抒情小賦的特點

導語：東漢的文學體裁以抒情小賦爲主，這種作品的特色是什麼呢?下面讓我們一起來了解一下抒情小賦吧!

兩漢四百年，文學上騁辭大賦佔據高位，但抒情小賦從未問斷過。劉師培《論文雜記》：“……而分集之賦，復分爲三類：有寫懷之賦;有騁辭之賦：有闡理之賦。寫懷之

賦，屈原以下二十家是也。……寫懷之賦，源出之詩經。”指明漢代抒情小賦的存在。從

嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文》的輯錄來看，漢代抒情小賦的題材範圍非常廣泛。這些抒情小賦的內容多以文士個人身世之感、世事生存之惑貫穿全篇，細膩動人的展現被騁辭大賦所淹沒的士大夫的別樣性情。

建安辭賦是在繼承漢代抒情小賦的基礎上發展而來的。尤其是漢末的張衡、蔡邕對建安作家影響甚深，張、蔡二人賦作被建安作者奉爲圭臬。

具有文學創作和批評自覺意識的建安賦家，在相對寬鬆自由的政治和思想氛

圍中，並沒有把同題共作只當作閒暇的遊戲或風雅的點綴。在同一題材的作品中，每一個賦家部有自己的獨特風格。同時他們有意識的選擇切近時勢、貼近人生的題材，更向更廣闊的自然萬物敞開敏感的心靈，極力發掘全新的辭賦題材。建安賦家以自己動盪的生活爲出發點，汲取漢代辭賦和樂府的營養，以楚辭爲祖式，發展出了色彩繽紛的建安抒情小賦。

魏晉之際的正始時期賦家主要有何晏、何楨、劉邵、阮籍、嵇康、向秀、應貞，他們所處的時期正是司馬氏與曹魏勾心鬥角最爲白熱的年代，維持社會秩序名教出現嚴重危機，君臣關係、家庭倫理等方面混亂不堪一。這時抒情小賦中出現了一些大膽揭露和諷刺世風的憤激之作，阮籍有《亢父賦》和《首陽山賦》將批判的矛頭指向病態的社會，或是揭露腐敗世風、或是鞭韃虛僞的禮法社會。

正始時期的抒情小賦與建安辭賦雖然有着千絲萬縷的聯繫，但就辭賦創作而

言，它的意義更重要的是在於它爲兩晉辭賦發展開闢了道路。篡奪了曹魏政權的司馬氏建立了西晉王朝，社會出現了短暫的中興一一太康盛世。從政治鬥爭的刀光劍影中幸得餘生的賦家以及在西晉王朝中成長起來的賦家，繼續着賦的開拓與創新。

抒情小賦的題材經過兩漢、建安、兩晉衆多賦家的開拓之後，終於在兩晉可

謂真正實現了“苞括宇宙，總覽人物”的理想。與詩歌不同，辭賦發展到了南北朝時期，賦家已經很難再在題材的廣度上有所開拓了。南北朝抒情小賦新變體現在兩個方面。其一是抒隋小賦的題材從齊樑開始貴族化傾向加重，同時抒情小賦題材開始柔弱化，風花雪月，柔情哀怨題材大量出現，這也與賦體的詩化和詩的賦化有很大關係。其二，南北朝時期對於賦的題材開始有比較完整的總結評論，這種評論多集中在賦家的賦序當中，這促成了賦論的第一個高峯。

騷體賦從楚騷演化而來，繼承楚辭、《離騷》抒發個人感情，特別是抒寫憂愁和悲哀情感的.特點，抒寫着賢人的失志之悲，宮廷女子的失寵之怨，或寄寓失偶的哀緒。清人程廷祚《騷賦論》雲： “宋玉以瑰瑋之才，崛起騷人之後，奮其雄誇，乃與《雅》、《頌》抗衡，而分裂其土壤，由是詞人之賦興焉”。

散體賦是古賦，亦是漢賦最基本、最重要的形式，有大賦和小賦之分。篇幅巨大的稱爲大賦，篇幅短小的稱爲小賦。散體賦的代表，是司馬相如、揚雄、班固、張衡的鴻篇鉅製。大賦多用於鋪陳京都、宮室的巨麗以及郊祀、田獵的壯偉場面，而較少表露作者的思想感情。

抒情小賦主要以字句溫婉爲主，多以作者的親身感受和真實所想，讓人感覺情真意切或是感動。抒情即是抒發自己的情感，文章篇幅一般不會太長，但是精煉，耐讀，引人入勝。 大致分爲紀行賦、述志賦、託物言志賦、愛情賦四種類型，折射當時時代精神，即強烈的憤激情緒、冷靜的理性精神、現實的入世精神和無爲自然的道家思想。