長亭送別高二語文教案

　　一、教學目標

（一）知識目標

１．與《竇娥冤》一文的學習相結合，進一步瞭解元雜劇的特點與成就。

２．瞭解本課曲詞富於抒情性和音韻美的特點。

（二）能力目標

１．把握劇情，鑑賞女主人公鶯鶯的藝術形象。

２．體味劇作情景交融的藝術境界，鑑賞劇作富於文采的語言。

（三）德育目標

認識王實甫《西廂記》反封建禮教的意義，引導學生樹立正確的人生觀和愛情觀。

　　二、重點、難點及解決辦法

把握、鑑賞女主人公的藝術形象，鑑賞劇作曲詞的音韻美和體會其情景交融的藝術境界，是學習的重點和難點。爲突出重點，突破難點，應在疏理劇情的基礎上，重點賞讀若干支曲詞，通過誦讀、比較，讓學生掌握有關知識，進行文學鑑賞的訓練。

　　三、課時安排 2課時

　　四、學生活動設計

１．第一課時，要求學生疏理劇情，並重點賞讀這齣戲開頭的三支曲詞和結尾處《一煞》、《收尾》兩支曲詞，體會曲詞情景交融的藝術特點。

２．第二課時，重點賞讀自《脫布衫》至《二煞》共十四支曲詞，體會曲詞中反映的鶯鶯心理活動，並理解人物的思想性格。

　　五、教學步驟

第一課時

一、整體感知

《長亭送別》是《西廂記》的第四本第三折，（《西廂記》共五本二十一折，這在元雜劇中是頗爲少見的。全劇劇情，可參看課本題解）也是全劇最爲膾灸人口聽精彩片斷之一。隨着劇情的發展，鶯鶯終於克服了身心解放的要求與封建精神桎梏的矛盾，邁出了關鍵的一步，與張生私下結爲夫妻。但接下來便是老夫人逼張生趕考，並說考不取功名便“休來見我”，崔、張愛情又面臨新的威脅。無奈中張生只好起程“上朝取應”。這場送別戲共有十九支曲文，由鶯鶯主唱，既是塑造鶯鶯形象的重場戲，也充分體現了王實甫劇作情景交融、富於文采的特點。

二、教學過程

１．導入：《西廂記》是膾炙人口的藝術傑作，同學們是從什麼時候起知道這部作品的？讀過那些與《西廂記》有關的書，是否觀賞過相關的影視戲曲作品？

（學生可自由作答，能引入課文學習的正題即可。）

２．疏理劇情：《長亭送別》寫鶯鶯、紅娘、老夫人到十里長亭送別上京趕考的張生，鶯鶯是最重要的劇中人，經過的時間線索。度依據送，把課文劃分爲四個部分。

第一部分{開頭至“叨叨令”結束}：赴長亭途中

第二部分{承上至“四邊靜”之前}：長亭別宴

第三部分{承上至“小生又生些念”}：臨別叮嚀

第四部分{“一煞”至此折劇終}：長亭別後

３．賞讀曲詞《端正好》。全曲共六句二十五字，可要求學生先背誦，後作賞析。提問：這支曲子在修辭上有什麼特點？是怎樣渲染出劇中主人公的離愁別恨的？

明確：曲子句子式既整飭又參差錯落，前3個三字句構成對偶、排比。後又各有一個四字句、七字句和五字句。前四句一句一景，點明送別的季節，以景襯情。後二句用設問手法，說是“離人淚”“染霜林醉”，一“染” 一“醉”，下得極度有分量。溝通了景與情的聯繫，使大自然的景物融入凝重的離愁，創造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。

４．與《端正好》對比，賞讀劇本末尾的《一煞》、《收尾》。

提問：和《端正好》一樣，《一煞》和《收尾》也是情景交融、借景抒情的。王季思教授評點這兩支曲子說：“末二曲寫張生去後鶯鶯的悵望情景，景中有人、有情，虛情實寫，正語反詰，俱臻妙境。”試說說你對這段評語的理解。

