韓偓《深院》唐詩鑑賞
深 院
韓偓
鵝兒唼喋梔黃嘴，
鳳子輕盈膩粉腰。
深院下簾人晝寢，
紅薔薇架碧芭蕉。
韓偓詩鑑賞
韓偓用一支色彩濃重的畫筆寫景詠物，創作出不少別開生面的作品 。《深院》是其中之一。由爲大自 然山川的渾灝的歌詠，轉入對人的居住環境更爲細膩的描寫，似乎標誌寫景詩在唐末的一個重要轉折。從此以後，我們就要聽到許多“ 庭院深深幾許 ”的歌吟了。
“深院”之“深”，不僅是個空間的觀念 ，而且 關聯着環境氣氛 。一般說，要幽才能“深”，但詩人 筆下卻給我們展示了一幅鬧春的小景 ：庭院內 ，黃嘴的鵝雛在呷水嬉戲，美麗的蛺蝶在空中飛舞，紅色的薔薇花與綠色的芭蕉葉交相輝映 ..。 作者運用 “梔黃”、“膩粉”、“紅”、“碧”一連串顏色字，其色彩之繁麗，爲盛唐詩作中所罕見。“梔黃”（梔子提煉出的黃色 ）比“黃”在辨色上更加具體，“膩粉”比 “白”則更能傳達一種色感（膩）。這種對形相 、色 彩極細膩的體味和表現，正是韓詩一種特色。詩中遣詞使字的工妙不止於此。用兩個帶有“兒”、“子”的綴化詞 ：“鵝兒”（不說鵝雛）、“鳳子”（不說蛺蝶），比這些生物普通的名稱更帶親切的情感色彩，顯示出小生靈的'可愛。“唼喋”（shàzhá煞扎）、“輕盈”一雙迭韻字，不但有調聲作用，而且兼有象聲與形容。於鵝兒寫其“ 嘴 ”，則其呷水之聲可聞 ；於蛺蝶寫其 “腰”，則其翩躚舞姿如見 。末句則將“紅薔薇”與 “碧芭蕉”並置 ，無“映”字而有“映”意。（一本 徑作“紅薔薇映碧芭蕉”，則點明矣。）凡此種種，足見詩人配色選聲、遣詞造句的匠心。
看到這樣一幅禽蟲花卉各得自在的妙景，真不禁要問一聲：“君從何處看，得此無人態”（蘇軾《高郵陳直躬處士畫雁二首》）了。但這境中真個“無人”？
否，“深院下簾人晝寢”，人是有的，只不過不曾露面罷了。而正因爲“下簾人晝寢”，纔有這樣鵝兒自在、蛺蝶不驚、花卉若能解語的境界。它看起來是“無我之境 ”，但每字每句都帶有詩人的強烈感情色彩，表 現出他對這眼前景物的摯愛。同時，景物的熱鬧、色彩的濃烈，恰恰反襯出庭院的幽靜冷落來。而這，纔是此詩經得起反覆玩味的奧妙之所在。
