然後去哪裏作文

如果《八月將盡》的拍攝是出於偶然，那麼我希望它未曾沾染過絲毫的必然，可是事實往往證明：你越是渴望純粹，就越容易陷入糾結。

去年八月份的一天晚上，張謳洋對我說：“我們拍電影吧，哪怕是用手機拍。”當時我們都寄居在青羊家裏，日子百無聊賴，只能做着指向不明的白日夢。正是這樣一句話，使那個八月變得異常神聖。

輾轉借到了一臺家用DV和劣質三腳架。劇本很快就構思完成了，在青春日漸失落將要離我遠去的時候，我有太多的話想說，無論是出於情深還是矯情，我都不拒絕用一種新鮮的方式將它暴露給世人。我覺得我屬於貧瘠的一代，我所生活的大背景中缺少某種風起雲涌的東西，這種窘迫感促使我從一個跳樑小醜做起，我似乎要去反抗什麼，在中途卻丟失了“自我”這個最根本的敵人。我因此自卑起來。

所以我決定拍電影，用影象和聲音去告訴別人我經歷過的種種，這種暴露狂的心態讓我在羞愧之餘略感慶幸。而人們對這類具有表達意味的行爲總是充滿好奇和熱情，懷着這樣的尷尬，短片開拍了。我必須承認：我是認真的。即使在最初只要我和張謳洋兩個人在做這件事的艱難處境中，我依然沒有一絲怠慢。值得欣慰的是，後來陸續有幾個同志加入到拍攝中來，那時短片的拍攝已經接近尾聲了。短短的六天拍攝，我感受到了工作的樂趣，這快樂，是源於嚴肅。

如今短片早已完成，那些原始的命題仍然懸而未決，新的疑惑成了唯一可能的收穫，如果我還得到嘲笑和不解，這嘲笑和不解正是我現在所需要的。這一切是否能成爲我探詢“去哪裏”的必要條件？用已出現的問題去解答正在出現的問題是否具有合理性？我感到振奮，一次拙劣的短片實驗竟能爲我帶來諸多難題，這些難題又是脫離短片本身而赫然存在的。然而你能理解我的興奮麼，短片本身不足掛齒的成果與我的興奮又有幾分關聯？如果你也是一位有着相同危機感的年輕人，再次面對質感真實的影像，並被我隨後的`興奮困惑住，那我們可否被認爲是同一時代的人？

《八月將盡》作爲一個短片是沒有結構可言的，張謳洋的表演也全然不像表演，我把它看成紀錄片，但其中又有我處心積慮設計的情節。我是不懂電影的，這絕不是謙虛之辭，對電影的一切認識都出自我熱情真摯的猜測，我喜歡業餘，這是我避免保守的前提。然而在矛盾中前進這一點對我來說也無須周折。

提出問題是我唯一的職責，聲稱解決問題的人與我界限分明。在《八月將盡》中，我提出了“去哪裏？”，這應是包括我本人在內的所以年輕人所面臨的最棘手的問題，“繁華的八月就要結束了，在接下來的九月或十月，你又能去哪裏呢？”我非常贊同“電影的最大功能在於提出問題”這一觀點，而且我也是照着做的。在我看來，啓發什麼比造就什麼更具有偉大的意義。

我渴望能儘快了斷這件事，對於我不滿意的電影生涯的開始，我否認那些力量脆弱的遺憾，併爲一閃而過的重拍念頭感到深深的可恥，我也坦然：我曾在短片上傳之初，密切關注過在優酷網上的點擊率，後來意識到“票房和點擊率是萬惡之源”，於是臉紅萬分。應青羊之邀，今晚我坐在電腦前寫下這篇文章，回憶起那些寂寞寒冷的夜晚——我一個人通宵做《八月將盡》的後期——幸運的是，如今新的問題層層纏繞着我，像毛線一樣，厚重而溫暖。