《立冬》
《立冬》
唐代：李白
凍筆新詩懶寫，寒爐美酒時溫。
醉看墨花月白，恍疑雪滿前村。
李白筆下的立冬，是詩意溫暖的。
立冬之日，天氣寒冷，墨筆凍結，正好偷懶不寫新詩，火爐上的美酒時常是溫熱的。醉眼觀看月下硯石上的墨漬花紋，恍惚間以爲是大雪落滿山村。
這大約是冬夜的李白，呵手舉筆，執盞就爐寫下的句子。有詩、有酒、有火爐，再加上雪，這樣的冬日，真是詩意又溫暖呀。
託秋風寄信，我在冬日暖陽裏等你，飲一杯暖酒。
2、最特別的立冬詩：《立冬前一日霜對菊有感》
《立冬前一日霜對菊有感》
宋代：錢時
昨夜清霜冷絮裯，紛紛紅葉滿階頭。
園林盡掃西風去，惟有黃花不負秋。
立冬時節，錢時感慨菊花的傲然。
昨天夜裏下了清霜，躲在被衾中都感到寒冷；早晨起來，門前臺階落滿了紅葉。花園裏的草木在寒冷的西北風中逐漸凋零；只有那金菊凌霜綻放，不負秋光。
菊花還在盛開，冬天卻越來越近了。
3、最樂觀閒適的立冬詩：《立冬日作》
《立冬日作》
宋代：陸游
室小財容膝，牆低僅及肩。
方過授衣月，又遇始裘天。
寸積篝爐炭，銖稱布被綿。
平生師陋巷，隨處一欣然。
立冬時節，陸游雖然過得窘迫，卻十分樂觀。
房子很小，僅容得下膝蓋；牆很低，僅到人的肩膀。陸游用誇張的手法訴說着自己的境遇，可他卻飽含樂觀：住在陋巷中，心卻閒適安然。
讓我們平靜地送走昨天，欣喜地迎接明天，不管四季如何更替，只要心中安然，生命總有恆常的溫暖。
4、最悠然自得的立冬詩：《立冬後作》
《立冬後作》
宋代：唐庚
啖蔗入佳境，冬來幽興長。
瘴鄉得好語，昨夜有飛霜。
籬下重陽在，醅中小至香。
西鄰蕉向熟，時致一梳黃。
立冬時節，唐庚對吃產生了濃厚的興趣。
冬日時節，葉夢得吃着甘蔗，十分開心。昨夜飛霜，早晨來看菊花開得正盛，家中的酒還飄着香。再看鄰居家蕉果即將熟了，那一掛掛的黃色真好看。
幸福，不是長生不老，不是大魚大肉，不是權傾朝野。幸福是能夠實現每個小願望，比如在冬日裏，有一個香甜的甘蔗吃。
5、最安閒淡然的立冬詩：《次韻古愚立冬日觀菊》
《次韻古愚立冬日觀菊》
宋·沈說
閒繞籬頭看菊花，深黃淺紫
自窠窠。
清於檐卜香尤耐，韻比猗蘭色更多。
九節番疑今日是，一樽未覺晚秋過。
從教白髮須簪遍，且任當筵作笑歌。
立冬時節，沈說在賞菊中度過。
冬日時節，菊花盛開，詩人繞着籬笆盡情的欣賞。
他說菊花比檐卜更香，比蘭花的顏色更多。閒情之下，一杯酒過，都沒感覺暮秋到了。任憑我們將菊花插上花白頭吧，就當酒筵上的笑談罷了。
心態勝過年齡，不管我們現在正在經歷什麼，都要明白什麼纔是最重要的！終其一生，我們追逐的不是別人啊，是我們自己滿懷期待的心。
6、最相思的立冬詩：《立冬日有懷京師諸友》
《立冬日有懷京師諸友》
明代：潘希曾
東皇消息到江梅，鼓吹郊迎曉色開。
五日新正渾醉裏，百年殘夢又春來。
他鄉綵燕隨緣看，何處雲鴻寄劄回。
料得故人多健在，尋芳聯轡滿金臺。
潘希曾筆下的立冬，是思念的。
當冬天一天天臨近時，看着江邊盛開的梅花，思念叢生。想必京中的朋友們都還健在吧，他們騎着馬去遊玩賞菊吧。
即便你在此岸，我在彼岸；即便你在城北，我在城南，你也永遠是我隔岸的溫柔，隔城的眷戀。那個地方，你在，我在，思念在。
7、最感慨的立冬詩：《立冬客館病坐》
《立冬客館病坐》
明·李英
羈旅立冬時，悽風擗面吹。
病多絲髮短，愁怯雪霜欺。
人事頻如幻，縱橫一似棋。
寒暄何足問，天地總無私。
李英筆下的立冬，是感慨人生的。
這個立冬時節，李英着實有些使者，他羈旅在外，吹着冷風，還生着病。病了，頭髮都變短了，本就發愁，雪霜還來欺負他。
世事變幻，如棋一般，時光流轉，誰又能控制呢？
我會把秋天的遺憾埋進冬天的雪裏，等到來年，長出新的期待。
8、最隨性的立冬詞：《瑞鶴仙其三壽東軒立冬前一日》
《瑞鶴仙其三壽東軒立冬前一日》
宋·蔣捷
玉霜生穗也。
渺洲雲翠痕，雁繩低也。
層簾四垂也。
錦堂寒早近，開爐時也。
香風遞也。
是東籬、花深處也。
料此花、伴我仙翁，未肯放秋歸也。
嬉也。
繒波穩舫，鏡月危樓，釂瓊漿也。
籠鶯睡也。
紅妝旋、舞衣也。
待紗燈客散，紗窗日上，便是嚴凝序也。
換青氈、小帳圍春，又還醉也。
立冬時節，蔣捷是隨性的。
當秋霜初顯，天氣漸寒時，菊花依然盛放，蔣捷說：定是仙翁不肯放秋歸去。立冬時節，詞人盡情嬉戲，看歌舞，喝美酒，待客人散去，天氣更加嚴寒，換上青氈，小帳裏如春，又醉了一場。
誰說冬日只有嚴寒，還有歡樂。
冬天就是想談熱乎乎暖洋洋的戀愛，和碳火烤的番薯一樣，冒着騰騰的熱氣，滿滿都是甜蜜滿足。
9、最溫暖的立冬詩：《十月七日早起》
《十月七日早起》
宋末元初·方回
己亥十月六，是爲立冬日。
是日晴頗暄，虛叟偶飲客。
醉臥二更醒，起視天宇黑。
三更至四更，大風一何急。
吼哮甚江潮，十屋九僕壁。
五更再倚樓，雲掃衆星出。
我樓正向東，北斗掛東北。
其杓漸指南，正東起太白。
日躔氐近房，紅氣卜晴色。
萬馬漸次動，鐘鳴戍鼓鼜。
今年未有霜，貧民或絺綌。
忽念十日前，霰雪已坌集。
痢瘧死者夥，咎徵復不一。
所喜浙田登，百姓不憂食。
立冬時節，方回欣喜於收成好不捱餓。
這一年的立冬日，天氣晴朗，與友人宴飲過後，詩人睡下了。二更時，天還是黑的，大風呼起，一起吹到四更天。
五更天時，倚樓而望，雲散了，星星滿天。想到貧苦的人，或病挨凍，但是，讓人欣喜的，浙田豐收，百姓起碼不愁吃了。
總有人，在這個冬天，擔憂着普通人的衣食。
10、最百無聊賴的立冬詩：《喜遷鶯立冬》
《喜遷鶯立冬》
明末清初·尤侗
朝看月令。
是律中應鐘，神司元冥。
寒日模糊，陰風凜冽，一掃秋光無剩。
誰遣倪迂妙手，寫出灰堆冬景。
茅檐下，聽數聲鐵馬，鼕鼕相應。
長安多肉陣，鳳碳檀爐，低唱羊羔飲。
閉戶先生，擁書枯坐，只好敲冰煮茗。