明確：“虛情實寫”，就是寓情於景，借生動的景物來傳情。這兩支曲子寫夕陽殘照、青山疏林、淡煙暮靄、秋風馬嘶，我們彷彿看到鶯鶯滿懷悽楚，悵然癡立，目送張生轉山坡、出疏林，“離愁漸遠漸無窮”，此時的滿目秋景，都是鶯鶯悲涼心境的外化。《收尾》的末句“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”？便是“正語反詰”，即用反問句抒寫心境。比之於李清照的“只恐雙溪舴舟，載不動許多愁”的正面直說，更顯得激越真切。

５．與以上三支曲子對比，賞讀《滾繡球》和《叨叨令》。

提問：這兩支曲子主要寫什麼？有人說，只有《端正好》、《一煞》和《煞尾》這樣的曲詞，纔可以稱爲“絕紗好辭”，《滾繡球》與《叨叨令》便相形見絀，你的看法怎樣？

明確：《滾繡球》仍是鶯鶯的內心獨白，借去長亭途中的景物，從正面刻畫鶯鶯與張生難以離舍的複雜內心世界。《叨叨令》由紅娘的問話引發，敘說動身前無心打扮的原因，設想今後孤悽的生活情景。

關於曲詞的評價：《端正好》、《一煞》等化用唐詩宋詞精美語句固然堪稱“絕妙好辭”，而《滾繡球》、《叨叨令》亦各有特色。這兩支曲子使用對偶、排比、誇張等修辭手法，寫得也很生動真切，同時，又更多地融口語入曲，語言通俗，才能使演員宜於演唱，聽衆容易接受，雅俗共賞。《叨叨令》多用疊詞、襯字，更能體現口語化的音韻美。有時委婉含蓄，有時盡情傾瀉，兩種曲子風格各異而能統一，正是王實甫才具超羣之處，不必硬性分出高下。

三、總結、擴展

本課時我們只重點賞讀了五支曲子，對課文華美曲雅、富於文采的語言已多有領會。王實甫是釀造氣氛、描摹環境的聖手，他描繪的情景交融的藝術意境，有使人感泣的魅力；他又是傑出的語言大師，曲詞豔麗曲雅，又自然流利，毫不矯揉造作。下一課時，我們將時一步賞讀共餘曲詞。

四、課後作業

１．複習已講析、討論的五支曲子，進上步作吟誦體味。

２．誦讀自《脫布衫》和《二煞》等十四支曲子，體會其中反映出的鶯鶯的心理活動與思想性格。

五、板書設計

劇情分析 曲詞賞讀

（《端正好》至《叨叨令》）送別途中 《端正好》：濃色重彩 以景寫情

（《脫布衫》至《朝天子》）長亭別宴 《滾繡球》：借景抒情 哀婉動人

（《四邊靜》至《二 煞》）臨別叮嚀 《叨叨令》：口語入曲 通俗真切

（《一煞》至《收尾》）長亭別後 《一煞》、《收尾》：虛情實寫 正語反詰

第二課時

一、整體感知

與課文一、四部分不同，二、三部分都是寫鶯鶯、張生在長亭別宴上的表現。張生趕考，鶯鶯送別，表現了二人之間的真摯愛情，更反映出鶯鶯的痛苦心情和叛逆性格。對此，應通過曲詞的賞析，用心體會。

二、教學過程

１．學生吟誦、賞讀曲詞，教師作適當解說。

２．進行課堂討論。

問題討論一：自《脫布衫》至《二煞》的十四支曲子，並未脫離長亭送別的具體情境，也仍舊體現了情景交融的特點。哪些曲詞體現了這一特點？

明確：在敘事抒情中融情於景，借景抒情的，如《脫布衫》的“下西風黃葉紛飛，染寒煙蓑草萋迷”，把整個離宴用蕭條氣氛籠罩起來，使秋境與離情統一。又如《四煞》的“淚添九曲黃河溢，恨壓三峯華嶽低”，黃河與西嶽華山，也被用來作離愁別恨的陪襯。還有《四邊靜》的“兩意俳徊，落日山橫翠”，把席殘人散，兩人相別的人物活動包容在蒼山落照的秋境之中，氣象闊大，使人如在畫裏，歷歷在目。

