《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》李清照宋詞賞析

《鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》的作者是李清照，這是宋代女詞人李清照南渡後的作品。下面一起來賞析看看!

　鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗

作者：宋·李清照

寒日蕭蕭上瑣窗⑴，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦⑵，夢斷偏宜瑞腦香⑶。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼⑷。不如隨分尊前醉⑸，莫負東籬菊蕊黃⑹。

　【註釋】

⑴蕭蕭：悽清冷落的樣子。原爲象聲詞，如風聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲。《詩經·小雅·車攻》有“蕭蕭馬鳴”，《楚辭·九懷·蓄英》有“秋風兮蕭蕭”，《史記·刺客列傳》有“風蕭蕭兮易水寒”。瑣窗：鏤刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗，當以瑣窗爲勝。

⑵酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記·高祖本紀》有“酒闌”，裴駰集解曰“闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。”文選·謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有“白露凝兮歲將闌”，李善注曰“闌，猶晚也”。團茶：團片狀之茶餅，飲用時則碾碎之。宋代有龍團、鳳團、小龍團等多種品種，比較名貴。歐陽修《歸田錄》卷二：“茶之品，莫貴於龍鳳，謂之團茶，凡八餅重一斤。”

⑶瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。

⑷仲宣：王粲，字仲宣，漢末文學家，“建安七子”之一。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉之思，馳名文壇。

⑸隨分：隨便，隨意。尊前：指宴席上。尊：同“樽”。

⑹東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“採菊東籬下”句。

　【翻譯】

深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻着花紋的窗子上，梧桐樹也應該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒後更喜歡品嚐團茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的餘香。

秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發的懷鄉情，我覺得更加淒涼。不如學學陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負東籬盛開的菊花。

　【創作背景】

這首詞寫秋景，寄鄉愁，應是李清照晚期作品。依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句，這首詞大概作於李清照南渡後不久，時間大約是公元1128年(宋高宗建炎二年)，那時趙明誠正在江寧任知府。 此詞寫作時間尚有爭議，有人認爲是李清照“晚年流寓越中所作”，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。

【講解】

這首詞的感情調子是比較低沉的。社會亂離，客居異地，詞人在詞中寄託了家國之思，有着身世飄零的感遇。

“寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。”

“寒日”，是說陽光有些慘淡、冷清。詞中所寫是秋天，並非冬日。太陽慢慢升高了，一點一點照射到窗上，看上去很明亮，卻給人以冷落蕭索之感。“蕭蕭”，一般用來形容風雨，這裏是說陽光給人的感覺，就如同蕭瑟的秋風一樣，有些淒冷。用“蕭蕭”形容“寒日”，一下子便給深秋的清晨帶來遲暮的氣氛，也爲全詞點染了一個色調悽清的背景。“瑣窗”，雕刻有連環圖案的窗子。從它前面的“上”字來看，太陽光照射到窗上，有一個慢慢移動的過程，說明主人公一直久久地注視着，心緒茫然。“瑣”，一作“鎖”。

“梧桐”一句，又在悽清中抹上了一層暗淡的色彩。主人公朝窗外望去，曾經茂盛蒼翠的梧桐樹無言獨立，一枝一葉似乎都凝結着愁怨：它們一定是對夜間的寒霜心有恨意吧。梧桐因天氣轉冷、霜露漸重而開始落葉凋零，但草木無知，本不能恨，詞人採用擬人的手法，將自己的感受融入其中。其時，清照遭遇國難，流落他鄉，逢秋作客，不禁倍感悽清和愁怨。不過，她並不直抒胸臆，而是含而不露，移情入景，借梧桐之恨，傳達自己的情緒。

“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。”

“酒闌”，即酒意將盡。主人公喝完酒後，再喝上幾杯團茶，那又濃又苦的滋味正是她所喜好。“團茶”即茶餅，宋代有爲進貢而特製的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最爲名貴。茶能解酒，特喜苦茶，說明酒飲得很多。主人公並非酒徒，其所以如此，無非是心情苦悶，借酒排遣。從夢中醒來之後，只覺瑞腦散發出的清香，沁人心脾。“瑞腦”，薰香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。至於她做的是什麼夢，又因何而斷，這都留給讀者去想象。

這兩句敘寫主人公在寂寞秋日自遣的情狀。“更喜”和“偏宜”兩詞，表面上寫樂，實際上是寫悲。酒飲得多，表明愁重。苦茶雖宜解酒，但那只是生理上的。精神上的苦悶，根本不是借酒澆愁、飲茶解醉所能排解。“偏宜”，表面是說香氣宜人，實則是說環境的清冷靜寂，因爲只有在這樣的環境中，才能讓人更加明顯地感覺到薰香的香氣。主人公在燃香獨坐、默然沉思中，似乎獲得了片刻的寧靜，但其內心深處，仍是愁雲恨霧，揮之不去。這種以閒寫愁的筆法，是很耐人尋味的。