莫怪天公作惡，雅稱玉堂官冷。
青鏡裏，驚漫空霜雪，又添雙鬢。
立冬時節，百無聊賴的詞人敲冰煮茗。
陰風凜洌，詞人知道，秋日的時光所剩無幾了，這冬日風景，像妙手寫就的一般。百無聊賴的詞人，閉着門戶，枯坐着讀書，累了，敲冰煮茶喝。看着鏡子裏的自己，已經出現了白髮。
這個冬天和以往一樣，沒有驚喜，沒有意外，當然也沒有關係。
經典的詩詞5
《夏夜暴雨》
宋代：劉敞
大暑積炎夏，沈陰昏楚天。
疾雷五河裂，飛電萬星懸。
漲澤通南國，孤城鬥百川。
似傳黃鳥語，欲反濯龍淵。
《題畫呈樑觀》
明代：王邦畿
大暑當時局蹐【jí】居，故人持畫索新書。
溪邊最愛個亭子，置我其中便自如。
《熱》
元代：張昱
南州大暑何可當，雪冰不解三伏涼。
夜深明月在天上，白露滿湖荷葉香。
《螢》
唐代：徐夤
月墜西樓夜影空，透簾穿幕達房櫳。
流光堪在珠璣列，爲火不生榆柳中。
一一照通黃卷字，輕輕化出綠蕪叢。
欲知應候何時節，六月初迎大暑風。
《扇》
宋代：謝枋得
蒲葵也解歸掌握，紈素未應捐中。
莫把暗塵明月，好驅大暑來清風。
《大暑》
宋代：曾幾
赤日幾時過，清風無處尋。
經書聊枕籍，瓜李漫浮沉。
蘭若靜復靜，茅茨深又深。
炎蒸乃如許，那更惜分陰。
《六月十八日夜大暑》
宋代：司馬光
老柳蜩螗噪，荒庭熠燿流。
人情正苦暑，物怎已驚秋
月下濯寒水，風前梳白頭。
如何夜半客，束帶謁公侯。
《大暑水閣聽晉卿家昭華吹笛》
宋代：黃庭堅
蘄竹能吟水底龍，玉人應在月明中。
何時爲洗秋空熱，散作霜天落葉風。
《大暑竹下獨酌》
宋代：鄭剛中
新竹日以密，竹葉日以繁。
參差四窗外，小大皆琅。
隆暑方盛氣，勢欲焚山樊。
悠然此君子，不容至其間。
沮風如可人，亦復怡我顏。
黃錯開竹，放入月一彎。
綠陰隨合之，碎玉光斕斑。
我舉大榼酒，欲與風月歡。
清風不我留，月亦無一言。
獨酌徑就醉，夢涼天地寬。
《六月十七日大暑殆不可過然去伏盡秋初皆不過》
宋代：陸游
赫日炎威豈易摧，火雲壓屋正崔嵬。
嗜眠但喜蘄州簟【diàn】，畏酒不禁河朔杯。
人望息肩亭午過，天方悔禍素秋來。
細思殘暑能多少，夜夜常佔斗柄回。
《大暑》
宋代：孔平仲
澤國已炎暑，夏天仍永朝。
炙牀爐熾，薰野水波搖。
飛鳥不敢度，鳴蟬應自焦
可憐花葉好，憔悴苦霜凋。
《西江月·時在天長，正當大暑，歸山後，恰值》
元代：尹志平
九夏天長暑熱，三秋山後清涼。
一川禾黍正蒼蒼，了見西成有望。
論甚天涯海角，盡他關外山荒。
目前無事即仙鄉，且恁隨緣豁暢。
《和晁應之大暑書事》
宋代：【huī】
蓬門久閉謝來車，畏暑尤便小閣虛。
青引嫩苔留鳥篆【zhuàn】，綠垂殘葉帶蟲書。
寒泉出井功何有，白羽邀涼計已疏。
忍待西風一蕭颯，碧鱸銀膾意何如。
《大暑同蔣明亞叟熙載夜登清微亭》
宋代：傅察
土潤伏新金，【xio】困亭午。
曦御駐片驂，朱光徹厚土。
鳥雀噪階除，蛙蚓鳴草莽。
簿領抗塵容，茅檐庇環堵。
蜂蠆【chài】亂繩牀，蚊虻隱雷鼓。
棕拂徒爾爲，青蠅敢予侮。
避喧空百慮，對食但三吐。
舉箑【shà】未搖風，揮汗已成雨。
那能速冠巾，誰復對賓主。
豈唯眩生花，坐覺氣如縷。
南方有高樓，兀然蔽華宇。
摳衣倦躋攀。策杖愁傴僂【yǔ lǚ】。
俄頃叩雲端，飄蕭開洞府。
新涼颯爾來，舊暑脫然愈。
清池涌波瀾，疏昨穿【yǒu】戶。
夜氣襲冰霜，月明粲珪珇【guī zǔ】。
烏鵲倦飛還，游魚清可數。
珍果走金盤，清談揮玉塵。
羣籟正囂囂，幽夢方栩栩。
何當食瓊漿，一夕生毛羽。
《乙未六月大暑》
元代：方回
平分天四序，最苦是炎蒸。
在我須無慾，於斯患不能。
又應當雨，誰識始藏冰。
人力回元造，生生實所憑。
《大暑留召伯埭dài》
宋代：尤袤
清風不肯來，烈日不肯暮
平生山林下，散發頗箕踞。
一官走王事，三伏在道途。
我非【dài】兒，亦爾困馳騖。
居然戀俎豆，安得免羈馽【zhí】。
區區竟何營，汩汩此飄寓。
淵明應笑人，有底不歸去。
《大暑》
宋代：黃裳
輕輕絲葛汗如蒸，空有云雷未見靈。
安得此生長不老，豈能今日便忘形。
謾搖紈扇終嫌倦，欲倒金罍【léi】卻恐醒。
赤腳踏冰疑未穩，且尋林下泛清泠。
《大暑》
明代：樑憲
大暑江天外，維舟綠樹陰。
有誰閒肯到，獨自一沉吟。
只覺趨炎苦，非關老病侵。
未能探禹穴，即此是瑤岑。
《六月二十二日大暑坐牆西槐樹下有作》
明代：程敏政
門外炎光熾，牆西一徑開
殘陽餘古瓦，涼吹髮高槐。
鳥與人俱樂，詩隨景自來。
無因堪破寂，童子進冰梅。
《大暑》
金朝：趙元
旱雲飛火燎長空，白日渾如墮。
不到廣寒冰雪窟，能有幾多風。
《大暑戲贈希古》
宋代：張耒
去年揮汗對淮流，寒暑那知復一週。
土潤何妨兼伏暑，火流行看放清秋。
鬢須總白難相笑，觀廟俱閒好並遊。
只怕樽前誇酒量，一揮百盞不言休。
《次韻子都兄大暑》
宋代：李洪
繞屋扶疏樹，吾廬粗勝陶。
去來樑燕語，旦夕女嬋號。
蕙槁蘭將敗，蕭鋤艾亦薅【hāo】。
侵檐添綠竹，映日繾紅桃。
得友人皆面，哦詩語未高。
飲泉蔭松柏，直欲廣風騷。
《點絳脣·題絳州花萼堂時大暑回自河中》
元代：王惲
一榻清風，故山邂逅欣相遇。
綠陰池樹，盪漾瑤翻處。
赤日紅塵，前日中條路
人良苦。壯心如故。快叱王陽馭。
《大暑呈彥章內翰》
宋代：李正民
亭午炎曦轉轂遲，好風時復問雄雌。
難爲褦襶【nài dài】造門客，正是村原渴雨時。
玉醴注荷灣象鼻，金盃貯水漬龍皮。
琳宮散吏寧論此，倖免文書苦見治。
《大暑道中》
宋代：彭汝礪
高堂臥清風，顧我豈不欲。
王事不可緩，驅車冒炎酷。
赤日暴形骸，毛髮幾焦禿。
義命有固然，勤勞不爲辱。
《大暑登東城》
元代：許衡
三丈危城日暮登，暑威殊不霽憑陵。
何時太華高峯上，細嚼鬆陰六月冰。
《登殊亭作》
唐代：元結
