我爲戲曲狂作文

在現實生活或工作學習中，大家都寫過作文，肯定對各類作文都很熟悉吧，作文是從內部言語向外部言語的過渡，即從經過壓縮的簡要的、自己能明白的語言，向開展的、具有規範語法結構的、能爲他人所理解的外部語言形式的轉化。那麼問題來了，到底應如何寫一篇優秀的作文呢？下面是小編爲大家整理的我爲戲曲狂作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

請不要相信我的美麗/

也不要相信我的愛情/

在塗滿了油彩的面容之下/

我有的是顆戲子的心/

青蔥年少時，偶遇席慕容這一首《戲子》，便覺驚豔。那時，太青澀的年少，一個人坐在午後的陽臺上，垂手如明玉，閒看春風牡丹花開，而如今，從席慕容的《戲子》到對戲曲的癡迷，歲月悄然流逝了……

喜歡伶人，他們演的是戲，唱的是戲，在阡陌塵紛間尋找自己的前世今生，用文字爲針唱腔爲線，一點點繡這人生畫卷的不盡起伏跌宕情思繾綣。聲聲慢聲聲嘆，把光陰唱老，流年暗逝。

而其中，尤以青衣爲最。青衣，青衣，這兩字只是啓脣輕喚，便覺已有無限的惆悵與文藝。王吟秋的《春閨夢》，他飾演張氏去探問自己丈夫王恢消息時，柔荑輕釦鄰家門，那個動作魂牽夢縈，令人歎爲觀止！他的手柔弱無骨，只食指和中指輕輕一彈。那一彈，輕盈飄逸，彈出無限風情與旖旎。那樣修長的手，十指尖若筍——是天地間最美的一雙手。而他唱“可憐負弩充前陣”這段二流轉水時，我看見他的腰身柔似少女輕若柳煙，那樣柔美又那樣舒展，那樣誘惑又那樣纏綿。聽他戲，便覺是銀碗裏盛雪的肅清，卻又似聽着隔雲的水蕭，分外纏綿。而臺上的他，幽咽婉轉，風情萬丈，切切地唱，絲絲繞繞，恍若置身雲端，有分外薄涼的冷豔。

青衣是詩，是散文，是天邊那一輪幽然紅月，是黑夜裏妖嬈的詭異，有鹹溼的香，帶着三月的煙花味，淡淡的，青青的，是一段說不出清的情愫，是柔腸百結間那一寸寸纏綿。

也許也正是依了這份情懷，我才分外的迷戀青衣，迷戀她的婉轉，不媚俗，凜然，又有極度的誘惑。她的語調，她的搖擺，她的一唱三嘆，令人心醉其中，不能自拔。

更加喜歡琴師。一套戲班子，琴師是頂頂重要的。沒了琴師，戲班子又上哪去尋它的魂？琴師是靈魂，是比角還要角的第一把交椅，沒了琴師，沒了調，沒了弦，縱然伶人歌喉婉轉，陽關三疊，也唱不來那最是婉轉幽深的一曲。

小時候暑假總是跟着阿婆看戲，聽那二胡依依呀呀，便是在午夜的夢中也繚繞不去。而倘若白天聽了《病中吟》，襯上二胡聲調那一抹悲涼，那今夜定是難以入眠。因爲那簡直是如泣如訴了，渲染得整個人都溼達達。憋在胸腔裏，揮之不去。

繞在我成長的歲月裏，漸漸成了心頭一抹硃砂痣。那硃砂痣，紅出了光影與曼妙，是舊日裏阿婆鋪在牀上大紅的纏枝蓮牀單，流蘇足夠長，豔也足夠豔。它在舊時光裏，閃着異樣的光。

彼時年幼，可從小受了戲曲薰陶，竟也完全沉溺在其中了，完全的不顧別人。忘了身處戲院，忘了身邊的阿婆，也忘了自己是誰，整個世界便只剩那一曲，一意孤行的寂寞跌宕開來。這裏剛剛落下一幕，那一幕又拉開來，是誰在晚風裏孑然獨立月下，幽然的月光模糊了他的背影？春潮漲水了，你卻仍然不回來。月亮溼透了，打落誰的花枝？夜色如此深沉，不粘不滯，帶着往昔的風，呼啦啦的吹來。

一個激靈從戲裏醒來，側過頭想要喚阿婆，卻看見阿婆已然淚水漣漣，便倏然收了聲再不敢打擾。卻暗自揣測，阿婆是在這戲曲裏想起了什麼？是不是她年輕時着藍色繡花的小棉襖端然坐在另一個他眼前的喜悅？彼時脂正香，粉正濃，而如今，轉眼雙鬢已成霜。

戲裏的愛恨糾纏，臺上的真假悲歡，臺下的淚水漣漣。真作假時假亦真，再不辨戲裏戲外，琴師聽衆。只從那《夜深沉》裏懂得，光陰原是肅清清的冷，包含了雪雨風霜，望盡楊柳曲折心事，望斷山水闌珊過往。曲斷無人懂，絃斷又有誰人知？這京胡裏的喜悅與悲傷，本就是人間的調子，哪一節不是煙火裏最濃的那一截？

從小便這樣癡癡的迷着，戀着戲曲。而對戲曲裏的愛由淺入深，是在見了《霸王別姬》裏，張國榮的師兄與他出逃，對着臺上的風情萬丈的戲子，倏然淚下，叫喚連天“他們是怎麼成的角呀。”轉身兩人回了梨園。便在那一瞬，我對戲曲的愛，霍然濃烈起來！如上古傳說中那一星天火，就此點燃了我的心！燒盡心中不盡浮躁，唯有關於戲曲的一切悠悠盪盪沉澱了下來。

即使明知回去責罰重如山卻也義無反顧。爲此，張國榮的師兄甚至失了性命。那一幕對我的震撼，絲毫不亞於霹靂驚雷。是什麼的樣的執着，失了性命也不放棄；是什麼樣的執着，竟能戰勝小孩子對責罰莫大的恐懼；是什麼的樣的執着，自由已然在手卻仍決然回了一方寸土？