《人月圓》的創作背景和作者簡介

　　原文：

傷心莫問前朝事，重上越王臺。鷓鴣啼處，東風草綠，殘照花開。

悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當時明月，依依素影，何處飛來?

　　註釋：

前朝：此指宋朝。

越王臺：春秋時期越王勾踐所建，爲駐兵處。

素曩：皎潔銀白的月光。

　　作者簡介：

倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名爲“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

　　創作背景：

作者生活在元末明初，作爲元代遺民，他始終不能忘記元兵南下、宋朝滅亡那段悲慘的'歷史。因此，他一生都沒有在元政權下做官，隱逸山林，在他晚年時常追憶舊事，緬懷故國，抒寫愁思。此曲即是作者重登紹興越王臺時所作，包括江浙廣大地區在內的“越地”，既有越王勾踐報仇雪趾的歷史傳統，又是南宋政治經濟的中心，人到這裏尤其容易激發起亡國的慘痛和恢復河山的願望，今天作者重遊前朝重地，登上當年勾踐點兵復仇的越王臺，感情不能抑制。

　　人物評價：

倪瓚的繪畫開創了水墨山水的一代畫風，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱"元代四大家"。畫法疏簡，格調天真幽淡，以淡泊取勝。作品多畫太湖一帶山水，構圖多取平遠之景，善畫枯木平遠、竹石茅舍，景物極簡。其畫多以幹筆皴擦，筆墨極簡，所謂"有意無意，若淡若疏"，形成荒疏蕭條一派。在元四家中，倪瓚在士大夫的心目中享譽極高。明何良俊雲："雲林書師大令，無-點塵土。"明代江南人以有無收藏他的畫而分雅俗。其繪畫實踐和理論觀點，對明清數百年畫壇有很大影響。被評爲"

中國古代十大畫家"之一，英國大不列顛百科全書將他列爲世界文化名人。

倪瓚性情清高孤傲，個性迂癖，不事俗務，一生沒做過官。明人搜輯的《雲林遺事》中說，一次他留客住宿，夜裏聽到咳嗽聲，次日一早就命入仔細尋覓，有無痰跡。僕人找不到，假說痰吐在窗外梧桐樹葉上，他就叫趕快把葉剪下，丟在離家很遠的地方。倪瓚還有一傳說："吳王"張士誠之弟張士信，一次差人拿了畫絹請他作畫，並送了很多金錢。倪瓚大怒，撕絹退錢。不料，一日泛舟太湖，正遇到張，被痛打了一頓，倪瓚當時卻噤口不出一聲。事後有人問他，他答道："一出聲便俗"。倪瓚曾作一詩以述其懷："白眼視俗物，清言屈時英，富貴烏足道，所思垂令名。"