時節方大暑，試來登殊亭。
憑軒未及息，忽若秋氣生。
主人閒，有酒共我傾。
坐中不相異，豈恨醉與醒。
漫歌無人聽，浪語無人驚。
時復一回望，心目出四溟。
誰能守纓佩，日與災患並
請君誦此意，令彼惑者聽。
《襄城大熱喜雨》
唐代：呂頤浩
大暑方蒸溼，雲興忽蔽空。
俄然飄細雨，快矣濯清風。
變化誰能測，炎涼迥不同。
馬前襄漢路，山色有無中。
《早秋》
宋代：李昭玘
大暑不可怨，秋來終有時。
露驚庭鵲睡，風動井梧枝。
逐客長夜感，美人團扇悲。
如何陶靖節，獨與菊花期。
《參雲亭晚坐》
宋代：曾幾
大暑不可避，微涼安所尋。
雲霄非濁世，竹樹有清陰。
海近風先集，山高日易沈。
無因見明月，螢火亂更深。
《西園十詠·西樓》
宋代：吳中復
信美他鄉地，登臨有故樓。
清風破大暑，明月轉高秋。
朝暮岷山秀，東西錦水流。
賓朋逢好景，把酒爲遲留。
大暑節氣的由來
節氣由來∶《通緯·孝經援神契》∶“小暑後十五日鬥指未爲大暑，六月中。小大者，就極熱之中，分爲大小，初後爲小，望後爲大也”。大暑太陽到達黃經120°之時爲“大暑”節氣。“大暑”與“小暑”一樣，都是反映夏季炎熱程度的節令，“大暑”表示炎熱至極。《月令七十二候集解》∶“六月中，......暑，熱也，就熱之中分爲大小，月初爲小，月中爲大，今則熱氣猶大也。”這時正值“中伏”前後，全國大部分地區進入一年中最熱時期，也是喜溫作物生長最快的時期，但旱、澇、颱風等自然災害發生頻繁，抗旱排澇防颱和田間管理等任務很重。
一般說來，大暑節氣是華南一年中日照最多、氣溫最高的時期，是華南西部雨水最豐沛、雷暴最常見、30℃以上高溫日數最集中的時期，也是華南東部35°℃以上高溫出現最頻繁的時期。大暑也是雷陣雨最多的季節，有諺語說∶“東閃無半滴，西閃走不及”意謂在夏天午後，閃電如果出現在東方，雨不會下到這裏，若閃電在西方，則雨勢很快就會到來，要想躲避都來不及。人們也常把夏季午後的雷陣雨稱之爲“西北雨”，並形容“西北雨，落過無車路。”“夏雨隔田梗”及“夏雨隔牛背”等，形象地說明了雷陣雨，常常是這邊下雨那邊晴，正如唐代詩人劉禹錫的詩句∶“東邊晴天西邊雨，道是無晴還有晴。”
我國古代將大暑分爲三候:“一候腐草爲螢;二候土潤海暑;三候大雨時行。”世上螢火蟲約有二千多種，分水生與陸生兩種，陸生的螢火蟲產卵於枯草上，大暑時，螢火蟲卵化而出，所以古人認爲螢火蟲是腐草變成的;第二候是說天氣開始變得悶熱，土地也很_;第三候是說時常有大的雷雨會出現，這大雨使暑溼減弱，天氣開始向立秋過渡。
大暑節氣的故事
古書中說“大者，乃炎熱之極也。”暑熱程度從小到大，大暑之後便是立秋，正好符合了物極必反規律，可見大暑的炎熱程度了。
根據大暑的熱與不熱，有不少預測後期天氣的農諺有：如短期預示的有“大暑熱，田頭歇;大暑涼，水滿塘”;中期預示的有“大暑熱，秋後涼”;長期預示的有“大暑熱得慌，四個月無霜”、“大暑不熱，冬天不冷”、“大暑不熱要爛冬”等。
在炎熱少雨季節，滴雨似黃金。蘇、浙一帶有“小暑雨如銀，大暑雨如金”“伏裏多雨，囤裏多米”“伏天雨豐，糧豐棉豐”“伏不受旱，一畝增一擔”的說法。如大暑前後出現陰雨，則預示以後雨水多。農諺有“大暑有雨多雨，秋水足;大暑無雨少雨，吃水愁”的說法。
經典的詩詞6
綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。
——晏殊《清平樂》
琴詩酒伴皆拋我，雪月花時最憶君。
——白居易《寄殷協律》
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
——王朝《涼州詞二首·其一》
新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。
——趙令畤《蝶戀花》
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王。
——朱敦儒《鷓鴣天》
春日宴，綠酒一杯歌一遍。
——馮延巳《長命女》
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，
當時只道是尋常。
——納蘭性德《浣溪沙》
今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
——羅隱《自遣》
舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。
——蘇軾《前赤壁賦》
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
——李清照《醉花陰》
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
——王維《渭城曲》
對酒當歌，人生幾何！
——曹操《短歌行》
花間一壺酒，獨酌無相親。
——李白《月下獨酌》
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
——李清照《聲聲慢》
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
——柳永《雨霖鈴》
唯願當歌對酒時，月光長照金樽裏。
——李白《把酒問月》
山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。
——蘇軾《月夜與客飲酒杏花下》
紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
——杜甫《杭州春望》