問題討論二：鶯鶯是重愛情輕功名的，具有反抗封建禮教的叛逆性格，哪些曲詞中體現了這一點？

明確：在鶯鶯心目中，金榜題名，並不是愛情的前提與基礎。如在《朝天子》中，她稱上朝應考是“‘蝸角虛名，蠅頭微利’，拆鴛鴦在兩下里”，在《二煞》中說“你休憂文齊福不齊”“你卻休‘金榜無名誓不歸’”，在《幺篇》中說“但得一個並頭蓮，煞強如狀之及第”。這些言語，與老夫人汲汲於功名的態度形式鮮明對比，是鶯鶯叛逆性格的體現。）

問題討論三：雖然張生一再表白自己不會再在異鄉拈花惹草，但鶯鶯卻總擔心他“停妻再取妻”，故而一再試探、叮嚀，鶯鶯爲什麼會有這樣的擔心？

明確：在男尊女卑的封建時代，婦女地位低下，始亂終棄的事是屢見不鮮的。實際上，作爲《西廂記》故事雛形的《會真記》（唐元稹作）和《鶯鶯歌》（唐李紳作），都將張生描寫爲始亂終棄的薄情文人。鶯鶯的離愁別恨，固然反映她對愛情的執著，同時也是她對不能掌握自身命運的悲哀和抗爭，而不只是單純的兒女情長。

問題討論四：課文二、三部分的十四支曲子中，細節生動，描摹逼真處甚多，試舉你最喜歡的曲子作說明。

此題無統一答案，可由學生自由發揮。如《滿庭芳》、《快活》、《朝天子》的細節描寫，《耍孩兒》、《四煞》的誇張對比等，都很突出。

三、總結、擴展

《西廂記》既有曲折的故事和栩栩如生的人物形象，又有美曲雅的語言，稱它能代表元雜劇的最高成就，絕非過譽之詞。而且，不僅《紅樓夢》的中寶、黛愛讀《西廂記》，今天讀它也還有現實意義。當代著名作家李存葆，便爲《西廂記》寫下他感悟人類情愛的長篇散文《飄逝的絕唱》。

問題討論：

李存葆在《飄逝的絕唱》中說，當代世界，“暴力對美色的霸搶遠未結束，權力對美色的侵吞仍顯貪婪”；以金錢爲媒，“用鈔票鋪設婚牀”的現象更爲多見。你思考過這些問題嗎？作爲已步入青春期的年輕人，你認爲什麼樣的愛情觀纔是正確的？

明確：社會醜惡現象是客觀存在的事實，不必隱晦，自然也不要誇大。讓年輕人早一些接觸“愛情觀”問題亦無壞處，可避免他們在獨立面對生活時的迷失。愛情是人類最美好的情感之一，引導青年人珍惜它，有利於他們美好情操道德的養成與堅守。

四、課後作業

１．選擇最喜歡的一支或幾支曲子，背誦出來，並把它寫成現代詩。

２．課後閱讀《西廂記》全劇劇本。

３．閱讀李存葆《飄逝的絕唱》，寫一則讀筆記。（李文原載20xx年第3期《十月》，《散文·海外版》等多種報刊轉載，並收入《20xx年度中國最佳散文》等文集）

五、板書設計

人物性格 思想啓迪

崔鶯鶯 蔑視功名利祿 營造良好的社會氛圍

執著追求愛情 摒棄金錢權力的侵蝕

反封建禮教的叛逆性格 讓愛情的人類精神之花更美更豔