“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更淒涼。”

秋天已經過完，白天還是那麼長，比起仲宣懷念遠方家鄉，主人公更覺淒涼。夏至以後，白天逐漸變短，到秋盡時，主人公卻覺得白天還是那麼長。看似無理，實則有因。終日被思念故土的愁苦所煎熬，自然會產生日長難捱、度日如年的感覺。 “仲宣”一句用了王粲的典故。王粲(177-217)，字仲宣，山陽高平(今山東鄒縣)人，少時即以文才見長，是“建安七子”之一。董卓之亂時，他避亂荊州，依附劉表，但未被重用。在荊州他寫了《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑鬱心情。此時，詞人因“靖康之難”、北宋淪亡而背井離鄉，其身世、情懷與仲宣相仿，故藉以自況，其思歸不得的幽怨之情似乎還要強烈，因此說“更淒涼”。這一典故的容量是很大的，包含了道不盡的身世之感、亂離之苦。

“不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。”

“隨分”，隨便，含有隨遇而安的意思。飄零的命運不知何時才能結束，日思夜想的故土不知何日才能重歸，總不能一直淒涼感傷，被無邊的愁苦壓倒吧。不如端起杯中美酒，隨意痛飲，別辜負了東籬盛開的菊花。“東籬”，種菊花的地方，語出陶淵明《飲酒》詩：“採菊東籬下，悠然見南山。”

本來是借酒澆愁，卻又故作達觀;而表面上的達觀，實際隱含着悲愁難遣的家國之思。因此，把酒對菊絕非賞心樂事，而是一種無可奈何的自我排遣。這種自寬的說法，看似輕鬆，實則含怨。

　【賞析】

這是一首悲秋之詞。這一類題材詩詞，我們在前人那裏，已經見得很多很多;然而細讀李清照這首《鷓鴣天》，卻仍然“別有一般滋味在心頭”地感受到新鮮之處。這就啓示我們：這首出自女詞人晚期之手的詞中，蘊藏着豐富的思想內蘊和獨特的藝術美感——而這兩者，又都通過詞中抒情形象的多側面來表現出的。拿現今小說理論來講，就是塑造了一個由多重性格所組合而成的複合的抒情形象(也即作者的自我形象)。但是，李清照卻又非一個普通的思婦或怨女可比——她更是一個才女、甚至是一個巾幗鬚眉!因此我們便在女性作者的形象之外，又看到了某種程度的士大夫相(或者也可說是：嗅到了某種程度的'士大夫氣息)。我們知道，李清照其人，雖然身爲婦人，然而卻又具有着一般女性、甚至是普通男子都不能企及的志向和才華，這就使她的詞作在柔情之中還流露了騷人墨客式的雅趣……因此李清照所寫的很多詞作，就不僅體現了女性作者常有的那種婉約細緻的特色，而且另還帶有某種士大夫文人(男性)的氣息。這首《鷓鴣天》，就正好體現了那種男性的生活氣息和生活情趣。比如詞中寫到的“酒闌更喜團茶苦”“不如隨分尊前醉”，就倜儻有丈夫氣，並無閨中女子那種扭捏軟弱之態。這就使這首總體是柔的婉約詞中，出現了一定程度的剛性風格。柔與剛的適度的結合或統一，就是它獨特的藝術美感之所在……這首詞就不僅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“傷心人別有懷抱”的悼亡之作。拿這把鑰匙來開這首詞的詞境，我們就可以豁然開通：“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜”，其第二句暗化賀鑄的悼亡名句“梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛，”(《鷓鴣天》，一名《半死桐》)，同樣表達了她悼念親人的悲苦心情。因之接下來“酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香”兩句。“茶苦”和“夢斷”二語，也都暗寓着亡夫之痛……“酒闌更喜團茶苦”。難道真的是這樣瑪?非也：此喜實乃一種生理上的快感：飲酒之後，苦茶最宜解酒;而實質在心理上，卻無論是借酒澆愁的獨酌和解醉飲茶的獨啜，其內心世界都是苦澀的，所謂“如人飲水，冷暖自知”。所以下句“夢斷偏宜瑞腦香”也就同此寫法：“夢斷”者，好夢已斷、斯人長逝也;但夢醒之後，卻又“偏宜”燃香獨坐、默然沉思，這裏同樣寫出了她內心的孤寂。故而這兩句詞句，一方面寫她十大夫式的生活情趣，另一方面卻又“波峭”地寫出了她懷念亡夫、獨棲空房的苦悶;與上兩句詞語，便組合成了一種深悄清冷的悼亡詞境。