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
——張可久《人月圓》
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
——杜牧《清明》
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
——李清照《如夢令》
舉杯遙明月，對影成三人。
——李白《月下獨酌》
對酒當歌，強樂還無味。
——柳永《蝶戀花》
忘了臨行，酒盞深和淺。
——李清照《蝶戀花》
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
——杜甫《聞官軍收河南河北》
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
——蘇軾《定風波》
酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠。
——唐寅《桃花庵歌》
日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。
——馮延巳《鵲踏枝》
經典的詩詞7
1、《甲午元旦》
清·孔尚任
蕭疏白髮不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。
剪燭催乾消夜酒，傾囊分遍買春錢。
聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。
鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。
2、《拜年》
明·文徵明
不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。
我亦隨人投數紙，世情嫌簡不嫌虛。
3、《過五原胡兒飲馬泉》
唐·李益
綠楊着水草如煙，舊是胡兒飲馬泉。
幾處吹笳明月夜，何人倚劍白雲天。
從來凍合關山路，今日分流漢使前。
4、《春雪》
唐·韓愈
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。
5、《春思》
唐·皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城鄰漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。
爲問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
6、《元旦試筆》
明·陳獻章
天上風雲慶會時，廟謨爭遺草茅知。
鄰牆旋打娛賓酒，稚子齊歌樂歲詩。
老去又逢新歲月，春來更有好花枝。
晚風何處江樓笛，吹到東溟月上時。
莫遣行人照容鬢，恐驚憔悴入新年。
7、《湖口送友人》
唐·李頻
中流欲暮見湘煙，岸葦無窮接楚田。
去雁遠衝雲夢雪，離人獨上洞庭船。
風波盡日依山轉，星漢通霄向水懸。
零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。
8、《戲答元珍》
宋·歐陽修
春風疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
9、《祝英臺近·除夜立春》
宋·吳文英
剪紅情，裁綠意，花信上釵股。
殘日東風，不放歲華去。
有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉新年鶯語。
舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。
歸夢湖邊，還迷鏡中路。
可憐千點吳霜，寒消不盡，又相對落梅如雨。
10、《憶秦娥·正月初六日夜月》
宋·朱淑真
彎彎曲，新年新月鉤寒玉。
鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。
鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。
爭馳逐，元宵三五，不如初六。
11、《迎春歌》
明·袁宏道
東風吹暖婁江樹，三衢九陌凝煙霧。
白馬如龍破雪飛，犢車輾水穿香度。
繞吹拍拍走煙塵，炫服靚裝十萬人。
額羅鮮明扮綵勝，社歌繚繞簇芒神。
緋衣金帶衣如鬥，前列長宮後太守。
烏紗新縷漢宮花，青奴跪進屠蘇酒。
採蓮盤上玉作幢，歌童毛女白雙雙。
梨園舊樂三千部，蘇州新譜十三腔。
假面胡頭跳如虎，窄衫繡褲槌大鼓。
金蟒纊身神鬼妝，白衣合掌觀音舞。
觀者如山錦相屬，雜沓誰分絲與肉。
一路香風吹笑聲，千里紅紗遮醉玉。
青蓮衫子藕荷裳，透額裳髻淡淡妝。
拾得青條誇姊妹，袖來瓜子擲兒郎。
急管繁弦又一時，千門楊柳破青枝。
12、《新年作》
唐·劉長卿
鄉心新歲切，天畔獨潸然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風煙。
已似長沙傅，從今又幾年。
13、《丁卯元日》
清·錢謙益
一樽歲酒拜庭除，稚子牽衣慰屏居。
奉母猶欣餐有肉，佔年更喜夢維魚。
鉤簾欲連新巢燕，滌硯還疏舊着書。
旋了比鄰雞黍局，並無塵事到吾廬。
經典的詩詞8
1、《一翦梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
2、《蝶戀花》
淚溼羅衣脂粉滿。四疊陽關，唱到千千遍。
人道山長山又斷。蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂。忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
