散文作家的風格分析
吳伯簫的散文
吳伯簫(1906--1982)一生專注散文創作，發表作品200多篇，主要收在《羽書》、《潞安風物》、《出發點》、《北極星》、《忘年》和《吳伯簫散文選》集子中。
他的散文不論是懷念延安生活，還是傾述對社會主義的熱愛，都宣揚了繼承革命傳統，促人積極向上的主題。
吳伯簫散文的特色之一，是從“一枝一葉”的普通事物中深入挖掘，以小見大，從平凡中引伸出深刻的內涵。如《記一輛紡車》中，從“農村用的手搖紡車”引伸出“與困難鬥爭，其樂無窮”的延安精神。
吳伯簫一般不即興成文，而是積累了一段時間的感情之後，再回過頭來，追述從前的經歷。因此，他的散文在平淡的敘述下蘊藏着深厚的情感，象他親身經歷的延安生活，是15年之後才寫成散文的。這樣寫成的作品，經過一番回味、洗煉之後，浮光掠影變得清晰明確，片面感受便匯成了完整的印象。
朱自清的散文
朱自清(1898--1948)，字佩弦，他的散文中藝術成就較高的是收入《背影》、《你我》諸集裏的《背影》、《荷塘月色》、《溫州和蹤跡》之二的《綠》等抒情散文。朱自清的散文不僅以描寫見長，並且還在描寫中達到情景交融的藝術境界。
他的寫景散文在現代文學的散文創作中佔有重要地位，他運用白話文描寫景緻最具魅力。如《綠》中，就用比喻、對比等手法，細膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質和色，文字刻意求工，顯示出駕御語言文字的高超技巧。
他的爐火純青的文字功力在《荷塘月色》中更是表現得淋漓盡致。比如在描寫月色下的荷花之美時，作者將它比喻爲明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時，又用了“彷彿遠處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，這一通感手法的運用準確而奇妙。
與上述絢麗禾農豔的比喻相比，朱自清還有另一語言風格的散文，即用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫。這類作品常常能表現作者正直、熱情、進步的心懷，如《生命的價格--七毛錢》、《白種人--上帝的驕子!》等均爲這一風格的代表作，其中影響最大的是《背影》。這篇散文描繪了一幅父子車站送別的圖畫。文中用平易的文字描寫了父親爬上站臺的動作，於滑稽、笨拙的動作中，傳達出父子間的真情。這篇散文洗去了他往日的鉛華，透過父親的一舉一動，讀者似乎看到了作者慘淡的家境。
秦牧的散文
秦牧(1919--1992 )著有散文集《秦牧雜文》、《星下集》、《貝殼集》、《花城》、《潮汐和船》、《藝海拾貝》等，《古戰場春曉》、《土地》、《潮汐和船》、《花城》、《社稷壇抒情》等篇是他的代表作。
秦牧散文特點之一，是言近旨遠，哲理性強。讚頌新中國、新生活，鞭笞醜惡現象是貫穿他散文作品的一條主線，在闡述觀點，講明道理時，絕不枯燥。
秦牧有別於同時代其他作家的特色是，他的散文題材廣泛、知識豐富、談古論今、旁證博引，顯示出深厚的生活和知識根底，《土地》便是其中極有代表性的作品。作者從歷史和日常生活中的見聞侃侃談起，以土地爲對象，時而展現新時代的風貌，時而追敘慘痛的歷史，時而歌頌新社會的建設者和保衛者，時而寫到古代的封疆大典，時而又將筆觸延伸到殖民者的暴行，從古到今，從草木禽獸到人情世態、到故事傳說、到現代科技，都囊括在一篇散文之中，向讀者提供了一部信息量極大的歷史教材。
秦牧散文表達方式沒有固定格式，瀟灑自然，語言流暢講究，文筆遊走靈活，聯想奇妙，思路開闊，感情自然流露。
碧野的散文
碧野(生於1916年)著有散文集《在哈薩克牧場》、《情滿青山》、《月亮湖》和《碧野散文選》等。
歌唱英雄的時代是碧野散文的主調。不論是描寫山光水色，還是展示建設大業，他的作品總是格調高昂、春光明媚，充滿了對新生活的希望和祝福。他的遊記作品中的力作《天山景物記》，介紹了新疆天山的豐富物產和異彩奇情的景物，歌頌了邊疆各族人民的新面貌；《山高雲深處》是碧野散文的又一代表作，描寫了一位赤膽忠心，爲人民開拓新生活的縣委書記。作者將人物心靈的刻畫與景色描繪融爲一體，將讀者帶入一個雲深霧重、宛若仙山的境界之中。
碧野散文注重人物刻畫和情節安排。在以人物爲主的作品中，景物只作烘托之用，而在寫景抒情的散文中，人物服務於抒情。比喻、對仗、排比、擬人是碧野常用的修辭手段，藉此來創造富有節奏感的.藝術境界。他的語言生動形象、氣韻飛揚、詩意盎然。
劉白羽的散文
劉白羽(1916--2005)出版的散文集有《紅瑪瑙集》、《秋窗偶記》、《冬日草》和《平明小札》、《劉白羽散文選》。他的散文基調是歌頌光明、歌頌英雄的人民；深刻的哲理性是他散文的特色。劉白羽散文風格激越、剛健，閃耀着時代的光彩。
藝術上，劉白羽善於通過一幅幅典型的“形象”展現時代的真實畫面，比如《青春的閃光》中，他見到天安門工地上一位“昂起胸脯，大踏步行走”的年輕建築工人時，就聯想到20年前天安門前插着太陽旗的侵略者的坦克車隆隆開過。然而，今天，第一個十月一日，“從天安門前走過的人……走上建設的步伐。”隨後，建設隊伍中的伐木者、農民、戰士的畫面又閃現出來，歷史與現實的交錯出現，迸發出強烈的視覺效果。
另外，作者善借景抒懷，使作品充滿鼓舞人心的力量。
劉白羽散文的語言激情充沛，詞句鮮亮峭拔，富有充實感。
孫犁的散文
孫犁早期的散文形式自由，筆觸細膩、優美，呈清新自然之態。他的散文以寫人見長。他善於抓住人物特點鮮明的音容笑貌，淡淡幾筆勾勒，便使人物躍然紙上，如《投宿》、《隨感》都是這方面成功的作品。
孫犁散文不尚濃妝，只求清麗，這一特點在他的敘事散文中表現突出。他的敘事散文從無豪言壯語，而是以細緻委婉的筆調錶現人物美好純潔的情感，幹淡淡的客觀描述中包含着濃濃的情致。
新時期以來，孫犁散文在清新明麗之中又注入了深沉凝重，主觀色彩加重。在《童年漫憶》、《保定舊事》、《同口舊事》等形式各異的作品中，都貫穿着“我”的情感和思想。這一時期，孫犁散文多夾敘夾議，議論的成分明顯增多，充滿人生體驗的睿智見解、雋永的哲理、歷史的思索，字裏行間閃爍着理性的色彩。像《文字生涯》、《夥伴的回憶》等都是他這一時期思想內涵豐富、理論色彩濃厚的代表篇章。
孫文語言修飾而不造作，華美而不濃豔，純樸自然之態始終如一。
