誰知道採蓮賦原文及翻譯

《採蓮賦》是南朝梁元帝蕭繹寫的一篇體物抒情小賦，全篇以蓮起，以蓮結，中間部分寫少男少女的盪舟嬉遊，抓住採蓮過程中的“棹移”和“船動”等動態渲染。賦中的採蓮之歡愉，人物體態之優美，小家碧玉與荷花之相映媲美，體現了江南特有的生活情調。下面是小編整理的誰知道採蓮賦原文及翻譯，歡迎閱覽。

紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。

於是妖童媛女，盪舟心許，鷁首徐回，兼傳羽杯。櫂將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春餘，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾， 故以水濺蘭橈，蘆侵羅袸。菊澤未反，梧臺迥見，荇溼沾衫，菱長繞釧。泛柏舟而容與，歌採蓮於江渚。

歌曰：“碧玉小家女，來嫁汝南王。蓮花亂臉色，荷葉雜衣香。因持薦君子，願襲芙蓉裳。”

翻譯

紫莖亭亭呵立於粼粼清波，紅蓮朵朵呵映襯重重芰荷。蓮蓬作房屋呵荷葉作屋頂，蓮籽兒潔白呵蓮蓬如黃螺。

值此時節中的俊男美女，搖起船兒心中盪漾柔情。鷁形畫船迂迴慢進，雀狀酒杯傳遞頻頻。水草挽住船槳不肯離去，浮萍移開偏爲船兒放行。美女擺動嬌柔的細腰，欲行又止幾番回眸傳情。夏季剛剛開始春意尚未散盡，鮮嫩的荷葉映襯着初開的荷花。生怕沾溼衣裳而低聲淺笑，擔心船兒傾覆而緊緊抓住衣襟。於是船槳擊水緩緩向前，蘆花點點飛上綾羅繡墊。盪舟湖上不思回返，梧臺已經遙遙可見。帶水的荇菜沾溼了衣衫，長長的菱草纏住了臂環。泛着柏木舟多麼悠閒自在，水洲邊放開歌喉唱一曲《採蓮》。

歌唱道：碧玉姑娘本是小戶人家之女，前來嫁給身世顯貴的汝南王。蓮花映襯着她的`容貌，荷葉染上了她的衣香。手持蓮花荷葉進獻給君子，希望穿上用它製作的美麗衣裳。

註釋

文波：微波。此句語本《楚辭·招魂》：“紫莖屏風，文緣波些。”

芰荷：出水荷葉。

綠房：指蓮蓬。因蓮房呈圓孔狀間隔排列如房，故稱。

翠蓋：形容荷葉圓大如帷蓋。

素實：白色的蓮籽。

黃螺：蓮蓬外形團團如螺，成熟後由綠漸黃，故稱。

妖童：俊俏少年。

媛女：美女。

心許：謂心中互有情意。

鷁首：船頭。鷁是一種大鳥，古代常被畫在船頭作裝飾。

徐：緩緩。

羽杯：一種雀形酒杯，左右形如鳥羽翼。一說，插鳥羽於杯上，促人速飲。

櫂：划船用的工具。代指船。一作“棹”。

束素：捆紮起來的白絹。形容女子細腰。

素：白絹。

遷延：拖延。

顧步：一邊走一邊回視。

斂裾：把衣襟緊抓成一團。形容害怕船傾的樣子。

裾：衣襟。

蘭橈：蘭木做的船楫。

羅袸：綾羅墊子。

袸：同“薦”，墊子。

菊澤：指湖泊。菊字是藻飾詞，芬芳之意。

反：同“返”。

梧臺：梧木搭建之臺。梧木是良材。

迥：遠。

荇：荇菜，水草名。

菱：水生草本植物。

釧：臂環。

柏舟：柏木做的船隻。

容與：閒暇自得貌。

江渚：江邊陸地。

碧玉：古樂府有《碧玉歌》，屬《吳聲曲辭》。郭茂倩《樂府詩集》四五引《樂苑》

曰：“《碧玉歌》者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。”