3、《蝶戀花》
暖日晴風初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動。
酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳。
獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。
4、《鷓鴣天》
寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
5、《小重山》
春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。
碧雲籠碾玉成塵。留曉夢，驚破一甌春。
花影壓重門。疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負東君。歸來也，著意過今春。
6、《怨王孫》
湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
7、《臨江仙》
庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃。
柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人客遠安城。
感月吟風多少事，如今老去無成。
誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
8、《醉花陰》
薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦。
9、《好事近》
風定落花深，簾外擁紅堆雪。
長記海棠開後，正是傷春時節。
酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。
魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。
10、《訴衷情》
夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。
酒醒薰破春睡，夢遠不成歸。
人悄悄，月依依。翠簾垂。
更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時。
11、《行香子》
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
12、《添字醜奴兒》
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘情。
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。
點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。
13、《憶秦娥》
臨高閣。亂山平野煙光薄。
煙光薄。棲鴉歸後，暮天聞角。
斷香殘酒情懷惡。西風催襯梧桐落。
梧桐落。又還秋色，又還寂寞。
14、《念奴嬌》（春情）
蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。
寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閒滋味。
徵鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少遊春意。
日高煙斂，更看今日晴未。
15、《永遇樂》
落日鎔金，暮雲合璧，人在何處。
染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
16、《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。
守著窗兒，獨自怎生得黑。
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個、愁字了得。
李清照創作風格
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦爲之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗,語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情,宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。
李清照南渡後的詞和前期相比也迥然不同。國破家亡後政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變早年的清麗、明快，而充滿了淒涼、低沉之音，主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。
在流離生活中她常常思念中原故鄉，如《菩薩蠻》寫的“故鄉何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫的“空夢長安，認取長安道”，都流露出她對失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂》，回憶“中州盛日”的京洛舊事；《轉調滿庭芳》“芳草池塘”回憶當年的“勝賞”，都將過去的美好生活和今日的淒涼憔悴作對比，寄託了故國之思。
