寫景散文的主要特點

1、形散而神不散。

“形散而神不散”，這也是所有散文的共同點。寫景散文的“形散”主要表現在以下幾方面。

① 時間跨度大

散文取材十分廣泛自由，不受時間限制，前可以遠涉古代，後可跨及未來，又可覆蓋今天。聯想極豐富，文筆揮灑自如，極有感染力。如《荷塘月色》，朱自清先生由當下的荷塘聯想到六朝時江南採蓮的舊俗，還引用梁元帝《採蓮賦》和《西洲曲》以印證。《故都的秋》也上溯到了中國的文人學士對秋的感悟，就如歐陽修的《秋聲》、蘇東坡的《赤壁賦》，都寫出了中國“秋士”眼中秋的深味。

寫散文時可以根據散文的這一特點，擴大時間跨度，多充實一些有關事件，多組鏡頭，來增加散文的內容和色彩，使文章多姿多彩，知識性強。

② 空間轉換廣

天南海北，空間宇宙，無不可以包容其中。空間跨度大，但寫得層次分明，詳略得當。把複雜的人和事放在每個空間裏，有的隨意點染，有的潑墨描繪，錯落有致，色彩斑斕。如余光中的《聽聽那冷雨》，從平面鋪展的廣度看，是從臺北的長街短巷“悽悽切切”的“風裏雨裏”，“走入霏霏”，“想入非非”，想到“隔着千山萬山，千傘萬傘”的江南，想到江南的杏花春雨；想到那叫赤縣神州的那片土地，“那磁石一般的向心力當必然長在”。還想到了美國的丹佛山，落基山。那落基山的勝景“在石，在雪”，在紅的土，白的雲。“不

過要領略‘白雲回望合，青靄入看無’的境界，仍須回中國”。文中的空間可謂真正地跨越了千山萬水。

③ 景物意象牽涉多

寫景散文重在寫景，它所繪景象往往是由多個意象構成一幅幅畫面，營造出一定的藝術氛圍。以《故都的秋》爲例，“清晨靜觀圖”中出場的意象有“一椽破屋”“一碗濃茶”“很高很高的碧綠的天色”“青天”“馴鴿的飛聲”“槐樹”“一絲一絲漏下來的日光”“破壁腰”“喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵”“幾根疏疏落落的尖細且長的秋草”。

④ 表達方式活

散文常用記敘、說明、抒情、議論、描寫等表達方式。

“神不散”主要是從散文的立意方面說的。

散文的'取材，可謂“雜亂”有章。散文雖思路開闊，包容量大，但它們都是緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”。即散文所要表達的主題明確而集中，無論內容多麼廣泛，表現手法多麼靈活，無不爲更好地表達主題服務。

爲了做到神不散，作者在選材上保持材料與中心思想的內在聯繫，在結構上藉助一定的“線索”把材料貫穿成一個有機整體。秦牧說寫散文最不能丟的是“思想的紅線”。即用一個醒目深刻的思想，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文。若把這一個個事件喻作“珍珠”，真可叫做“紅線穿珠”了。

寫景散文中常見的線索有：

①以承載有某一情感或象徵意義的事物爲線索；

②以作品中的“我”的活動作線索，寫的都是“我”的所見所聞所思所感，侃侃而談，自由暢達；寫出自己的想象。

③以時間或空間爲線索；

④以感情的發展爲線索。

2、意境深邃，注重表現作者的生活體驗感受，抒情性強，情感真摯。

作者藉助想象與聯想，由此及彼，由淺入深，由實而虛地依次寫來，可以融情於景、寓情於物、託物言志，表達作者的真情實感，實現物我的統一，展現出更深遠的思想，使讀者領會更深的道理。

如魯迅先生的《秋夜》中，有這樣一個片斷：“我記得有一種開過極細小的粉紅花，現在還開着，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此後接着還是春，

胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她於是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮着。”作者爲我們展示了一個冷寂深邃的意境，在細小的粉紅花上，打上了自我情感的烙印，借景抒情，以物言志，寄託了自己與黑暗勢力抗爭，在艱難中頑強求索的精神。

3、語言優美凝練，富於文采。

散文素有“美文”之稱，它除了有精闢的見解、深邃的意境外，還有清新雋永、質樸無華的文采。所謂“優美”，就是指散文的語言清新明麗，生動活潑，富於音樂感，行文如涓涓流水，叮咚有聲，如娓娓而談，情真意切。所謂“凝練”，是說散文的語言簡潔質樸，自然流暢，寥寥數語就可以描繪出生動的形象，勾勒出動人的場景，顯示出深遠的意境。散文力求寫景如在眼前，寫情沁人心脾。