薦：進獻。

襲：衣上加衣。

莢蓉裳：有蓮花圖案的衣裳。芙蓉是蓮的別稱。

賞析

這篇小賦以狀物傳神見長。

全文可分三個層次。

首四句爲第一層，以描寫河中紅蓮開篇。淡紫的莖幹出於綠水，微風吹來，拂起陣陣波紋。它擎起一團紅蓮，亭亭玉立，綠色荷葉爲其扶枝。荷葉彷彿一面高大的翠蓋，遮蓋住綠色的苞蕊。豐碩的苞蕊中，藏着素白的蓮子，它那絲絲黃瓣，彷彿輕盈的霓裳羽衣。短短四句，就像一個特寫鏡頭，直逼夏水輕波中的荷花，把它的枝葉蕊實，全盤呈呈現出來。其描寫筆法，細緻準確，絲絲入扣，表現出相當高的白描技巧。

“於是妖童媛女”到“歌採蓮於江渚”爲第二層，將描寫的鏡頭搖向遠方，於是畫面逐漸擴大，一幅夏日採蓮圖漸次展現。但見一羣少男少女，輕舟蕩槳而來，他們同心相映，杯酒傳情。這段描寫有兩處特別入神。一是“棹將移而藻掛，船欲動而萍開”，寫舟船泛於河中情景。蘭棹將舉，已被水藻牽掛；船身未移，浮萍早已漾開，宛然一艘水波盪漾中的畫船，輕擺慢搖而來，整個畫面因之全活。二是“恐沾裳麗淺笑，畏傾船而斂裾”，寫船中男女調笑之態。其中“纖腰束素，遷延顧步。夏始春餘，葉嫩花初”，寫少女的情態入神。“夏始春餘”喻其芳齡正盛，“葉嫩花初”喻其青春正美，都是未經人道的妙筆。但雖有勝日之高情雅趣，也不敢縱情任性，不敢開懷放聲，因爲着輕舟而蕩蘭槳，生怕動作大了，濺水沾了衣裳，甚至翻了船。因此，這一“淺笑”、“斂裾”，直把少女的神情心態，刻畫得維妙維肖，彷彿身臨其境。作者在這裏用筆不輕不重，好像蜻蜓點水，妙處全在那漫不經心的漾漾漣漪之中，而文中人物之夏日情趣，突現於讀者眼前。下面繼續寫船在水中行進的情態。“水濺蘭橈，蘆侵羅薦”，“荇溼沾衫，菱長繞釧”等語，無不是寫船上人與水和水中的植物打交道，寫得輕盈俏皮，似是蘆葦荇菱特愛與人爲難，別饒情趣。

最後一層，爲五言六句小歌一闋，說他們泛舟的悠閒快活，然後女子唱起歌來，作畫龍點睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隱若現，翩然而出。“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，以渾沌比擬手法，營造出一種錯覺感受：蓮花亦臉色，臉色亦蓮花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，渾然一體。作者運用這種筆法，把碧玉女放在了綠一片、香滿天的蓮荷圖中，在大自然的美景中點綴以人的精靈，造成一種美景美人渾然一體的勝境，產生了只可意會不可言傳的美感效應，有美不勝收之感。

全篇以蓮起，以蓮結，而中間核心部分只寫了少男少女的盪舟嬉遊，似與主題“採蓮”無干。實際上自”棹移”、“船動”以至“荇溼”、“菱長”等等，無不是採蓮過程中的動態渲染，因爲是暗寫，使讀者不覺。如果是明寫如何如何採蓮，反倒呆了。

賦，在東晉經過一段短暫的沉寂之後覆呈嶄新氣象，到了樑代，賦風有所變化，文體以華美繁複著稱，這篇文章屬於那個時代的典型代表。全文語言整飭，首尾周全，換韻頻繁，音節諧美。而其舉體小巧輕靈，筆調婉孌多姿，閃現出玲瓏剔透、瀟灑飄逸之氣。