經典的詩詞9
春宵 蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．
歌管樓亭聲細細，鞦韆院落夜沉沉．
上元侍宴 蘇軾
淡月疏星繞建章，仙風吹下御爐香。
侍臣鵠立通明殿，一朵紅雲捧玉皇。
花影 蘇軾
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童歸不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
守歲詩 蘇軾
兒童強不食，相守應歡譁。
晨雞旦勿鳴，更鼓畏添過。
和子由澠池懷舊 蘇軾
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
儋耳 蘇軾
霹靂收威暮雨開，獨憑欄檻倚崔嵬。
垂天雌霓雲端下，快意雄風海上來。
野老已歌豐歲語，除書欲放逐臣回。
殘年飽飯東坡老，一壑能專萬事灰。
六月二十日夜渡海 蘇軾
參橫鬥轉欲三更，苦雨終風也解晴。
雲散月明誰點綴，天容海色本澄清。
空餘魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。
九死南荒吾不恨，茲遊奇絕冠平生。
經典的詩詞10
1、誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。——韋莊《金陵圖》
2、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。——李白《三五七言》
3、愁凝處，渺渺殘照紅斂。——吳文英《宴清都·秋感》
4、明朝事與孤煙冷，做滿湖、風雨愁人。——吳文英《渡江雲三犯·西湖清明》
5、佳期悵何許，淚下如流霰。——謝朓《晚登三山還望京邑》
6、千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。——柳永《採蓮令·月華收》
7、麥浪翻晴風颭柳，已過傷春候。——納蘭性德《四和香·麥浪翻晴風颭柳》
8、傷心千古，秦淮一片明月!——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》
9、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》
10、佳期大堤下，淚向南雲滿。——李白《大堤曲》
11、無限新愁，難對風前語。——吳文英《點絳脣·越山見梅》
12、便做春江都是淚，流不盡，許多愁。——秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》
13、獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。——曹雪芹《詠白海棠》
14、滿腹詩書漫古今，頻年流落易傷心。——宇文虛中《在金日作·選二》
15、明眸皓齒誰復見，只有丹青餘淚痕。——蘇軾《虢國夫人夜遊圖》
16、明日近長安，客心愁未闌。——納蘭性德《菩薩蠻·白日驚飈冬已半》
17、幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁菸中。——晏殊《無題·油壁香車不再逢》
18、誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風雨佛狸愁。——辛棄疾《水調歌頭·舟次揚州和人韻》
19、無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。——韋莊《臺城》
20、天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。——李清照《行香子·天與秋光》
21、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。——周邦彥《夜飛鵲·河橋送人處》
22、雙燕飛來，陌上相逢否?撩亂春愁如柳絮。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行雲何處去》
23、無人織錦韂，誰爲鑄金鞭。——李賀《馬詩二十三首·其一》
24、世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。——唐婉《釵頭鳳·世情薄》
25、傷心故人去後，冷落新詩。——李邴《漢宮春·梅》
26、君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧?——曹植《明月上高樓》
27、戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。——杜甫《對雪》
28、此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有，千種風情，更與何人說。——柳永《雨霖鈴》
29、不繫雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞，冷風兒吹雨黃昏後。——喬吉《春閨怨·不繫雕鞍門前柳》
30、我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭。——李賀《開愁歌》
經典的詩詞11
1、小暑不見日頭，大暑曬開石頭。
2、石磙發潮像出汗，久旱下雨不用算。
3、青蛙哇哇叫，大雨要來到。
4、今晚蚊子惡，明天有雨落。
5、暑不盡，涼意生。
6、積水漫多高，多高莢無着。
7、大暑悶熱氣溫高，赤日炎炎似火燒。清涼小風雖很好，難去心頭焦和躁。爲君送上冰蜜桃，消暑解渴清爽到。願君大暑心歡笑，沐浴清爽享美妙。
8、夜間蠍子多，白天大雨落。
9、過了大暑不種芥，過了小暑不種豆。
10、樹枝鮮葉落，下雨也隨着。
11、井亮底，天要雨。
12、大暑到來樹成蔭，一片冰心繞君心。送來貼心水蜜桃，拂去炎熱與焦躁。捧來冰爽綠豆糕，消暑解毒容顏俏。願友大暑心歡笑，幸福綿綿樂逍遙。
13、大暑到，電光閃，驅走心中的霧霾；大暑到，雷聲響，戰鼓聲聲催奮進；大暑到，暴雨淋，澆灌心靈享滋潤；大暑到，豔陽高，照亮前途多美好。短信送到你身邊，絲絲情意永圍繞。願你大暑樂逍遙！
14、竈灰潮作塊，將有大雨來。
15、大暑祝福，讓你暢享一夏的清涼舒爽！
16、沒有熬不去的酷暑，只有回不去的夏天。
經典的詩詞12
1、《靜夜思》
唐·李白
牀前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
2、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
3、《村居》
清·高鼎
草長鶯飛二月天，拂堤揚柳醉青煙。
兒童放學歸來早，忙趁東風放紙鳶。
4、《所見》
清·袁枚
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
5、《小池》
宋·楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
6、《贈劉景文》
宋·蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
7、《山行》
唐·杜牧
遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
8、《回鄉偶書》
唐·賀知章
離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。
唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。
9、《贈汪倫》
唐·李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
10、《賦得古原草送別》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
11、《宿新市徐公店》
宋·楊萬里
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。
12、《望廬山瀑布》
唐·李白
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
13、《絕句》
唐·杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
14、《夜書所見》
宋·葉紹翁
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
15、《九月九日憶山東兄弟》
唐·王維
獨在異鄉爲異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
16、《望天門山》
唐·李白
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
17、《飲湖上初晴後雨》
宋·蘇軾
水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
18、《詠柳》
唐·賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀。
19、《春日》
宋·朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。
20、《嫦娥》
唐·李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
經典的詩詞13
1、《月下獨酌》
唐·李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分披髮。
永結無情遊，相期邈雲漢。
2、《靜夜思》
唐·李白
牀前明月光，疑是地上霜。
舉頭看明月，低頭思故鄉。
3、《十五夜看月》
唐·王建
中庭地白樹棲鴉，寒露無聲溼桂花。
今夜月明進絕看，不知秋思落誰家。
4、《看月懷遙》
唐·張九齡
海上生明月，海角共此時。
情人怨遠夜，竟夕起相思！
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
5、《霜月》
唐·李商隱
初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐寒，月中霜裏鬥嬋娟。
6、《秋宵月下有懷》
唐·孟浩然
秋空明月懸，色澤露沾溼。
驚鵲棲不決，飛螢捲簾進。
庭槐冷影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許！看看空鵠立。
7、《關山月》
唐·李白
明月出天山，蒼莽雲海間。
長風幾萬裏，吹度玉門關。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰地，不見有人還。
戍客看邊邑，思回多苦顏。
高樓當此夜，嘆息未應閒。
8、《月夜》
唐·劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。
今夜偏知春氣熱，蟲聲新透綠窗紗。
9、《嫦娥》
唐·李商隱
雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
10、《八月十五夜月》
唐·杜甫
滿月飛明鏡，迴心折大刀。
轉蓬行地遙，攀桂仰天高。
水路疑霜雪，林棲見羽毛。
此時瞻白兔，直欲數秋毫。
11、《月夜憶舍弟》
唐·杜甫
戍鼓中斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分披髮，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
12、《中秋》
唐·李樸
皓魄當空寶鏡升，雲間仙籟寂無聲；
平分秋色一輪滿，長伴雲衢千里明；
狡兔空從弦外落，妖蟆休向面前生；
靈槎擬約同聯袂，更待銀河徹底清。
13、《八月十五夜玩月》
唐·劉禹錫
天將今夜月，一遍洗寰瀛。
暑退九霄淨，秋澄萬景清。
星辰讓色澤，風露發晶英。
能變人間世，攸然是玉京。
14、《水調歌頭》
宋·蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦。
大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風回往，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝冷！起舞弄清影，
何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
希望人長久，千里共嬋娟。
經典的詩詞14
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
重過聖女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
霜月
初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
樂遊原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
北齊二首
一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。
巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。
夜雨寄北
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
隋宮
紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。
玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。
於今腐草無瑩火，終古垂楊有暮鴉。
地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花。
無題
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。
無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤爲探看。
楚吟
山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。
楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。
經典的詩詞15
假如歷史是那深藍的天，那詩詞便是浩如煙海的星辰，它們是古人智慧的結晶，是過往每一幕的真實寫照，它向我們訴說着一切。
走近詩詞，便是欣賞那良辰美景。“黑雲翻墨來遮山，白雨跳珠亂入船”天空中彷彿出現了一條氣勢洶洶的黑龍翻騰而上，白色珍珠般的雨滴在船上跳着舞蹈，我看到了美輪美奐的望湖樓！水天一色令人驚歎！
走近詩詞，我聆聽着動人心絃的樂曲聲，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”，湖面上，一隻孤舟傳出悠悠樂聲，琶琵聲迴盪在湖面，依舊是佳音妙曲，可事物卻發生了翻天覆地的變化，引起了人的愁絲，讓我感慨“此曲只應天上有，人間能得幾回聞？”
走近詩詞，它教會了我以物的風骨來陶冶自己的情操，“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中”。我彷彿看到在颯颯北風中的那朵菊花，清高弧傲，“牆角數枝梅，凌寒獨自開。”我彷彿見到白雪壓枝，可那抹嫣紅依舊的梅花，不畏凌寒，不畏艱辛困苦，只爲尋找生命的真諦。
走近詩詞，我知曉了古人的喜怒哀樂和思鄉之苦，“人生只若如初見，何事積風悲畫扇？”這是納蘭容若的愁，和別人見第一面時總是覺得時光美好，可時間久了，感情就慢慢淡了。“但願人長久，千里共嬋娟。”這是蘇軾的憂，月亮還是那般明亮在空中顯得別樣璀璨，只是在別人分離的時刻缺了一角，願人們永遠不要分離，將滿心的哀怨轉換成樂觀的心，寄託給這茫茫月色。
詩詞，二字好讀卻又未必好懂，讀詩看似簡單，卻又不易。須得融入自己的情感，才能悟出古人的用心良苦，“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”“俱往事風流人物，還看今朝。“詩詞包含了太多巧妙，時代在飛速發展，卻依舊需要保持一顆走進詩詞的心，“書中自有顏如玉，”只有心懷詩詞，方可成就大器。
